求雨雪曲 卢照邻的，原文及翻译

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《雨雪曲》卢照邻

虏骑三秋入,关云万里平.

雪似胡沙暗,冰如汉月明.

高阙银为阙,长城玉作城.

节旄零落尽,天子不知名.

卢照邻这首《雨雪曲》是一首边塞诗.此诗的一个显著特征是诗中所包含的戏剧化元素,表现为自相矛盾及对立世界的混合.　　诗中写冰雪将长城装扮成一个银和玉的宫殿,神仙的宫殿.然而具有嘲讽意味的是,中国的军队正覆没在这里.诗中恰当地保持了“省略战争”的手法,但长城的肃穆景象后面隐藏着征人大量死亡的残暴事件,而长城上空云层“平”展,“平”的另一意义是“平定”.“节旄零落”具有讽刺意义,“零落”一词经常与秋天树木的落叶相联系.征人们全部牺牲了,他们的旗帜像秋天的树叶一样轻柔地飘落地上,而皇帝并不知道这一切,若只看到平静景象和琼玉般关塞的读者也未观察到这一点.他们的“名”,功名,在字面上又指征人的名字,但除了不知名的死者外,整个场面空无一人.

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皇上的恩德被阻绝不能下达.昭君初嫁时,朝廷还时常派使臣去探望,到后来连使节也逐渐稀少了.足见皇帝已经将忠义之人忘却了,恩义断绝.当年自己肝肠寸断地辞别了汉宫,形单影只走向遥远而陌生的胡庭.她顾影自怜,一步一回首,恋恋不舍.背井离乡何其悲凉!一边是尘土飞扬,风沙肆虐,一边是草色葱绿春意盎然.象鸿雁那样自由是不可能的,她的愿望只能空留遗恨.

问题3：《春晚山庄率题二首（其一）》卢照邻的翻译[语文科目]

诗的头两句“顾步三春晚”,点明正是暮春三月,诗人不正面刻划春天的美丽,而用“顾步”两字,似乎春亦有灵性,顾影自怜,不忍离去,两个字将春天刻划得栩栩如生,新颖逼真.次句“田园四望通”,放眼四望,通达辽阔.这质朴的诗句,简洁地勾勒出一个平坦、畅达的山村背景.这种幽远宁静的小山村,最是为诗人们向往的.

“游丝横惹树,戏蝶乱依丛”,写的是昆虫活动的状态：那浮游的丝缕悬挂在树间,吐丝的蚕儿自由自在地爬行.那飞舞嬉戏的蝴蝶逍遥地停歇在草丛间,无拘无束.一个“惹”字、一个“乱”字,拟人化地表现出那些小动物的活跃、繁忙,而又各得其所的自在场面.这几句具体描写山村风光.“竹懒偏宜水,花狂不待风”,写的是植物的绚丽多彩的姿态.那慵懒的修竹在绿水旁舒展,那狂放的花心如痴如醉.“懒”

字、“ 狂”字,生动地表现了竹、花的繁茂与恣肆.这里所描写的景物,并非奇花异草、珍禽异兽,而只是山村常见的虫蝶竹花.诗人却将它们刻划得精灵可爱.

这四句诗紧扣“春晚”,将山村生机勃勃、恣态万千、逍遥自在的田园风光美.

面对自然美景,多愁善感的诗人却发出了迟暮的感慨：“唯余诗酒意,当了一生中.”诗人赋诗离不开酒,“当了”二字抒发心中愤懑之情.诗人在《释疾文·序》里曾说：“先朝（高宗）好吏,予方学于孔、墨；今上（武则天）好法,予晚受乎老、庄.彼圆凿而方枘,吾知龃龉而无当…故吾甘栖栖以赴蜀,分默默以从梁.”万物都逍遥自在各得其所,诗人却怀才不遇,未能展其志,这当然令人感伤与失落了.

问题4：卢照邻《咏史》翻译[语文科目]

咏史四首（其一）

卢照邻

季生昔未达,身辱功不成.

髡钳为台隶,灌园变姓名.

幸逢滕将军,兼遇曹丘生.

汉祖广招纳,一朝拜公卿.

百金孰云重,一诺良匪轻.

廷议斩樊哙,群公寂无声.

处身孤且直,遭时坦而平.

丈夫当如此,唯唯何足荣.

卢照邻的咏史诗,在“唐初四杰”咏史诗中首屈一指.他的《咏史四首》分别咏怀汉代四位名人季布、郭泰、郑泰和朱云.这首是第一首,写的是能屈能伸忠直孤正 、不畏强权、正气凛然的大丈夫季布.

全诗可分为四层,每层四个句子.“季生昔未达,身辱功不成.髡钳为台隶,灌园变姓名 .”概括了季布沦落为奴时的悲惨经历.他跟从项羽起兵失败,又被刘邦悬赏捉拿,当作刑徒卖给朱家为奴.朱家把他隐藏保护起来,还给他置办了田舍,他隐姓埋名以种田为生 .“幸逢滕将军 ,兼遇曹丘生.汉祖广招纳,一朝拜公卿 .”此处为二个段落,既写季布幸遇伯乐时来运转,同时也是赞赏夏侯婴举贤不疑、刘邦不记私仇的贤德.按史书记载,朱家为季布向夏侯婴澄冤,以“臣各为其主用”的道理说明季布不但不应被问罪,实为贤能之士,并请他向刘邦上疏赦免季布.刘邦赦季布为郎中,又得到曹丘生替他宣扬令德,于是名声传了开来.第三段是写季布耿直忠正,当众怒斥哗众取宠、邀功请赏的樊哙,义正辞严,人皆震动 .“百金孰云重,一诺良匪轻 ”,出自楚谚“得黄金百,不如得季布诺 ”,意思是季布的一句承诺比百两黄金还重.为下两句诗“廷议斩樊哙,群公寂无声”作铺垫.

据《汉书·季布传》记载,单于呈书轻视吕太后,太后怒,召来大臣商议对策.樊哙说：“臣愿得十万众,横行匈奴中 .”群臣大多敷衍表示赞同,只有季布反对说 ：“樊哙可斩也!夫以高帝兵三十余万,困于平城 ,哙时亦在其中.今哙奈何以十万众横行匈奴中,面谩.且秦以事胡,陈胜等起,今疮痍未疗,哙又面谀,欲动摇天下 .”此话一出,举座皆惊,群臣面面相觑,不知所措.有人为季布冒“逆鳞”而担忧,有人为季布的胆识而惊异.吕太后从此也没有再提报复匈奴的事了,一场一触即发的战争被制止.最后以四句议论作结,赞扬季布的耿直英勇,抒发诗人敬仰倾慕的心情.

全诗仅用了80 个字 ,就使一个亦刚亦柔、能屈能伸的大丈夫形象跃然纸上.其中既有他的身世经历概括,又有生动传神的典型事例的细致刻划,表现季布为国家为民族甘愿牺牲自己的大无畏精神,诗歌夹叙夹议,表明了诗人对高洁志士,忠良贤能的敬慕与赞赏,对阿谀逢迎之人的鄙薄,同时也表达了诗人自己的政治精神.

初唐时期,战争频繁,皇帝好大喜功,臣属报喜不报忧,献谀之风抬头.诗人的《咏史》诗就是对这种社会政治风气的揭露与批评.

战城南

卢照邻

将军出紫塞,冒顿在乌贪.

笳喧雁门北,阵翼龙城南.

雕弓夜宛转,铁骑晓参驔.

应须驻白日,为待战方酣.

唐高宗时代,对突厥、高丽、百济、吐蕃等外族边境发动了多次大大小小的战争,很多人以诗文借汉事表达思想.卢照邻这首《战城南》就是通过赞颂汉军将士讨伐匈奴的英勇顽强精神,表达诗人的爱国热情和建功立业的渴望.诗充满豪情和雄壮之气,使人振奋,是一首格调昂扬激越的战歌.

诗的首联是严整的对句 .“将军出紫塞,冒顿在乌贪”指出交战的双方,又介绍交战的地理背景.能征善战的单于冒顿,杀父自立,灭东胡,逐月支,征服丁零,侵入秦之河南（今内蒙古河套一带）地,势力强盛.西汉初年,不时进一步南下侵扰,严重影响西汉王朝.这里以“冒顿”对“将军 ”,冒顿既已如此勇猛,那么“将军”自然也是身手不凡的.这里为下文的酣战作铺垫 .“乌贪”与“紫塞”相对,说明是在异域的.“紫塞”是古代人们对长城的习惯称谓.

紫色 ,象征着高贵、庄严,不可侵犯,正与乌相对.“乌 ”字后再加以“贪”字,更易使人产生鄙薄感.诗歌利用字词的形、义及色彩在人们心中的定势,巧妙地造成一种邪不压正的气势,既为下文作铺垫,又表现必胜的信心.

“笳喧雁门北,阵翼龙城南 ”,照应首句,指出“将军出紫塞”的原因.敌人如此猖狂,汉军自然要奋起抗敌 .下句的“阵翼龙城南”也因此有了着落.

不但正面迎击,还左右包围,两翼的战阵已达“龙城南”——直捣敌巢.足见我军之强大,英勇抗击外敌的浩然正气充斥字里行间.

“雕弓夜宛转,铁骑晓参驔 ”,进一步描写抗敌将士的战斗生活.他们严阵以待夜不释弓,晨不离鞍,随时准备飞矢跃马 ,追奔逐北 .比起“枕戈待旦”,“夜抱玉鞍”这样的描写新颖而有气魄.“宛转”“参驔 ”,既恰当地表现了前方将士紧张而又镇定自若的心情,又充满了必胜的信心.

“应须驻白日,为待战方酣”是流传千古的名句.

诗里虽没具体说明这次交锋是什么时候开始的,但白日即将结束,战斗还在激烈地进行.将士们等待迎接决战的胜利,因此从心底发出了呼唤：太阳呀!请您留下来,让我们与敌军决一雌雄!日出日落是不可改变的自然规律 ,“应须驻白日”的呼唤,表面悖理而近痴,实则生动地表现了将士们高昂的斗志.这是由“安得长绳系白日 ”诗句变化来的 .结尾以“战方酣”三字,并未直说战争的胜负,但孰胜孰负已然明了,因为第二联已表明直捣敌巢——阵翼龙城南了.

这是一首裁乐府以入律的佳作.贺裳《载酒园诗话又编》说 ：“ 卢之音节颇类于杨.”陈仅在《竹林答问》中也说 ：“六朝之有唐,四杰之力也.中间惟卢升之出入《风》、《骚》,气格遒古,非三子所可及.盈川‘愧在卢前’,非虚语也.”

春晚山庄率题

二首（其一）

卢照邻

顾步三春晚,田园四望通.

游丝横惹树,戏蝶乱依丛.

竹懒偏宜水,花狂不待风.

唯余诗酒意,当了一生中.

诗的头两句“顾步三春晚”,点明正是暮春三月,诗人不正面刻划春天的美丽,而用“顾步”两字,似乎春亦有灵性,顾影自怜,不忍离去,两个字将春天刻划得栩栩如生 ,新颖逼真 .次句“田园四望通”,放眼四望,通达辽阔.这质朴的诗句,简洁地勾勒出一个平坦、畅达的山村背景.这种幽远宁静的小山村,最是为诗人们向往的.

“游丝横惹树,戏蝶乱依丛 ”,写的是昆虫活动的状态：那浮游的丝缕悬挂在树间,吐丝的蚕儿自由自在地爬行.那飞舞嬉戏的蝴蝶逍遥地停歇在草丛间,无拘无束.一个“惹”字、一个“乱”字,拟人化地表现出那些小动物的活跃、繁忙,而又各得其所的自在场面 .这几句具体描写山村风光 .“竹懒偏宜水,花狂不待风 ”,写的是植物的绚丽多彩的姿态.那慵懒的修竹在绿水旁舒展,那狂放的花心如痴如醉.“懒”字、“狂”字,生动地表现了竹、花的繁茂与恣肆.这里所描写的景物,并非奇花异草、珍禽异兽,而只是山村常见的虫蝶竹花.诗人却将它们刻划得精灵可爱.

这四句诗紧扣“春晚”,将山村生机勃勃、恣态万千、逍遥自在的田园风光美.

面对自然美景,多愁善感的诗人却发出了迟暮的感慨 ：“唯余诗酒意 ,当了一生中.”诗人赋诗离不开酒 ,“当了”二字抒发心中愤懑之情.诗人在《释疾文·序》里曾说 ：“先朝（高宗）好吏,予方学于孔、墨；今上（武则天）好法,予晚受乎老、庄.彼圆凿而方枘,吾知龃龉而无当.??故吾甘栖栖以赴蜀,分默默以从梁 .”万物都逍遥自在各得其所,诗人却怀才不遇,未能展其志,这当然令人感伤与失落了.

昭君怨 卢照邻

合殿恩中绝,交河使渐稀.

肝肠辞玉辇,形影向金微.

汉地草应绿,胡庭沙正飞.

愿逐三秋雁,年年一度归.

据史书记载 ,汉元帝后宫嫔妃众多,难以选择,于是靠画像召幸.嫔妃们争相贿赂画工,只有王昭君貌美心高,分文不奉.画工将她丑化了许多,使她入宫五六年未能见皇上.正逢匈奴入朝请求和亲,昭君自愿出塞.当她盛装向皇上辞行时,光彩照人.元帝悔恨莫及,怒斩毛延寿等画师.此后诗人多借此事抒发幽怨的情怀.汉乐府有《王昭君 》,晋有《王明君歌 》,《琴操 》有《昭君怨》等.卢照邻这首《昭君怨》比起当时上官仪的《王昭君》清新刚健,引人注目.

诗歌以嗟叹起句,“合殿恩中绝”,指皇上的恩德被阻绝不能下达.古诗《怨歌行》：“新裂齐纨素,皎洁如霜雪 ,裁为合欢扇,团团似明月.出入君怀袖,动摇微风发.常恐秋节至,凉飙夺炎热.弃捐箧笥中,恩情中道绝 .”诗人在此熔炼这首古诗,既交代了昭君的身世,又蕴藉着弃捐之意、艾怨之心 .“交河使渐稀 ”,是进一步阐明“ 恩中绝”的.昭君初嫁时,朝廷还时常派使臣去探望,到后来连使节也逐渐稀少了.足见皇帝已经将忠义之人忘却了,恩义断绝.

因为“ 交河使渐稀 ”,引起昭君对往事的回忆：“肝肠辞玉辇,形影向金微 .”当年自己肝肠寸断地辞别了汉宫,形单影只走向遥远而陌生的胡庭.她顾影自怜,一步一回首,恋恋不舍.背井离乡何其悲凉!因为永世不能回去,所以就更加思念故乡,由眼前匈奴景色想到故国景色 ：“汉地草应绿,胡庭沙正飞 ”,一边是尘土飞扬,风沙肆虐,一边是草色葱绿春意盎然.两相对照,衬托出人物的内心忧伤.这里诗人寓情于学,以有声有色的对比诗句,将人物的哀怨忧思抒发得淋漓尽致.

“愿逐三秋雁,年年一度归 ”,这两句诗直抒胸臆 ,诗中主人公的感情闸门似乎终于打开,千般怨,万般恨,喷发而出,化作一个愿望：象雁儿一样一年回来一次.此处意由象外点：象鸿雁那样自由是不可能的,她的愿望只能空留遗恨.

这首五言律诗以琴曲旧题写,属对工整,音韵和谐 .“汉地草应绿,胡庭沙正飞.愿逐三秋雁,年年一度飞 .”是脍炙人口的名句.诗人构思精巧,用词准确而贴切.卢照邻一生怀才不遇,屡屡遭受谗言和诽谤甚多.此诗明里哀叹昭君之不幸,实则是对自己郁郁不得志的一生发感慨.

问题5：谁知道卢照邻的《长安古意》的翻译?要和课文一致的翻译.

SORRY,只找到这些..你可以对照注释翻译一下~~

长安大道连狭斜2,青牛白马七香车3.玉辇4纵横过主第,金鞭络绎向侯家5.龙衔宝盖6承朝日,

凤吐流苏7带晚霞.百尺游丝8争绕树,一群娇鸟共啼花.游蜂戏蝶千门9侧,碧树银台万种色.

复道交窗作欢10,双阙连甍垂凤翼11.梁家12画阁中天起,汉帝金茎13云外直.楼前相望不相知,

陌上相逢讵相识14?借问吹萧向紫烟15,曾经学舞度芳年.得成比目何辞死16,愿作鸳鸯不羡仙.

比目鸳鸯真可羡,双去双来君不见.生憎帐额绣孤鸾17,好取门帘帖双燕18.双燕双飞绕画梁,

罗帷翠被郁金香19.片片行云着蝉翼20,纤纤初月上鸦黄21.鸦黄粉白车中出,含娇含态情非一.

妖童宝马铁连钱22,娼妇盘龙金屈膝23.御史府中乌夜啼,廷尉门前雀欲栖24.隐隐朱城临玉道25,

遥遥翠幰没金堤26.挟弹飞鹰杜陵北27,探丸借客渭桥西28.俱邀侠客芙蓉剑29,共宿娼家桃李蹊30.

娼家日暮紫罗裙,清歌一啭口氛氲31.北堂夜夜人如月32,南陌朝朝骑似云33.南陌北堂连北里34,

五剧三条控三市35.弱柳青槐拂地垂,佳气红尘36暗天起.汉代金吾37千骑来,翡翠屠苏鹦鹉杯38.

罗襦39宝带为君解,燕歌赵舞40为君开.别有豪华称将相,转日回天41不相让.意气由来排灌夫42,

专权判不容萧相43.专权意气本豪雄,青虬紫燕坐春风44.自言歌舞长千载,自谓骄奢凌五公45.

节物风光46不相待,桑田碧海须臾改47.昔时金阶白玉堂48,即今惟见青松在.寂寂寥寥扬子居49,

年年岁岁一床书50.独有南山桂花发,飞来飞去袭人裾51.

1.“古意”是六朝以来诗歌中常见的标题,表示这是拟古之作.

2.狭斜：指小巷.

3.七香车：用多种香木制成的华美小车.

4.玉辇：本指皇帝所乘的车,这里泛指一般豪门贵族的车.主第：公主府第.第,房屋.帝王赐给臣下房屋有甲乙次第,故房屋称“第”.

5.络绎：往来不绝,前后相接.侯家：封建王侯之家.

6.龙衔宝盖：车上张着华美的伞状车盖,支柱上端雕作龙形,如衔车盖于口.宝盖,即华盖.古时车上张有圆形伞盖,用以遮阳避雨.

7.凤吐流苏：车盖上的立凤嘴端挂着流苏.流苏,以五彩羽毛或丝线制成的穗子.

8.游丝：春天虫类所吐的飘扬于空中的丝.

9.千门：指宫门.

10.复道：又称阁道,宫苑中用木材架设在空中的通道.交窗：有花格图案的木窗.合欢：马樱花,又称夜合花.这里指复道、交窗上的合欢花形图案.

11.阙：宫门前的望楼.甍：屋脊.垂凤翼：双阙上饰有金凤,作垂翅状.《太平御览》卷一七九引《阙中记》：“建章宫圆阙临北道,凤在上,故号曰凤阙也.”

12.梁家：指东汉外戚梁冀家.梁冀为顺帝梁皇后兄,以豪奢著名,曾在洛阳大兴土木,建造第宅.

13.金茎：铜柱.汉武帝刘彻于建章宫内立铜柱,高二十丈,上置铜盘,名仙人掌,以承露水.

14.“楼前”两句：写士女如云,难以辨识.讵：同岂.

15.吹萧：用春秋时箫史吹箫故事.《列仙传》：“萧史善吹箫,秦穆公以女弄玉妻之,一旦图随凤凰飞去.”向紫烟：指飞入天空.紫烟,指云气.

16.比目：鱼名.《尔雅·释地》：“东方有比目鱼焉,不比不行,其名谓之鲽.”故古人用比目鱼、鸳鸯鸟比喻男女相伴相爱.

17.生憎：最恨.帐额：帐子前的横幅.孤鸾：象征独居.鸾,传说中凤凰一类的神鸟.

18.好取：愿将.双燕：象征自由幸福的爱情.

19.翠被：翡翠颜色的被子,或指以翡翠鸟羽毛为饰的被子.郁金香：一种名贵的香料,传说产自大秦国（中国古代对罗马帝国的称呼）.这里是指罗帐和被子都用郁金香熏过.

20.行云：形容发型蓬松美丽.蝉翼：古代妇女的一种发式,类似蝉翼的式样.

21.初月上鸦黄：额上用黄色涂成弯弯的月牙形,是当时女性面部化妆的一种样式.鸦黄,嫩黄色.

22.妖童：泛指浮华轻薄子弟.铁连钱：指马的毛色青而斑驳,有连环的钱状花纹.

23.娼妇：这里指上文所说的“鸦黄粉白”的豪贵之家的歌儿舞女.盘龙：钗名.崔豹《古今注》：“蟠龙钗,梁冀妻所制.”此或指金屈膝上的雕纹.屈膝：铰链.用于屏风、窗、门、橱柜等物,这里是指车门上的铰链.

24.“御史”两句：写权贵骄纵恣肆,御史、廷尉都无权约束他们.御史：官名,司弹劾.廷尉：官名,掌刑法.乌夜啼、雀欲栖：均暗示执法官门庭冷落.《汉书·朱博传》：“（御史）府中列柏树,常有野乌数千,栖宿其上,晨去暮来,号曰朝夕乌.”《史记·汲郑列传》：“始翟公为廷尉,宾客阗门,及废,门外可设雀罗.”

25.朱城：宫城.玉道,指修筑得讲究漂亮的道路.

26.翠幰：妇女车上镶有翡翠的帷幕.金堤：坚固的河堤.

27.“挟弹飞鹰”：指打猎的场面.杜陵：在长安东南,汉宣帝陵墓所在地.

28.探丸借客：指行侠杀吏,助人报仇等蔑视法律的行为.《汉书·尹赏传》：“长安闾里少年,群辈杀吏,受贿报仇,相与探丸为弹,得赤丸者斫武吏,黑丸者斫文吏,白者主治丧”.又《汉书·朱云传》有“借客报仇”之语.借客：助人.渭桥：在长安西北,秦始皇时所建,横跨渭水,故名.

29、芙蓉剑：古剑名,春秋时越国所铸.这里泛指宝剑.

30.娼家：妓女.桃李蹊：指娼家的住处.语出《史记·李将军列传》：“桃李不言,下自成蹊.”此借用,一则桃李可喻美色,二则暗示这里是吸引游客纷至沓来的地方.蹊,小径.

31.啭：宛转歌唱.氛氲：香气浓郁.

32.北堂： 指娼家.人如月：形容娼家女的美貌.

33.南陌：指娼家门外.骑似云：形容骑马的来客云集.

34.北里：即唐代长安平康里,是妓女聚居之处,因在城北,故称北里.

35.“五剧”句：长安街道纵横交错,四通八达,与市场相连接.五剧：交错的路.三条：通达的道路.三市：许多市场.控：引,连接.“五剧”、三条”、“三市”都是用前人成语,其中数字均非实指.

36.佳气红尘：指车马杂沓的热闹景象.37金吾：即执金吾,汉代禁卫军官衔.唐代设左、右金吾卫,有金吾大将军.此泛指禁军军官.

38.“翡翠”句：写禁军军官在娼家饮酒.翡翠本为碧绿透明的美玉,这里形容美酒的颜色.屠苏：美酒名.鹦鹉杯：即海螺盏,用南洋出产的一种状如鹦鹉的海螺加工制成的酒杯.

39.罗襦：丝绸短衣.

40.燕赵歌舞：战国时燕、赵二国以“多佳人”著称,歌舞最盛.此借指美妙的歌舞.

41.转日回天：极言权势之大,可以左右皇帝的意志.“天”喻皇帝.

42.灌夫：字仲孺,汉武帝时期的一位将军,勇猛任侠,好使酒骂座,交结魏其侯窦婴,与丞相武安侯田蚡不和,终被田蚡陷害,诛族（见《史记·魏其武安侯列传》）.

43.萧相：指萧望之,字长倩,汉宣帝朝为御史大夫、太子太傅.元帝即位,辅政,官至前将军,曾自谓“备位将相”.后被排挤,饮鸩自尽.

44.青虬、紫燕：均指好马.屈原《九章·涉江》：“驾青虬兮骖白螭.”虬：本指无角龙,这里借指良马.紫燕：骏马名.坐春风：在春风中骑马飞驰,极其得意.

45、凌：超过.五公：张汤、杜周、萧望之、冯奉世、史丹.皆汉代著名权贵.

46.节物风光：指节令、时序.

47.桑田碧海：即沧海桑田.喻指世事变化很大.《神仙传》卷五：麻姑对王方平说：“接待以来,见东海三为桑田.”

48.金阶白玉堂：形容豪华宅第.古乐府《相逢行》：“黄金为君门,白玉为君堂.”

49.扬子：汉代扬雄,字子云,在长安时仕宦不得意,曾闭门著《太玄》、《法言》.左思《咏史》诗：“寂寂扬子宅,门无卿相与.寥寥空宇中,所讲在玄虚.”

50.一床书：指以诗书自娱的隐藏居生活.庾信《寒园即目》：“隐士一床书”.

51.淮南小山《招隐士》：“桂树丛生兮山之幽,偃蹇连蜷兮枝相缭.”言避世隐居之意.裾：衣襟.

这是卢照邻的代表作,也是初唐七言歌行的代表作之一.

自汉巍六朝以来,产生过不少以长安、洛阳为背景,描写豪门贵族、公子王孙、侠客倡优生活的作品.在这首长篇七言古诗中,诗人用传统题材写自身的感受.以铺陈的笔法,描绘当时京都长安的现实生活场景,流露出对美好生活的热爱和向往之情；写权贵阶层骄奢淫逸的生活及内部倾轧的情况,深寓讽喻之旨.同时抒发了怀才不遇的寂寥之感和牢骚不平之气,也揭示了世事无常、荣华难久的生活哲理.

全诗分四部分.第一部分从“长安大道连狭斜”到“娼妇盘龙金屈膝”,共三十二句,铺陈描写长安车马、宫阙、豪宅的繁华富丽和权贵们竟逐豪奢的享乐生活.第二部分从“御史府中乌夜啼”到“燕歌赵舞为君开”,共二十句,以市井娼家为中心,画出了一幅王孙公子、军官侠客等各种人物纵情声色的夜游图.第三部分从“别有豪华称将相”到“即今惟见青松在”共十二句,转写统治集团内部互相倾轧,权臣得意骄纵的情况.第四部分是最后四句,以汉代穷居著书的扬雄自况,寄寓怀才不遇的感慨,并与前面所写的豪门贵族生活作对照,针砭当世,透言哲理,托物言志,结束全篇.

这首诗的题材、用语与萧纲的《乌栖曲》等齐梁宫体诗非常接近,但思想感情却大不相同.它词采虽然富丽华赡,但终不伤于浮艳.诗的写法近似汉赋,对描写对象极力铺陈泻染, 并且略带“劝百讽一”之意.《唐诗镜》云：“端丽不乏风华,当在骆宾王《帝京篇》上”.《唐诗选脉会通评林》引周敬语：“通篇格局雄远,句法奇古,一结更绕神韵.……是诗一篇刺体,曲折尽情,转诵间令人起惩时痛世之想.”

全诗可分四部分.

第一部分（从“长安大道连狭斜”到“娼妇盘龙金屈膝”）铺陈长安豪门贵族争竞豪奢、追逐享乐的生活.首句就极有气势地大长安的平面图,四通八达的大道与密如蛛网的小巷交织着.次句即入街景,那是无数的香车宝马,川流不息.这样简劲地总提纲领,以后则洒开笔墨,恣肆汪洋地加以描写：玉辇纵横、金鞭络绎、龙衔宝盖、凤吐流苏……,真如文漪落霞,舒卷绚烂.这些执“金鞭”、乘“玉辇”,车饰华贵,出入于公主第宅、王侯之家的,当然不是等闲人物.“纵横”可见其人数之多,“络绎”不绝,那追欢逐乐的生活节奏是旋风般疾速的.这种景象从“朝日”初升到“晚霞”将合,二六时中无时或已.在长安,不但人是忙碌的,连景物也繁富而热闹：写“游丝”是“百尺”,写“娇鸟”则成群,“争”字“共”字,俱显闹市之闹意.写景俱有陪衬之功用.以下写长安的建筑,而由“花”带出蜂蝶,乘蜂蝶游踪带出常人无由见到的宫禁景物,笔致灵活.作者并不对宫室结构全面铺写,只展现出几个特写镜头：宫门,五颜六色的楼台,雕刻精工的合欢花图案的窗棂,饰有金凤的双阙的宝顶……,使人通过这些接连闪过的金碧辉煌的局部,概见壮丽的宫殿的全景.写到豪门第宅,笔调更为简括：“梁家（借穷极土木的汉代梁冀指长安贵族）画阁中天起”,其势巍峨可比汉宫铜柱.这文彩飞动的笔墨,纷至沓来的景象,几令人目不暇接而心花怒放.于是,在通衢大道与小街曲巷的平面上,矗立起画栋飞檐的华美建筑,成为立体的大“舞台”,这是上层社会的极乐世界.这部分花不少笔墨写出的市景,也构成全诗的背景,下一部分的各色人物仍是在这背景上活动的.

长安是一片人海,人之众多竟至于“楼前相望不相知,陌上相逢讵相识?”这里“豪贵骄奢,狭邪艳冶,无所不有”,写来够瞧的.作者对豪贵的生活也没有全面铺写,却用大段文字写豪门的歌儿舞女,通过她们的情感、生活以概见豪门生活之一斑.这里有人一见钟情,打听得那仙子弄玉（“吹箫向紫烟”）般美貌的女子是贵家舞女,引起他的热恋：“得成比目何辞死,愿作鸳鸯不羡仙.”那舞女也是心领神会：“比目鸳鸯真可羡,双去双来君不见.生憎帐额绣孤鸾,好取门帘帖双燕.”“借问”四句与“比目”四句,用内心独白式的语言,是一唱一和,男有心女有意.“比目”“鸳鸯”“双燕”一连串作双成对的事物与“孤鸾”的对比,“何辞死”“不羡仙”“真可羡”“好取”“生憎”的果决反复的表态,极写出爱恋的狂热与痛苦.这些专写“男女”的诗句,诚如闻一多赞叹的,比起“相看气息望君怜,谁能含羞不肯前”（简文帝《乌栖曲》）一类“病态的无耻”、“虚弱的感情”,“如今这是什么气魄”,“这真有起死回生的力量”（《宫体诗的自赎》）.通过对舞女心思的描写,从侧面反映出长安人们对于情爱的渴望.以下以双燕为引,写到贵家歌姬舞女的闺房（“罗帷翠被郁金香”）,是那样香艳；写到她们的梳妆（“片片行云着蝉翼,纤纤初月上鸦黄”）,是那样妖娆,“含娇含态情非一”呵.打扮好了,于是载入香车宝马,随高贵的主人出游了.这一部分结束的二句“妖童宝马铁连钱,娼妇盘龙金屈膝（刻龙纹的阖叶,车饰.“屈膝”同“屈戌”.）”与篇首“青牛白马七香车”回应,标志对长安白昼闹热的描写告一段落.下一部分写长安之夜,不再涉及豪门情事,是为让更多种类的人物登场“表演”,同时,从这些人的享乐生活也不难推知豪门的情况.可见用笔繁简之妙.

第二部分（从“御史府中乌夜啼”到“燕歌赵舞为君开”）主要以市井娼家为中心,写形形色色人物的夜生活.《汉书·朱博传》说长安御史府中柏树上有乌鸦栖息数以千计,《史记·汲郑列传》说翟公为廷尉罢官后门可罗雀,这部分开始二句即活用典故.“乌夜啼”与“隐隐朱城临玉道,遥遥翠幰没金堤”写出黄昏景象,表明时间进入暮夜.“雀欲栖”则暗示御史、廷尉一类执法官门庭冷落,没有权力.夜长安遂成为“冒险家”的乐园,这里有挟弹飞鹰的浪荡公子,有暗算公吏的不法少年（汉代长安少年有谋杀官吏为人报仇的组织,行动前设赤白黑三种弹丸,摸取以分派任务,故称“探丸借客”）,有仗剑行游的侠客……,这些白天各在一方的人气味相投,似乎邀约好一样,夜来都在娼家聚会了.用“桃李蹊”指娼家,不特因桃李可喻艳色,而且因“桃李不言,下自成蹊”的成语,暗示那也是人来人往、别有一种闹热的去处.人们在这里迷恋歌舞,陶醉于氛氲的口香,拜倒在紫罗裙下.娼门内“北堂夜夜人如月”,似乎青春可以永葆；娼门外“南陌朝朝骑似云”,似乎门庭不会冷落.这里点出从“夜”到“朝”,与前一部分“龙含”二句点出从“朝”到“晚”,时间上彼此连续,可见长安人的享乐是夜以继日,周而复始.长安街道纵横,市面繁荣（“五剧”、“三条”、“三市”指各种街道）,而娼家特多（“南陌北堂连北里”）,几成“社交中心”.除了上述几种逍遥人物,还有大批禁军军官（“金吾”）玩忽职守来此饮酒取乐.这里是各种“货色”的大展览.《史记·滑稽列传》写道：“日暮酒阑,合尊促坐,男女同席,履舄交错.杯盘狼藉,堂上烛灭”,“罗襦襟解,微闻芗（香）泽”,这里“罗襦宝带为君解”,即用其一二字面暗示同样场面.古时燕赵二国歌舞发达且多佳人,故又以“燕歌赵舞”极写其声色娱乐.这部分里,长安各色人物摇镜头式地一幕幕出现,“通过‘五剧三条’的‘弱柳青槐’来‘共宿娼家桃李蹊’.诚然,这不是一场美丽的热闹.但这颠狂中有战栗,堕落中有灵性”（闻一多）,决非贫血而萎靡的宫体诗所可比拟.

第三部分（从“别有豪华称将相”至“即今惟见青松在”）写长安上层社会除追逐难于满足情欲而外,别有一种权力欲,驱使着文武权臣互相倾轧.这些被称为将相的豪华人物,权倾天子（“转日回天”）、互不相让.灌夫是汉武帝时将军,因与窦婴相结,使酒骂座,为丞相武安侯田蚡族诛（《史记·魏其武安侯列传》）；萧何,为汉高祖时丞相,高祖封功臣以其居第一,武臣皆不悦（《史记·萧丞相世家》）.“意气”二句用此二典泛指文臣与武将之间的互相排斥、倾轧.其得意者骄横一时,而自谓富贵千载.这节的“青虬（龙类,指骏马）紫燕（骏马名）坐春风”、“自言歌舞长千载”二句又与前两部分中关于车马、歌舞的描写呼应.所以虽写别一内容,而彼此关联钩锁,并不游离.“自言”而又“自谓”,则讽意自足.以下趁势转折,如天骥下坡：“节物风光不相待,桑田碧海须臾改.昔时金阶白玉堂,即今惟见青松在（指墓田）.”这四句不惟就“豪华将相”而言,实一举扫空前两部分提到的各类角色,恰如沈德潜所说：“长安大道,豪贵骄奢,狭邪艳冶,无所不有.自嬖宠而侠客,而金吾,而权臣,皆向娼家游宿,自谓可永保富贵矣.然转瞬沧桑,徒存墟墓.”（《唐诗别裁》）四句不但内容上与前面的长篇铺叙形成对比,形式上也尽洗藻绘,语言转为素朴了.因而词采亦有浓淡对比,更突出了那扫空一切的悲剧效果.闻一多指出这种新的演变说,这里似有“劝百讽一”之嫌.而宫体诗中讲讽刺,多么生疏的一个消息!

第四部分即末四句,在上文今昔纵向对比的基础上,再作横向的对比,以穷愁著书的扬雄自况,与长安豪华人物对照作结,这里显见左思“济济京城内”一诗影响.但左诗八句写豪华者,八句写扬雄.而此诗以六十四句篇幅写豪华者,其内容之丰富,画面之宏伟,细节之生动都远非左诗可比；末了以四句写扬雄,这里的对比在分量上似不称而效果更为显著.前面是长安市上,轰轰烈烈；而这里是终南山内,“寂寂寥寥”.前面是任情纵欲倚仗权势,这里是清心寡欲、不慕荣利（“年年岁岁一床书”）.而前者声名俱灭,后者却以文名流芳百世（“独有南山桂花发,飞来飞去袭人裾”）.虽以四句对六十四句,自有“秤锤虽小压千斤”之感.这个结尾不但在迥然不同的生活情趣中寄寓着对骄奢庸俗生活的批判,而且带有不遇于时者的愤慨寂寥之感和自我宽解的意味.它是此诗归趣所在.

七古中出现这样洋洋洒洒的巨制,为初唐前所未见.而且更好在感情充沛,力量雄厚.它主要采用赋法,但并非平均使力、铺陈始终；而是有重点、有细节的描写,回环照应,详略得宜；而结尾又颇具兴义,耐人含咏.它一般以四句一换景或一转意,诗韵更迭转换,形成生龙活虎般腾踔的节奏.同时,在转意换景处多用连珠格（如“……好取门帘帖双燕.双燕……”,“……纤纤初月上鸦黄.鸦黄……”）,或前分后总的复沓层递句式（如“得成比目何辞死,愿作鸳鸯不羡仙.比目鸳鸯……”,“北堂夜夜人如月,南陌朝朝骑似云.南陌北堂……”,“意气由来排灌夫,专权判不容萧相.专权意气……”）,使意换辞联,形成一气到底而又缠绵往复的旋律.这样,就结束了陈隋“音响时乖,节奏未谐”的现象,“一变而精华浏亮；抑扬起伏,悉谐宫商；开合转换,咸中肯綮”（《诗薮》内编卷三）；所以,胡应麟极口赞叹道：“七言长体,极于此矣!”（同上）虽然,此诗词彩的华艳富赡,犹有六朝余习,但大体上能服从新的内容需要；前几部分铺陈豪华故多丽句,结尾纵、横对比则转清词,所以不伤于浮艳.在宫体余风尚炽的初唐诗坛,卢照邻“放开粗豪而圆润的嗓子”,唱出如此歌声,压倒那“四面细弱的虫吟”,在七古发展史上确是可喜的新声,而就此诗本身的艺术价值而论,也足使他被誉为“不废江河万古流”的.

【诗人简介】

卢照邻：(635?－689?)字升之,范阳人.十岁,从曹宪,王义方授苍雅,调邓王府典签.王有书十二车,照邻总披览,略能记忆.王爱重,比之相如.调新都尉,染风疾.去官,居太白山,以服饵为事.又客东龙门山,疾甚,足挛,一手又废.乃去阳翟具茨山下,买园数十亩,疏颖水周舍,复豫为墓.偃卧其中,后不甚其苦,与亲属诀,自投颖水死,年四十.尝著《五悲文》以自明.有集二十卷,又《幽忧子》三卷,会编诗二卷.