溪上遇雨二首(其二)崔道融1.这首诗描写夏日骤雨的特...

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.来势急,雨势猛,雨点位置不定.

来势急,刚刚看到黑云,急雨就在前山落下,转眼间雨点就喷洒到头上；雨势猛,猛烈的大雨倾盆而下,猛烈浇注；雨点位置不定,刚才雨点还在前山,忽然就落到了自己头上,而此时前山却已经雨过天晴了.

2;“牛尾乌云泼浓墨”一句运用拟人手法,生动形象地写出了乌云颜色之黑,来势之急；本诗前两句中的 “衔”和“喷”字同样运用拟人手法,黑云好像一个顽皮的孩子,口中含水,调皮地将雨水喷向人间.生动地写出了雨势之急、之猛.

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问题1：溪上遇雨二首(其二)表达了什么[语文科目]

唐诗中写景通常不离抒情,而且多为抒情而设.即使纯乎写景,也渗透作者主观感情,写景即其心境的反光和折射；或者用着比兴,别有寄托.而这首写景诗不同于一般唐诗.它是咏夏天的骤雨,你既不能从中觅得何种寓意,又不能视为作者心境的写照.因为他实在是为写雨而写雨.从一种自然现象的观察玩味中发现某种奇特情趣,乃是宋人在诗歌“小结裹”方面的许多发明之一,南宋杨诚斋（万里）最擅此

　夏雨有夏雨的特点：来速疾,来势猛,雨脚不定.这几点都被诗人准确抓住,表现于笔下.急雨才在前山,忽焉已至溪上,叫人避之不及,其来何快!以“坐看”从容起,而用“忽惊”、“却是”作跌宕转折,写出夏雨的疾骤.而一“衔”一“喷”,不但把黑云拟人化了（它象在撒泼、顽皮）,形象生动,而且写出了雨的力度,具有一种猛烈浇注感.写云曰 “黑”,写雨曰“猛”,均穷极形容.一忽儿东边日头西边雨,一忽儿西边日头东边雨,又写出由于雨脚转移迅速造成的一种自然奇观.这还不够,诗人还通过“遇雨”者表情的变化,先是“坐看”,继而“忽惊”,侧面烘托出夏雨的瞬息变化难以意料.通篇思路敏捷灵活,用笔新鲜活跳,措语尖新,令人可喜可愕,深得夏雨之趣.

问题2：溪上遇雨二首（其二）的作者是谁?

崔道融

问题3：溪上遇雨二首意思溪上遇雨二首（其二） 崔道融 坐看黑云衔猛雨,喷洒前山此独睛.忽惊云雨在头上,却是山前晚照明.的诗意![语文科目]

溪上遇雨二首（其二）

崔道融

回塘雨脚如缫丝,野禽不起沈鱼飞.

耕蓑钓笠取未暇,秋田有望从淋漓.

坐看黑云衔猛雨, 喷洒前山此独睛.

忽惊云雨在头上, 却是山前晚照明.

唐诗中写景通常不离抒情,而且多为抒情而设.即使纯乎写景,也渗透作者主观感情,写景即其心境的反光和折射；或者用着比兴,别有寄托.而这首写景诗不同于一般唐诗.它是咏夏天的骤雨,你既不能从中觅得何种寓意,又不能视为作者心境的写照.因为他实在是为写雨而写雨.从一种自然现象的观察玩味中发现某种奇特情趣,乃是宋人在诗歌“小结裹”方面的许多发明之一,南宋杨诚斋（万里）最擅此.而这首《溪上遇雨》居然是早于诚斋二三百年的“诚斋体”.

再从诗的艺术手法看,它既不合唐诗通常的含蓄蕴藉的表现手法,也没有通常写景虚实相生较简括的笔法.它的写法可用八个字概尽：穷形尽相,快心露骨.

夏雨有夏雨的特点：来速疾,来势猛,雨脚不定.这几点都被诗人准确抓住,表现于笔下.急雨才在前山,忽焉已至溪上,叫人避之不及,其来何快!以“坐看”从容起,而用“忽惊”、“却是”作跌宕转折,写出夏雨的疾骤.而一“衔”一“喷”,不但把黑云拟人化了（它象在撒泼、顽皮）,形象生动,而且写出了雨的力度,具有一种猛烈浇注感.写云曰“黑”,写雨曰“猛”,均穷极形容.一忽儿东边日头西边雨,一忽儿西边日头东边雨,又写出由于雨脚转移迅速造成的一种自然奇观.这还不够,诗人还通过“遇雨”者表情的变化,先是“坐看”,继而“忽惊”,侧面烘托出夏雨的瞬息变化难以意料.通篇思路敏捷灵活,用笔新鲜活跳,措语尖新,令人可喜可愕,深得夏雨之趣.

就情景的近似而论,它更易使人联想到苏东坡《六月二十七日望湖楼醉书》中的一首：“黑云翻墨未遮山,白雨跳珠乱入船.卷地风来忽吹散,望湖楼下水如天.”比较一下倒能见出此诗结构上的一个特点.苏诗虽一样写出夏雨的快速、有力、多变,可谓尽态极妍,但它是仅就一处（“望湖楼”外）落墨,写出景色在不同时刻上的变化.而此诗则从两处（“前山”与“溪上”）着眼,双管齐下,既有景物在不同时间的变化,又有空间的对比.如就诗的情韵而言,苏诗较胜；如论结构的出奇,此诗则不宜多让.

可见,诗分唐宋是大体的区分,不能绝对看待.王渔洋曾列举宋绝句风调类唐人者数十首,是宋中有唐；另一方面,宋诗的不少倾向往往可以追根溯源到中晚唐,是唐中有宋.大抵唐诗经过两度繁荣,晚唐诗人已感难乎为继,从取材到手法便开始有所标新立异了.这个唐宋诗交替的消息,从崔道融《溪上遇雨》一篇是略可窥到一些的.

（周啸天）

参考资料：http://baike.baidu.com/view/634759.html?tp=0_00

问题4：溪上遇雨二首(其二) 意思[语文科目]

唐诗中写景通常不离抒情,而且多为抒情而设.即使纯乎写景,也渗透作者主观感情,写景即其心境的反光和折射；或者用着比兴,别有寄托.而这首写景诗不同于一般唐诗.它是咏夏天的骤雨,你既不能从中觅得何种寓意,又不能视为作者心境的写照.因为他实在是为写雨而写雨.从一种自然现象的观察玩味中发现某种奇特情趣,乃是宋人在诗歌“小结裹”方面的许多发明之一,南宋杨诚斋（万里）最擅此.而这首《溪上遇雨》居然是早于诚斋二三百年的“诚斋体”.

再从诗的艺术手法看,它既不合唐诗通常的含蓄蕴藉的表现手法,也没有通常写景虚实相生较简括的笔法.它的写法可用八个字概尽：穷形尽相,快心露骨.

夏雨有夏雨的特点：来速疾,来势猛,雨脚不定.这几点都被诗人准确抓住,表现于笔下.急雨才在前山,忽焉已至溪上,叫人避之不及,其来何快!以“坐看”从容起,而用“忽惊”、“却是”作跌宕转折,写出夏雨的疾骤.而一“衔”一“喷”,不但把黑云拟人化了（它象在撒泼、顽皮）,形象生动,而且写出了雨的力度,具有一种猛烈浇注感.写云曰“黑”,写雨曰“猛”,均穷极形容.一忽儿东边日头西边雨,一忽儿西边日头东边雨,又写出由于雨脚转移迅速造成的一种自然奇观.这还不够,诗人还通过“遇雨”者表情的变化,先是“坐看”,继而“忽惊”,侧面烘托出夏雨的瞬息变化难以意料.通篇思路敏捷灵活,用笔新鲜活跳,措语尖新,令人可喜可愕,深得夏雨之趣.

就情景的近似而论,它更易使人联想到苏东坡《六月二十七日望湖楼醉书》中的一首：“黑云翻墨未遮山,白雨跳珠乱入船.卷地风来忽吹散,望湖楼下水如天.”比较一下倒能见出此诗结构上的一个特点.苏诗虽一样写出夏雨的快速、有力、多变,可谓尽态极妍,但它是仅就一处（“望湖楼”外）落墨,写出景色在不同时刻上的变化.而此诗则从两处（“前山”与“溪上”）着眼,双管齐下,既有景物在不同时间的变化,又有空间的对比.如就诗的情韵而言,苏诗较胜；如论结构的出奇,此诗则不宜多让.

可见,诗分唐宋是大体的区分,不能绝对看待.王渔洋曾列举宋绝句风调类唐人者数十首,是宋中有唐；另一方面,宋诗的不少倾向往往可以追根溯源到中晚唐,是唐中有宋.大抵唐诗经过两度繁荣,晚唐诗人已感难乎为继,从取材到手法便开始有所标新立异了.这个唐宋诗交替的消息,从崔道融《溪上遇雨》一篇是略可窥到一些的.

问题5：溪上遇雨二首(其二) 意思（简短）[语文科目]

我独自坐在山间的岩石上,看见前面浓密的乌云饱含着雨水喷洒在前方起伏的山峦上,而此地却依然阳光灿烂.我正悠然欣赏大自然这一奇观时,忽然大吃一惊——滚滚的乌云挟带着狂风骤雨,已泻到了我的头上!不过我却意外地发现：前山青翠的山峰上,映照着一抹夕阳的余晖!