复活节岛上面的石像是谁建造的？

优质解答

现在已经确定是岛上的原居民建的.

这是个典型的生态崩溃实例.古代这有树,人口较多,生产力达到一定水平.后来因人口激增,环境恶化,结果树木减少,无法建造大船出远海捕捞,结果造成灾难.

其他类似问题

问题1：复活节岛巨人石像谁建的?

复活节岛中神秘的巨石像早已成为地球未解之谜

　　在东南太平洋上一个117平方米的小岛充满了神秘色彩,众多巨石头像成为了这里的未解之谜,科学家们一直在不断探索它们的出处,而近日似乎有了结果.

　　根据介绍,近日英国某电视节目爆料,他们指出这些神秘的巨石像是由外星人雕刻制作的.节目中透露,早在数十年前,就有一名叫做瑞恩-邓肯(Ryan Duncan)的作者在书中表示,古人类没有我们想象的那样聪明,当今这些壮观、神秘的建筑,如埃及金字塔、玛雅金字塔还有巨石像等都应该是外星人所为.

　　但当时这样的理论遭到了考古学家的一致反对,不过目前考古学家并未给出更加明确的说法.众多沉重的巨石是如何跨过大洋来到复活节岛,而它们大部分更是深埋地下,人类如何产生这样大的能量,都成为巨石像神秘的原因.

　　有些考古学家认为,复活节岛曾经或许为重要的运输路线,许多船只会将这里作为停靠站,研究人员之前一直假定,这些石像采自拉拉库死火山的采石场,这个采石场通向沿海地点的各条道路.但是,最新发现显示,这座火山实际上还是一个圣地.

　　这个英国考古队表示,因为这些路靠近拉拉库火山,所以这些路上的石像更多,这意味着它们构成了通向拉拉库火山的宗教路线的中心.复活岛上的居民在公元1200年到1500年雕刻了这些石像.

　　此前科学家也发现了证明复活节岛并非外星人建造的最好证据,研究小组在挖掘巨石像遗址底部发现金枪鱼椎骨残骸,这或许可以证明是当时人类在搬运或者雕刻过程中食用了这些食物.

　　当然无论是否是外星人所雕刻的巨石像,目前还没有定论,在研究人员找到最有力证据以前,它们还是一个未解之谜.

　　复活节岛

　　复活节岛位于东南太平洋上,在南纬27度和西经109度交会点附近,面积约117平方公里,现属智利共和国的瓦尔帕莱索地区.它离南美大陆智利约3000公里,离太平洋上其它岛屿距离也很远,所以它是东南太平洋上一个孤零零的小岛.复活节岛是世界上最与世隔绝的岛屿之一,离其最近有人定居的皮特开恩群岛也有2,075 公里距离.该岛形状近似呈一三角形,由三座火山组成.岛上因有巨石雕像而闻名于世.与巨石人像一起流向人世的还有无数不解之谜,比如朗戈朗戈木板之谜.

问题2：求复活节岛石像介绍

复活节岛上的巨型石像（当地人称“莫埃”）是一个待解的世界之谜,没有真正知道它们是用来做什么的.

有600多尊石像错落分布在海滨,茫然地遥望着太平洋.大部分石像有3.5米—6米高,

数百个巨大的石像散布在岛上,尽管有些石像已经东倒西歪了.

也有一些石像高达12米,重90吨.即使在今天,人们也很难搬动如此巨大的石像.

石像用火山岩雕成,竖立在平台上.有些石像的头上有一块红石头,就像戴了一顶”帽子”.这些石像是由公元400年左右来到岛上的人雕成的.一些石像已被毁坏或被推倒,大约在公元1680年,岛上的两个部落之间发生过一场战争.每个部落可能都推倒自己的石像,再去雕凿更大、更好的石像.

复活节岛上的石像被放置在当地人称为”阿胡”的垫高的神庙平台上

最早在遥远的复活节岛上定居的是波利尼西亚人,他们来自太平洋的其他岛屿.波利尼西亚人是技术娴熟的探险家,航行到复活节岛可能是为了逃避战争或寻找食 物.1722年,第一批欧洲人在复活节那天登上该岛,复活节岛因此而得名.

问题3：复活节岛上的石像是谁雕刻的,雕刻的目的又是为了什么?

复活节岛上的石像是谁雕刻的,雕刻的目的又是为了什么?

位於太平洋的复活岛,面积大约118平方公里,人口大约二千人.这个不毛之地,曾有过相当伟 大的历史.在岛上有三百五十处石造坛及一千多尊巨石人像.这岛的文明起源,至今仍众说纷纭,而人们亦将这些巨石像叫作「毛亚」(moai).最矮的毛亚为三公尺,最高的达二十公尺.以火山凝灰岩造成.另外在毛亚的下方有超过三百五十个祭坛.大多数的毛亚也在拉诺凿制.拉诺是座死火山,人们便是利用那儿的岩石造毛亚.而雕刻用的工具则是用火山爆发时喷出的玄武岩造成.在拉诺火山的山坡,目前还有一百五十尊未完成的毛亚.

岛上村民说1,500年前岛上酋长 Hotu Matu'a ("The Great Parent") 以一只双独木舟到达复活岛,同行的有他的妻子和他那大家庭.他可能是一位出色的航海家,他可能是为了为族人找寻更多的土地或是为逃避战祸而到达此地.早期的玻里尼亚人有很多的推动力去找寻未知的土地,很清晰地知道他们愿意用自己的生命作为赌注去找寻未知是否存在的土地.Hotu Matu'a和他的家庭在复活节岛的“Anakena Beach” 登陆.Te-Pito-te-Henua,“ens of the land,”or “land's end,” 这就是早期的岛名. .考古学家推测,岛上的原居民应来自西面的泥利尼西亚人,或印度、欧洲、埃及和北非等,但亦有人怀疑是落难的外星人,在岛上建造约一千个巨大石像,作为向外太空求救之用.这个蕴藏了无数秘密的海岛,原名叫Rapa Nui,意指“世界的肚脐”,直至一七二二年,荷兰人於复活节当日,首次发现了这个小岛,将它命名为“复活节岛”.

曾经有过风光文明的复活岛之所以没落,到现在仍有很多不同的说法；而最多人认同的是由於不断地制造毛亚而没落的,主要是因为制造毛亚不但要大量的人力物力,最重要的是需要大量的树木作杠杆,久而久之,岛上的树木渐渐地消失.这造成严重的水土流失,肥沃的表土被侵蚀.土地瘦脊,加上人口急剧增加,以及天灾、内部战争等使其没落.

巨石像的由来

要揭开这些环绕整座岛屿神秘石像的秘密很困难,虽有文字记载但目前仍没人能解读其中含义.不过从被推倒、摧毁的石像遗迹,考古学家解开了巨石像的秘密. 在文明全盛时期,复活节岛巨石像一度有八百多座,但目前仅剩一百五十座.而这些石像消失的原因,记录拉帕努伊人对信仰神圣力量坚定执迷和走火入魔的过程. 巨石像建造时间约於西元一千年前,当时的复活岛为一浓密棕榈森林覆盖的岛屿,岛上有三座死火山,火山岩质地软、重量轻,易於搬动雕刻,拉帕努伊人相信岩石可以象徵他们神圣信仰的永恒不灭,因此利用火山岩在六百年间完成八百多座巨石像.

拉帕努伊人将这些石像视为守护神,以保佑作物丰收及好运,因此每个部落都拥有自己的石像.但随著人口增长,拉帕努伊人全盛时期曾高达七千人,巨石像的尺寸和数量也随著增加,有些石像体积甚至大到无法搬离采石场.不同於英国的巨石阵有无穷尽的森林木材足以移动巨石,复活节岛的棕榈林规模小,巨石像却庞大无比,最终树木被砍伐殆尽,生态系完全摧毁,食物逐渐短缺,也无法建造船只离开,被困在岛上的拉帕努伊人,甚至相互残杀取食人肉,并将情绪发泄在巨石像,巨石像一一被推倒,成为今日残存的遗迹,徒留后人凭吊.

石像之谜

有关石像之谜,众说纷纭.有说是外星人的太空船搬运石像；石像拥有神力,造好后会自己行去目的地.

考古学家推断,最少每天要动用30个劳工,工作8小时,约用1年时间才雕造出1个石像.不过,这还未计算搬运石像到海边的工程,估计需要90人,於两个月时间内可将石像搬运出来.最后,还要3个月才能将石像耸立起来.可是考古学家怎样也想不到,原来还在人像头上的石帽子.石帽子是由西面的火山Puna Pau取材的.因为Puna Pau的火山岩石是砖红色的,非常特别.红帽子由此处雕好再运往海岸,怎样升起,放在足有10米高人像的头上呢?

岛上居民对於这些石雕丝毫没有历史记忆,也不知石像是在刻谁 ,因为这些石像直挺挺的鼻梁, 薄薄的嘴唇, 凹陷的双眼,一点都不像当地的土著, 是纪念什麼人?或是神呢?还是有”人” 曾经教导过他们一些我们不曾知道的知识,而令他们难忘,感恩之余, 雕刻这些石像, 以兹纪念呢 ?

石像的搬运

石头巨人真的这样重吗?不见得,复活节岛的石像远没有人们所传说的那样重.我们知道,海洋中的火山岛都是由玄武岩构成的.玄武岩十分坚硬,很难加工,比重一般为3—3?2克/厘米 3.若按此计算,复活节岛上最大的石像高21?8米,肩宽2?5米,截面近5平方米,扣除砍掉的30—40立方米岩石,剩下来的石像重量就有50—80吨,甚至上百吨重了.听起来这很有道理,但是是如何呢?用来雕刻石像的材料不是玄武岩,而是凝灰岩和层凝灰岩,有的甚至是浮石,它们之中只有某些岩石的比重达到1?7克/厘米3,而大部分岩石的比重都小於1?4克/厘米3.至於浮石,它的比重就更轻了,它乾燥后,比水还要轻,会浮在水面上,所以才叫浮石.因此,最大、最重的帽子至多也不超过5吨.复活节岛的大部分雕像高度为3—5米,10—12米的雕像并不多,只有30—40尊,它们的重量至多也不过10多吨,大部分雕像的重量还不到5吨.想当初,水手们毫不费力地把一尊雕像装上小船,运到轮船上去,因为它根本就没那麼重.不久前,人们对复活节岛上的雕像进行修整,15吨的吊车就把最重的雕像吊起来安放到阿胡上去了.可见雕像并非人们说的那麼重.

不禁石像的重量被大大夸大了,普卡奥的重量也被夸大了.看上去直径达3米、高为2?5米的大帽子的确令人肃然起敬,重量似乎是惊人的.海尔达尔认为一个普卡奥足有5只大像那样重.但不要忘记,普卡奥是由普那帕奥火山的黑色凝灰岩,即浮石造成的.这种浮石晒乾后就会浮在水中,只有裏面吸足了水才会沉下去.拖运这种由比重比水还轻的岩石制成的大帽子用不了花费太大的力气,五个人就能搬动一顶直径为1米的普卡奥.而且,用来制造普卡奥的岩石也很容易加工,用普通带锯齿的刀就能把它切割下来,用锤子敲击它,岩石表面虽不致碎裂,但也会出现皱纹.很明显,复活节岛上的古代雕刻家非常了解浮石的这种特性,他们制好帽子后,不是搬著他到处跑,而是把它滚向阿胡,再放到石像的头上去.因为当普卡奥在地上滚动的时候,它并不破碎,而是稜角都没了,变成了圆形.况且,复活节岛上的雕像并不都是戴帽子的,戴帽子的雕像只不过是一种例外.迄今为止,人们只发现30座戴帽子的雕像,而且这些戴帽子的雕像又都站立在有浮石层的地方.毋庸置疑,帽子就是在石像附近造好的,然后再顺著用石块叠成的脚手架滚到雕像的头上,而不是抬上去的.许多人认为,复活节岛巨大的石像先是在拉诺洛拉克火山采石场裏雕刻出来,然后再运到海边,并在那裏为它们修建阿胡.雕像的帽子是在普那帕奥火山采石场立志成的,然后再运到海边.最后,人们把巨型雕像放到阿胡上,再给它们戴上帽子.这听起来很有道理,但事实却并非如此我们已经说明了普卡奥是怎样制成,又是怎样戴到石像头上去的.

问题4：有关复活岛传奇.石像的名字.我想知道复活岛上的那些人头石像叫什么名字,他们的名字是怎么取来的,有何历史意义,有什么传奇色彩.

复活节岛上由于大石雕像而闻名,岛上石像众多,约600余座,并没有一一命名

复活节岛以其巨大石雕像而著名,岛上有约600座以上的大石雕像,以及大石台(ahu,石堆)遗迹,其朝陆复活节岛上以火山岩石雕刻的作品地方向有露天庭院,某些庭院建筑巧妙.1886、1914和1934年进行考古调查；1955年开始考古发掘工作.结果认为岛上存在3个明显的文化期.早期有在塔海(Tahai)、维纳普和阿纳克纳的大石台,碳定年法测定约在西元700～800年.科克上校赞赏最早的两个大石台,并加以描述；阿纳克纳石台的墙在1987年挖掘出以前,一直埋在地下.从阿纳克纳发掘工作中发现多种石雕像是在早期雕刻的,其中有一种较小的中期胸像原型,与中期胸像的主要差异是圆头和粗壮的身躯.另一种型式是一尊写实主义雕像,表现跪著的全身人像,臀部坐在足跟上,双手放在膝上,有一个雕像裸露著肋骨,具备著南美洲蒂瓦纳库(Tiwanaku)的前印加人时期纪念物的各种特点.在中期(1050?～1680),有意毁坏和丢弃石雕像,所有大石台全部重建,没有考虑太阳方位,也没有考虑石块结构的尺码.似乎唯一愿望就是能够有牢固石台,可以支撑更高更大的胸像,即中期典型的「莫埃」(moai).

中期在大石台内建造了墓室.石雕像的体积越来越大,后来达到惊人的程度；细而高的胸像的细长头部上有用红色凝灰岩制作的很大的圆柱形「普高」(pukao,意为头饰).中期石像的高度大多在3～6公尺(10～20呎)左右,但立在石台上的最大石像约10公尺(32呎)高,由重约74,500公斤(82吨)的一块石头雕成,其顶上的「普高」约有11吨重.现今仍然矗立的最大石雕像部分埋在石场下面很深的淤泥中,约11公尺(37呎)高.未完成的最大石雕像约21公尺(68呎)高,背部靠在岩石上.经考古证实的一些传统表明,这些石雕像代表死后被奉为神的一些重要人物.

中期石雕像都是用拉努?拉拉库火山口湖岩壁中特有的黄灰色凝灰岩制成.在火山口碗形地带内外,散布著许多未完成的石雕和数以千计的粗糙石镐,这证明雕刻工作突然中断.

在1955～1956年以该岛传统为依据进行的实验表明,遗留在石场中的许多用玄武岩做的石镐完全可以用於雕刻坚硬的凝灰岩.再次的实验说明,12个岛民能够把大约3公尺(10呎)高的一尊25吨重的石雕像搬离地面,竖著使之倾斜,放到石台上∶在除了用作杠杆的两根木杆外没有任何工具的情况下,这件工作要花18天时间.大大小小的石块被一个个地楔入石雕像下,形成一个缓缓升起的锥形石堆,以便使这个庞然大物竖立起来.传统称这些石雕像是「走」过这一地带到遥远的地点去的,但是在实验中,180个人能够把一尊中等大小的石雕像从地面上搬走.1986年的一次实验再次发现15个人用一组绳子向前拉,就可以把一个中等大小的石雕像竖立著在地面上挪动.

中期石雕胸像显然取自当地的一个原型,其他地方没有相像的石雕.中期还有一个特殊现象,即有捕鸟人随从礼仪的鸟神膜拜仪式,这一现象延续到第三期,即晚期.其仪式中心是拉努?科山上的奥隆戈(Orongo)村,村里都是石屋,屋顶好像假拱门.这些石屋及相连的有屋顶入口的环形砖房是该岛早期和中期的特点；虽然在玻里尼西亚其他地方没有这种房屋,但在南美洲的邻近地区却是常见的.

问题5：复活节岛上雕像是谁雕刻的

　　1.复活节岛上的石像之谜

　　复活节岛以其石雕像而驰名于世.岛上约有1000座以上的巨大石雕像以及大石城遗迹.1914年和1934年曾进行调查考察,1955年从事发掘工作,结果认为岛上存有三个文化期.早期的巨大石墙,可用以观察一年中的日出方位.中小型的各类石雕像采用黝黑的玄武岩、凝灰岩及火山渣为石料,用同位素碳测定时间约在公元前1680年.中期以石台上的长耳朵、无腿的半身石雕像为特征.石像高3—6米.最高的一尊达9．8米,重约82吨.6米多高的石像.

　　复活节岛上遍布近千尊巨大的石雕人像,它们或卧于山野荒坡,或躺倒在海边.其中有几十尊竖立在海边的人工平台上,单独一个或成群结队,面对大海,昂首远视.这些无腿的半身石像造型生动,高鼻梁、深眼窝、长耳朵、翘嘴巴,双手放在肚子上.石像一般高5-10米,重几十吨,最高的一尊有22米,重300多吨.有些石像头顶还带着红色的石帽,重达10吨.这些被当地人称作“莫埃”的石像由黝黑的玄武岩、凝灰岩雕凿而成,有些还用贝壳镶嵌成眼睛,炯炯有神.

　　令人不解的是,岛上这些石像是什么人雕刻的呢?它象征着什么?人们又是如何将它们从采石场运往几十公里外的海边呢?有人说这是外星人的杰作.

　　2.雕像制作的传说

　　一种说法是这些石像是岛上人雕刻的,他们是岛上土著人崇拜的神或是已死去的各个酋长、被岛民神化了的祖先,同意这种说法的人比较多.但是有一部分专家认为,石像的高鼻、薄嘴唇,那是白种人的典型生相,而岛上的居民是波利尼西亚人,他们的长相没有这个特征.耳朵长,哪种人也不像.雕塑是一种艺术,总会蕴含着那个民族的特征,而这些石像的造型,并无波利尼西亚人的特征.那么,它们就不会是现在岛上居民波利尼西亚人的祖先,这些雕像也就不可能是他们制作的.此外,人们在从另一个角度细细地分析,岛上的人很难用那时的原始石器工具,来完成这么大的雕刻工程.有人测算过,在2000年前,这个岛上可提供的食物,最多只能养活2000人,在生产力非常低的石器时代,他们必须每天勤奋地去寻觅食物,才能勉强养活自己,他们哪里有时间去做这些雕刻呢? 况且,这种石雕像艺术性很高,专家们都对这些“巧夺天工的技艺”赞叹不已.即使是现代人,也不是每个人都能干得了的,谁又能相信,石器时代的波利尼西亚人,个个都是擅于雕刻的艺术家呢?

　　还有一种说法是,石像不是岛上人雕刻的,而是比地球上更文明的外星人来制作的.他们为了某种目的和要求,选择这个太平洋上的孤岛,建了这些石像.这种说法更离奇.为雕刻这些石像,岛上丢弃了许多用钝了的石器工具,谁会相信,比地球人更文明的外星人,会用这些原始的石器工具来完成这批雕像作品呢.

　　关于山上还有几百个未完工的石像,为什么没有把它们雕刻完毕,放弃在那里,专家们分析后说,这可能在雕凿中遇到了坚硬的岩石,无法继续雕凿下去而放弃的.因为当时用石制工具雕刻石头,在制造石器工具时,尽可能选用最硬的石块,但可能在雕凿中,也遇到很硬的岩石,雕凿不动,不得不放弃.因此,这些未刻完的石像,不是遇到什么灾变性事件突然停下的,而是在雕制过程中逐步被放弃的.其中一个最大的石像,高20多米,是复活节岛所见石像中最大的一个,因为末完工,现仍躺在山上的岩石上.可是岩石学家并不完全同意这种看法.他们解释说,也可能雕刻石像的人花费了很大的劳力和时间,把石像雕成并竖立了起来,却又被地震震倒了,再竖起新雕的,又被震倒了.雕刻的人认为这是上天或神的惩罚,不让他们再干下去,因此都停了下来.

　　现在,这些谜已经有了一个初步的答案.

　　考古学家根据复活节岛上居民的语言特征,认为复活节岛人最初是从玻里尼西亚的某个群岛上迁移过来的.玻里尼西亚人又来自何方呢?曾经有人认为来自南美洲.现在,更多的科学家认为玻里尼西亚人来自亚洲东南部.古代的亚洲人从东南亚出发,经过漫长的岁月,途经伊里安岛、所罗门群岛、新喀里多尼亚岛、斐济群岛等岛屿,最后约于公元四五世纪到达复活节岛.

　　玻里尼西亚人到达复活节岛后,也将雕凿石像的风俗带到复活节岛上,并由于多种原因雕凿石像之风愈演愈烈.

　　据科学家考证, 复活节岛上的石雕像并不是代表神而是代表已故的大酋长或宗教领袖.在古玻里尼西亚人心目中,这些人具有无比强大的神力,可以保佑他们的子孙.

　　根据雕凿现场留下的运输遗迹分析,科学家们认为古玻里尼西亚人是这样运输石像的：在凿好的道路上铺满茅草和芦苇,然后用撬棒、绳索把平卧的石像搬到“大雪橇”上,再用绳子拉着“大雪橇”.至目的地后,也是利用绳索和撬棒将石像竖立在事先挖好的坑里.1960年,美国考古学家穆罗曾带领岛上居民采用这种方法,成功地将7座16吨重的石像竖立起来.

　　科学家们还认为,大约在1650年,复活节岛上的两大集团——肥人和瘦人发生激战.被迫从事石像雕凿工作的瘦人起义,并采用迂回战术,突然袭击肥人,将肥人全部消灭.于是,石像雕凿工作也就中途停下来了.

　　当然,有关复活节岛上的石像之谜还不能说是完全、彻底地揭开了,仍有许多问题有待科学家们进一步研究.

　　总之,有关复活节岛的石人像,种种说法很多.直到今天,还没有得出一个使大家信服的、科学而又圆满的解释.