巴赞的电影理论是哪些

话题：巴赞 的电影理论是哪些?

回答：他的电影理论很多,具体内容你可以买一本 电影是什么 看看。 给你摘抄一小段: 法国电影理论家巴赞的"段落镜头"理论 新现实主义电影的手法和美学主 ,促使以后的电影理论界不论在电影的叙事手法,蒙太奇剪辑、摄影、表演,以致在剧场景的结构上都出现新的论证和观点。最明显的是法国电影理论家巴赞的"段落镜头"理论(即长镜头理论,反对单镜头剪辑,而主 像一些新现实主义影片一样, 以"段落"或一场戏作为一个剪辑单元。在他看来,只有这种剪辑方法,才更符合生活。 “ 潮”电影诞生于年15年,该电影流派把巴赞推崇为自己的精神领袖。巴赞的理论主要表现在两个方面: 一、“电影是现实的渐

话题：巴赞认为戏剧化的电影模式打破了现实生活的整体感,表现在

话题：电影 的基本类型

问题详情：只要个大纲,不用一个类别说的很细的,谢谢

回答：影视 概论讲义(第一章到第五章) 影视 概论 电影 的产生揭开了人类文化历史新的一页。 电影引发了人类思维的一次革命——影像思维。电影 的发明意味着人类的 思维进入了一个新境界——影像阶段。 电影:作为 的理解 电影是运用现 科技手段,以蒙太奇为主要表现手法,在银幕时空中塑造运动的视觉形象,以表现生活、传达思想情感。 电影是看见的世界 电影是梦幻 电影是长以公里计的滚滚而流的视觉鸦片河 电影是诗与画的特别组合 第一章 电影 特性 视像性与运动性 *真性与假定性 综合性 第一节 视象性与运动性 一、视像性 “看见的世界”。“ 似 码”,有意味的视觉符号,在视觉直感中 满足。

话题：懂电影 的问下,什么叫拉式电影,实验类,还有 潮。

问题详情：懂电影 的问下,什么叫拉式电影,实验类,还有 潮。

回答：实验电影(experimental film)从三十 开始以美国为Im'、发展起来的非商业性 电影,这种电影主要是用l 6毫米腔片拍摄的短片,没有传统的故事情节,主要表现风格是超现实主义和抽象主义。就其 实质而言,是有声电影时 的先锋派电影。 其又名“ 电影”,主要就是要在视觉上、或者是观念上有先锋伦、理的思想,敢于向不伦之恋挑战,。如: 爱上 女, 女爱上 , 爱上 女的 , 爱上 的父亲为主线贯穿全剧……等等。 几个重要特点: 1、要有一个很自信的导演 2、要有先锋伦、理的思想 3、要善于摇晃镜头 4、要善于使用慢镜头 5、要善于利用自然主义的拍摄手法 6、善于捕捉角度细腻、独到

参考回答： 潮电影 产生于15年的法国。当时安德烈·巴赞(Andre Bazin)主编的 电影手册 聚集了一批青年 人员,如克洛德·夏布

话题：求反映社会文化的纪实电影

问题详情：最好说说剧情

回答：早在电影诞生之初,就已出现了以卢米埃尔为 的主 纪实的 真性和以梅里爱为 的以照相机的公正、真实、直接可视等客观性来描绘整个人类社会的方方面面。摄 影对客观事物进行 的内在能力赋予了其纪实的本性;因此纪实从一开始就成为摄影 与社会的 ,由这条 ,人类用自身的形象形成了对社会的看法,并影响人们的行 为,解释我们的社会,纠正过去,昭示未来。所以纪实摄影的镜头从一开始就指向社会 的人,关于人的一切都是胶片感光的对象。纪实摄影家作为主体,用相机对人性进行复 归,历史的瞬间凝炼把个人的观点及其意识等芸芸众生的千姿百态溶为一体感染着人类 。作为客体,这些纪实摄影家们是最地

话题：巴赞认为蒙太奇手法打破了 电影在时间上的连续性和什么上的

回答：巴赞的场面调度理论与蒙太奇论的对立统一1、蒙太奇出于讲故事的目的对时空进行分割处理,而场面调度追求的是不做人为解释的时空相对统一;巴赞认为长镜头使 的时间进程受到尊重,景深镜头能让观众看到现实空间的全貌和事物间的 实际 ,它们的运用可以展示空间和时间的 真实。2、蒙太奇的叙事性决定了导演在电影 中的自我表现,而场面调度的纪录性决定了导演的自我消除(避免对观众的知觉过程的严格限定);3、蒙太奇理论强调画面之外的人工技巧,而场面调度强调画面固有的原始力量; 4、蒙太奇表现的是事物的单含义,具有鲜明性和 性,而场面调度表现的是事物的多含义,它有瞬间性与随意性;5、蒙太奇

话题：求世界电影史 一篇三千字(特级)谢谢

回答：西柴烈?柴伐里尼曾为意大利新现实主义提出了这样的创作原则:表现事物的 真实面目,而不是表面看上去的样子;使用事实而不用虚构;描绘普通人而不是那些油头粉面的英雄,揭示每天的 而不是例外的时间;表现人与它的 真实社会 而不是他的浪漫主义的梦幻。基于这样的创作理念,新现实主义电影有着与好莱坞那种“经过过滤的 现实”、“虚构的假定性情境”背道而驰的 魅力。大多数批评家包括最纯粹的柴伐里尼都承认新现实主义只是拍片的方式之一,因此在该风格发展后期,当它莫名其妙地和运动本身、和意大利电影脱离了 之后,契 尼曾提出的“新现实主义已变成一种适用于任何 的任何 的拍片方式”

话题：问一些电影 的问题?(很专业的)

问题详情：1 在 一个人的电影 里,娄烨说“巴赞的长镜头理论,造就了长

回答：这基本上算是我的专业课了。不能说给你确切地回答,毕竟你很多问题都是问的一些个人看法的意思,类似读书感想,所以相对的,我也只能用我的一些看法来回答。 1.相信你能问这些问题,应该知道安德烈.巴赞这个人的生平,我也就不过多地说。安德烈.巴赞是 电影手册 的主编,也是 电影手册 的创造者。在电影届著名的几次运动中,不得不提到的就是 潮运动,而 潮运动的几大 人物都是出身于 电影手册 的电影 ,而他们的指导思想也就是巴赞 的电影理论,被称之为“电影手册派”。所以,尽管巴赞没有参加 潮运动,他依然是当之无愧的“电影 潮之父”。而在 潮的 人中,就有你所提到的 让.

参考回答：1.戈达尔的拍摄使用的也是长镜头,只不过剪切方式不同于传统。造就属于用词不当而已。2.强调画面本身的强度和深度,这也是长镜

话题：公民凯恩———历史上最好的电影?

问题详情：如题,为什么有人这样评价? 关于这部片的一切……

回答：影史地位 142年奥斯卡最佳原著剧本,美国 电影保护 指定典藏。公认的电影史上最伟大的电影,是鬼才奥逊·威尔斯在26岁时编导演制的银幕 作。 电影史上的里程碑之作,在任何一座褒 电影成就的凯旋门上都占有显著的位置电影 的“开山之作”,现 电影与传统电影的历史转折点。 公民凯恩 又名 大国民 ,是一部内涵丰富、富于哲理的传记体影片,也是当时年仅26岁的电影大师奥逊·威尔斯自编、自导、自演的成名 作。影片以一位报业大亨凯恩之 揭开了序幕,并通过他的人生 和事业的兴衰史,见证了一桩资本主义神话下的复杂 无论从内容还是形式上, 公民凯恩 在内容和形式上都体现了独特

话题：银幕色 的思维依据和创作方法对影片成功起到怎样的作用?

回答：电影 ,电影 或批评,电影导演, ,镜头语言,分析和批评的拍摄技术,剧情,线索,环境,色 ,光线,也称为 膜批评。 的目的电影 。的目标分析,鉴定和评估的美学价值?隐含在屏幕上,和承认的价值,社会意义,语言的摄像头,拍摄,体现在解释这部电影的真理,不仅电影的成功或失败的分析,帮助 ,以扩大我们的视野,以提高创 平,推动的繁荣和发展电影 ;影响的电影观众的了解和认识,但还可以通过分析和评估,以提高观众的欣赏水平,从而间接地促进电影 的发展。 场景 特写:面部 像画的主题是当地的镜头。性能对象可以从 围环境中脱颖而出,产生了清晰的视觉形象,强调的