宋徽宗赵佶简介 宋徽宗的书画艺术

宋徽宗赵佶简介

宋徽宗赵佶是宋朝的第八任皇帝，是宋神宗赵顼的第11个儿子，宋哲宗赵煦的弟弟，因赵煦后继无人才被向太后扶持登上帝位。

宋徽宗 赵佶

宋徽宗赵佶接手的北宋朝廷看似繁华，然而内在却是有着极大的隐患，冗官制度严重，朝廷内也有很严重的拉帮结派的不良风气。虽然神宗和哲宗都有意识到这些问题，并进行改革，但最后都以失败而告终。他任君位之后，起用蔡京为相，沿袭哥哥哲宗的政策，推行新法，整肃朝堂。起先得到了一定的效果，但蔡京为相后，赵佶对蔡京十分忍让和崇拜，对蔡京的行事放任不管，致使北宋朝堂较于之前更加没有纲常。宋徽宗本身对政事没有兴趣，也没有在书画方面的天分，致使后来靖康之变的发生，他从一代皇帝沦成亡国之奴。

靖康元年，金太宗率东、西两路大军举兵南下，宋朝原就重文轻武，朝廷军队实力不际，而且派出的将领还是一个妄信佛道之法没有实际能力的人，金兵如捣黄龙一般很顺利的攻占了汴京。宋徽宗和宋钦宗被金太宗捕获，成为金国的俘虏，并且深受凌辱。

赵佶酷爱艺术，他在位的时候是中国画家的位置最高的时候，他一改科举考试无趣死板的考试方法，将诗画作为一种升官方法，因此那些文人墨客还曾创造出许多令人赞叹的佳话，他们在绘画上洒尽才能，使得绘画的疆域得到了衍生，并将诗与画相融，极大的刺激了中国画意境的发展。以上就是宋徽宗赵佶的简介，阅读之后大家应该对他有了初步的了解了吧。

宋徽宗的书画艺术

作为一个皇帝，宋徽宗赵佶庸碌无能，为后世多少政治家所抨击批判。然而作为一位艺术家，他却是被后代的文人志士所钦慕。他是中国历史上有名的书画大家，他的书与画都可载入史册，如他自成一派的书法“瘦金体”和被称为“院体”的花鸟之画。现在让我们一起来欣赏一下宋徽宗的书画艺术。

瑞鹤图

宋徽宗不仅自己工于绘画，而且他还让底下的人收集了许多名家书画，倡导编撰了《宣和画谱》和《宣和书谱》，这两册书成为我国书画史上的重要资料，为我国书画界的发展做出了很大的贡献。他本人流传于世的作品也比较多，比如花鸟画《瑞鹤图》、人物画《听琴图》、山水画《雪山归棹图》等等。

《瑞鹤图》是被各方专家学者所公认的，现今流传下来的宋徽宗的御笔之作。它是工笔写实类的花鸟画。这幅图画上有十八只丹顶鹤在彩云绯红的宣德门之上盘旋飞翔，还有两只站在殿脊之上，二十只鹤形态各异，都不相同，但是却给人一种整体很和谐的状态。仿佛能听见宫门之上仙鹤的鸣叫之声。画面的线条流畅，笔法苍劲有丽，色彩明亮富丽，使整幅画面都充满了皇家之气，有着吉祥如意的寓意。并且画作完成之后宋徽宗还在画旁用瘦金体附诗一首，使得整幅图画更是妙趣横生，充满艺术的气息。

黄金无足色，白壁有微瑕。这世上不可能有十全十美的人，宋徽宗生为一代皇帝是幸也是不幸，如果不是他北宋可能不会灭亡的如此之快，但如果不是他是北宋君王，那么如今中国的书画界或许就会缺失很多珍贵的历史资料。无论如何宋徽宗的书画艺术成就是不能被历史抹灭的。

宋徽宗十八学士图

宋徽宗的《十八学士图》是一幅典型的文人酬应图，它包括了十八位文人学士一起游园、吟诗作赋、鼓琴奏尔、戏马观鹤、同桌而宴的热闹欢愉的场景。现在被收藏在我国的台北故宫博物院。

十八学士图（部分）

整幅画的色彩基调欢快明朗，画中对人物、亭台楼阁、茶盏杯箸的刻画十分细腻，宴会上准备了许多的美味佳肴和芳香美酒，各学士或动或静，人物形象生动丰富，这幅《十八学士图》彰显了宋朝时期文人学士的生活风情是轻松而愉悦的。

宋徽宗是一位艺术家型的皇帝，对于书法绘画有着异于其他统治者的热爱。这幅《十八学士图》的创作素材是来源于唐代的一个传统的历史故事。话说李世民当年在宫城之内大开文学馆，搜罗四方文士，给了天下文人除科考之外又一条入仕之路，各方文人学士纷纷前来，期待一身学问有用武之处。通过这个文学馆，李世民果然搜罗到了许多的能臣贤士，其中就包括杜如海、房玄龄、于志宁、苏世长、薛收、褚亮、孔颖达、姚思宁、陆德明、李道玄、李守素、虞世南、蔡允恭、颜相时、许敬宗、薛元敬、盖文达、苏醨这十八位为李唐天下作出了突出贡献的人。他们十八个人不仅有很深学问，而且都志趣相投，经常约在一起外出游玩，或者一起摆宴而欢。十分为后人所钦慕，他们为大唐创造了一个鼎盛安平的社会，宋朝时期重文轻武，而宋徽宗本人也十分热爱文艺，所以便为他们再做了这幅《十八学士图》。

宋徽宗赵佶听琴图

说到宋徽宗赵佶的艺术造诣，我想大家都不会否认的。作为一位北宋皇帝，他的才能不在治国，全都体现在诗书画上，也是历史上少有的艺术天才皇帝。

宋徽宗赵佶听琴图（局部）

宋徽宗赵佶听琴图可以说是中国人物画的优秀作品之一，但因其有宋徽宗所题“听琴图”与画押，《听琴图》的价值就更上一层楼了。宋徽宗赵佶听琴图中，主人公正襟危坐在石墩上，衣服打扮的犹如道士，头稍稍地低下去，双手轻轻地弹拨着琴弦。旁边还有三人正坐在石墩上听琴，左边身着墨绿色衣袍的人身旁还站着一位侍童。右边身着红袍的男子与绿袍男子一样，都在听着琴音，静静地若有所思，自我感受琴声的美妙。三个人有各自不同的神态，足以彰显出宋徽宗赵佶的画功了得。虽说宋徽宗赵佶听琴图背景较为简单，只有一棵松树，几根藤蔓，但亭亭如盖也。松下有几根绿竹随风摇曳。看上去所画内容不多，宋徽宗赵佶听琴图却将这些简单的情形用寥寥几笔展现在大众眼前，内容看上去更加饱满富有生机。

当然，在宋徽宗赵佶听琴图上不得不提的是画作内容上方的七言绝句，那是出自蔡京之手。虽然蔡京的为人实在是令人不齿，但从艺术角度看，他的书法确实是很好。右上角有宋徽宗赵佶用瘦金体书写的“听琴图”，这样以来，这幅作品就成了他的了。但其实这幅听琴图描绘的就是徽宗本人游山玩水的情形。

历代书画鉴赏家都认为《听琴图》不是出自宋徽宗赵佶，但不管真实作者是谁，宋徽宗赵佶听琴图都是一幅上乘的佳作。

宋徽宗 耻辱

宋徽宗用他的权势将自己构筑在一个富丽堂皇又充满诗情画意的世界里，对外界的纷纷扰扰都选择性的屏蔽了。然而，靖康二年金太宗率领东西两路大军以势如破竹之势攻入汴京城，不费吹灰之力的就拿下了京都。宋徽宗成了亡国之君，靖康之难也成为宋徽宗耻辱的源头。

宋徽宗和宋钦宗

宋徽宗和宋钦宗一同成为金国的俘虏，被金太宗完颜晟带回金国。徽宗的所有妃嫔都被夺走，他的二十一个女儿也被卖到各处为娼作妓，在他们父子俩被完颜晟押解到金国上京会宁之后，被他封为“昏德公”和“重昏侯”。原本作为亡国之君，向他人称臣就已经是抹不去的耻辱了，而金太宗却还给他们封了这一个封号，嘲笑他们一昏再昏。这于宋徽宗而言是极大的了耻辱。但是宋徽宗的耻辱还不止这些，虽然是金国的侯君，但是他是亡国之君啊，每个国家的百姓对自己的国家都有一种很奇妙的信仰，对于外来人，尤其是曾经欺压过他们的别国君主，他们是没有善意的。

从一个被万人之上的人到如今随人而欺的人，内心的苦才是最难以承受的。而且，每逢过年过节的时候，金人才会赏赐给徽宗一些好饭菜，但是吃了这顿饭就必须要用他最为出名的瘦金体来写一篇文章，表达他对金人赐饭的谢意，感谢大金国对他的恩德。原本他珍馐美食随手而得，日日接受别的逢迎拍马，而如今为了一顿饱饭他却要对灭他国家的人拍马逢迎，这对他而言已是天大的耻辱。以上便是宋徽宗耻辱的部分内容，希望大家读了之后会有所收获。

宋徽宗 六贼

宋徽宗六贼是民间对当时的六个朝廷重臣的全称，分别是蔡京、王黼、童贯、梁师成、朱勔和李邦彦，他们六个人在任职期间滥用私权、贪赃枉法，将北宋王朝弄的民不聊生，百姓不服北宋王朝的统治，导致了之后的靖康之变，而他们六人则是罪魁祸首。

宋徽宗六贼

蔡京是北宋“六贼”之首，他王安石新法的执行者，拥有着极为不错的政治天赋，仅数年间，他便从一个地方小官员成长为一国之相。他推行王安石的新法，为北宋的政治经济发展带去了进步。然而位及人臣之后，他的贪欲却一发不可收拾的爆发而出。他同童贯一起搜刮钱财，利用手中权利行各种方便之事，将原本安祥太平的北宋王朝，搅弄在一塌糊涂，民不聊生，导致了方腊起义和之后的靖康之变。

王黼被何执中推荐而任校书郎，他很聪明但是为人却阴险且不学无术，没有什么真本事。因为帮助蔡京重登丞相之位，而被提拔至御史中丞。童贯是蔡京近臣，最初是一名供奉官，在杭州一带为宋徽宗搜集花鸟之画，后来因为帮助蔡京成为丞相，而被任命为西北监军，掌管兵权。当时蔡京被称为“公相”，而他则为“媪相”。梁师成，因受宋徽臣的宠爱，从一个太监摇身变为朝臣，文人之士想要出头必须要经他之手，所以被称为“隐相”。朱勔是蔡京门生，任官期间，但凡是自己喜欢的东西便巧取豪夺，积累了一笔不斐的资产。李彦，北宋宦官，在继任大内总管之后，利用私权，强取土地，害得西北万余百姓家破人亡。北宋王朝的灭亡与他们六人有着很大的联系，倘若不是他们六人或许北宋还能再存活几百年。

醉春风 宋徽宗

宋徽宗最为人津津乐道是他的自成一派的“瘦金体”与“院体”，但是他不仅仅在书画的造诣上很高，他的诗词也写的很好，可以说是一个在文学造诣上很不错的皇帝。今天，我们就一起来看一下宋徽宗的这首词《醉春风》。

宋徽宗（剧照）

《醉春风》是宋徽宗赵佶作的一首艳词，许是与历史上众人的文客一样，才华横溢的宋徽宗也是风流成性，且他还是当今帝王，肩上还承担着为赵氏一族传宗接代，为国家社稷生皇子的重担，所以他的风流更是有了理由，甚至还堂而皇之地写下了这首艳词《醉春风》。他毫不避讳床笫之事，还将其全部都用字词表现出来。正如要夸奖一个女孩子很漂亮，直接说她漂亮比不上细细地将她身上特别优秀的地方给说出来，这样子的夸奖更能让女孩觉得开心。

宋徽宗在描写他与女子的床事之事，也是一步步用词汇描写出来的。常言道酒不醉人人自醉，他们在轻酌小酒之后，在昏暗的灯光下眉目传情，互相拥抱，所以美人才会唤“痛痛痛”。并且“轻把郞推”，一个“轻”字引发人多少的遐想。

时间划过，他们也渐入佳镜，慢慢地动情，女子才发出“声颤”，然而却是“更番纵”。中国古代做艳词的人很多，就说仁宗时期的柳永，他常年与青楼歌妓相伴，写出来的词虽都是儿女情长，但是也不曾像宋徽宗这般将艳词二字表现的这么到位。宋徽宗的这首《醉春风》不说在中国古代艳词中排行第一，但也绝对是排的上号的，能将黄书写的如此水平，舍徽宗还有谁。