“衣带渐宽终不悔”的全文是什么？最好把作者、出处、...

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"衣带渐宽终不悔,为伊消得人憔悴"出自:

宋 柳永

蝶恋花

伫倚危楼风细细,望极春愁,黯黯生天际.

草色烟光残照里,无言谁会凭阑意?

拟把疏狂图一醉,对酒当歌,强乐还无味.

衣带渐宽终不悔,为伊消得人憔悴.

意思是:雨夜酒醉,思念越浓,而佳人既不知,也不解,独自爱着、念着,何其苦也.但是爱,终究无怨无悔.“衣带渐宽终不悔,为伊消得人憔悴”一句,令世代的痴情男女吁嘘感慨,更象是一种信念,支撑着执著的苦恋.

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问题1：“衣带渐宽终不悔”是什么意思?[语文科目]

为思念她而消瘦是值得的,尽管衣服显得宽大了,也始终不后悔.

“衣带渐宽终不悔,为伊消得人憔悴”.这是北宋词人柳永的名句,极写男女恋情中的“痴”.衣带渐宽,指因相思而消瘦,衣服却显得肥大了.

问题2：“衣带渐宽终不悔”的全文是神马?

《蝶恋花·伫倚危楼风细细》 柳永

伫倚危楼风细细,望极春愁,黯黯生天际.草色烟光残照里,无言谁会凭栏意.

拟把疏狂图一醉,对酒当歌,强乐还无味.衣带渐宽终不悔,为伊消得人憔悴

柳永小史

柳永（984年-1053年）,字耆卿,原名三变,福建崇安人,因在族内排行第七,俗称柳七,当时他和兄长三复、三接被世人誉为“柳氏三绝”.

柳永在宋词中有着举足轻重的地位.如果说李煜是宋词婉约派的开门人,那么柳永就是将婉约风格推向了鼎盛.在形式上,他把过去只有几十字的短令发展成为能够容纳更多内容的长调慢词；在内容上,他摆脱了官词的束缚,大胆地描写市井百姓的情调和情绪；在语言上,创造性地大量使用民间俚语,使词通俗化、口语化.正因为如此,他的词不仅风格浪漫多情、委婉凄美,而且通俗易懂、朗朗上口,在当时广为流传,以至于“凡有井水处,皆能歌柳词”,“柳三变作新乐府,天下咏之”.乐工每谱得新曲,必找他填词,而歌妓只要唱了他填词的歌曲,就会“声价十倍”.这是宋代任何词人都无法相比的.

在中国浩如烟海的文学大家中,死后形成节日祭悼民俗的只有两人,一位是屈原,另一位就是柳永.自北宋仁宗到南宋高宗的上百年间,为了祭奠这位词人,清明节风行“吊柳七”的民俗,也叫“上风流冢”.据说仁宗皇帝听说了这件“奇事”,不太相信,就派了一名大臣前往柳永的葬地乐游原上探看虚实,结果大臣回来后,不仅证实确有其事,还抄录了一首在民间广为流传的诗：“乐游原上妓如云,尽上风流柳七坟；可笑纷纷缙绅辈,怜才不及众红裙.”仁宗看后,不禁为自己埋没了人才而脸红.

问题3：“衣带渐宽终不悔,为伊销得人憔悴”的全文?[语文科目]

蝶恋花

柳永

伫倚危楼风细细,望极春愁,黯黯生天际.草色烟光残照里,无言谁会凭栏意.

拟把疏狂图一醉,对酒当歌,强乐还无味.衣带渐宽终不悔,为伊消得人憔悴.

问题4：衣带渐宽终不悔,为伊消得人憔悴的全文谁知道啊?[语文科目]

蝶恋花

柳永

伫倚危楼风细细,(2)望极春愁,黯黯生天际.(3)草色烟光残照里,无言谁会凭栏意.

拟把疏狂图一醉,(4)对酒当歌,(5)强乐还无味.(6)衣带渐宽终不悔,(7)为伊消得人憔悴.

【注释】

(1)此词原为唐教坊曲,调名取义简文帝"翻阶蛱蝶恋花情"句.又名《鹊踏枝》、《凤栖梧》等.双调,六十字,仄韵.

(2)危楼：高楼.

(3)黯黯：迷蒙不明.

(4)拟把：打算.疏狂：粗疏狂放,不合时宜.

(5)对酒当歌：语出曹操《短歌行》.当：与"对"意同.

(6)强：勉强.强乐：强颜欢笑.

(7)衣带渐宽：指人逐渐消瘦.语本《古诗》："相去日已远,衣带日已缓".

【简析】

这是一首怀人词.上片写登高望远,离愁油然而生."伫倚危楼风细细","危楼",暗示抒情主人公立足既高,游目必远."伫倚",则见出主人公凭栏之久与怀想之深.但始料未及,"伫倚"的结果却是"望极春愁,黯黯生天际"."春愁",即怀远盼归之离愁.不说"春愁"潜滋暗长于心田,反说它从遥远的天际生出,一方面是力避庸常,试图化无形为有形,变抽象为具象,增加画面的视觉性与流动感；另一方面也是因为其"春愁"是由天际景物所触发.

接着,"草色烟光"句便展示主人公望断天涯时所见之景.而"无言谁会"句既是徒自凭栏、希望成空的感喟,也是不见伊人、心曲难诉的慨叹."无言"二字,若有万千思绪.

下片写主人公为消释离愁,决意痛饮狂歌："拟把疏狂图一醉".但强颜为欢,终觉"无味".从"拟把"到"无味",笔势开阖动荡,颇具波澜.结穴"衣带渐宽"二句以健笔写柔情,自誓甘愿为思念伊人而日渐消瘦与憔悴."终不悔",即"之死无靡它"之意,表现了主人公的坚毅性格与执着的态度,词境也因此得以升华.

贺裳《皱水轩词筌》认为韦庄《思帝乡》中的"陌上谁家年少足风流,妾疑将身嫁与一生休.纵被无情弃,不能羞"诸句,是"作决绝语而妙"者；而此词的末二句乃本乎韦词,不过"气加婉矣".其实,冯延已《鹊踏枝》中的"日日花前常病酒,镜里不辞朱颜瘦",虽然语较颓唐,亦属其类.后来,王国维在《人间词语》中谈到"古今之成大事业、大学问者,必经过三种境界",被他借用来形容"第二境"的便是"衣带渐宽终不悔,为伊消得人憔悴".这大概正是柳永的这两句词概括了一种锲而不舍的坚毅性格和执着态度.

问题5：衣带渐宽终不悔,为伊消得人憔悴的全文[语文科目]

蝶 恋 花① 【宋】柳 永

伫倚危楼风细细,② 望极春愁,黯黯生天际.③

草色烟光残照里,无言谁会凭栏意.

拟把疏狂图一醉,④对酒当歌,⑤强乐还无味.⑥

衣带渐宽终不悔,⑦为伊消得人憔悴.

【作者】

987?－ 1055?,字耆卿,初号三变.因排行七,又称柳七.祖籍河东（今属

山西）,后移居崇安（今属福建）.宋仁宗朝进士,官至屯田员外郎,故世称

柳屯田.由于仕途坎坷、生活潦倒,他由追求功名转而厌倦官场,耽溺于旖旎

繁华的都市生活,在“倚红偎翠”、“浅斟低唱”中寻找寄托.作为北宋第一

个专力作词的词人,他不仅开拓了词的题材内容,而且制作了大量的慢词,发

展了铺叙手法,促进了词的通俗化、口语化,在词史上产生了较大的影响.有

《乐章集》.

【注释】

①此词原为唐教坊曲,调名取义简文帝“翻阶蛱蝶恋花情”句.又名《鹊踏枝》、

《凤栖梧》等.双调,六十字,仄韵.②危楼：高楼.③黯黯：迷蒙不明.

④拟把：打算.疏狂：粗疏狂放,不合时宜.⑤对酒当歌：语出曹操《短歌

行》.当：与“对”意同.⑥强：勉强.强乐：强颜欢笑.⑦衣带渐宽：

指人逐渐消瘦.语本《古诗》：“相去日已远,衣带日已缓”.

【品评】

这是一首怀人词.上片写登高望远,离愁油然而生.“伫倚危楼风细细”,

“危楼”,暗示抒情主人公立足既高,游目必远.“伫倚”,则见出主人公凭

栏之久与怀想之深.但始料未及,“伫倚”的结果却是“望极春愁,黯黯生天

际”.“春愁”,即怀远盼归之离愁.不说“春愁”潜滋暗长于心田,反说它

从遥远的天际生出,一方面是力避庸常,试图化无形为有形,变抽象为具象,

增加画面的视觉性与流动感；另一方面也是因为其“春愁”是由天际景物所触

发.接着,“草色烟光”句便展示主人公望断天涯时所见之景.而“无言谁会”

句既是徒自凭栏、希望成空的感喟,也是不见伊人、心曲难诉的慨叹.“无言”

二字,若有万千思绪.下片写主人公为消释离愁,决意痛饮狂歌：“拟把疏狂

图一醉”.但强颜为欢,终觉“无味”.从“拟把”到“无味”,笔势开阖动

荡,颇具波澜.结穴“衣带渐宽”二句以健笔写柔情,自誓甘愿为思念伊人而

日渐消瘦与憔悴.“终不悔”,即“之死无靡它”之意,表现了主人公的坚毅

性格与执着的态度,词境也因此得以升华.贺裳《皱水轩词筌》认为韦庄《思

帝乡》中的“陌上谁家年少足风流,妾疑将身嫁与一生休.纵被无情弃,不能

羞”诸句,是“作决绝语而妙”者；而此词的末二句乃本乎韦词,不过“气加

婉矣”.其实,冯延已《鹊踏枝》中的“日日花前常病酒,镜里不辞朱颜瘦”,

虽然语较颓唐,亦属其类.后来,王国维在《人间词语》中谈到“古今之成大

事业、大学问者,必经过三种境界”,被他借用来形容“第二境”的便是“衣

带渐宽终不悔,为伊消得人憔悴”.这大概正是柳永的这两句词概括了一种锲

而不舍的坚毅性格和执着态度.