现代诗歌作品_现代派诗歌创作的特点[语文]

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现代新诗,是在继承发扬民歌和中国古典诗歌的优秀传统的基础上,借鉴吸收西方诗歌的表现形式、表现手法而逐渐发展形成的.具有形式自由、韵律灵活、自然清新的特点.新诗采用了自己独特的语言表达方式（“诗家语”）,它高度凝练,大幅跳跃,富有暗示性.“夫缀文者情动而辞发,观文者披文以入情,沿波讨源,虽幽必显.”（刘勰《文心雕龙•知音》）刘勰的这段话告诉我们,作家诗人创作时,是先有了情思抒发的冲动,再发而为文辞形成作品,读者必先通过文辞才能了解作品传达的情思.这样,由文辞入手,去解读作品,发幽探微,即使是隐微的内容,也会使它显露出来.因此,在阅读鉴赏现代诗歌时,就必须把握其语言特点,从解读诗歌语言入手,进而探究诗歌的意蕴和思想内涵.

现代诗歌冲破了旧体诗的格律束缚,语言趋于口语化、散文化,其语言与散文的距离缩短,但仍具有自己的特点.

第一,语序倒置.诗人为了强化某种情感,或由于叶韵、节奏和换行的需要,往往要调整语序.如杜运燮《秋》：“连鸽哨也发出成熟的音调,/过去了,那阵雨喧闹的夏季.”这里的“过去了,那阵雨喧闹的夏季”就是“那阵雨喧闹的夏季过去了”的倒置.这样写,突出了夏季过去的时间意识.再如,席慕蓉的《一棵开花的树》：“如何让你遇见我,/在我最美丽的时刻 为这/我已在佛前求了五百年/求它让我们结一段尘缘.”这里的“如何让你遇见我,/在我最美丽的时刻”,就是“如何让你在我最美丽的时刻遇见我”的倒置,诗句突出了“如何让你遇见我”的迫切心情.明乎此,在解读诗歌的时候,要善于将倒置的诗句还原,以便于把握诗歌的内容.同样,台湾诗人纪弦的《你的名字》中第一节“用了世界上最轻最轻的声音,/轻轻地唤你的名字每夜每夜”两句,将“每夜每夜”置于“轻轻地呼唤你的名字”之后,强调了“轻轻地呼唤”之意.

第二,成分省略.日常表达中,句子的成分不能随意地省略,必备的成分必须交代清楚.而在诗歌中,为了使表达更凝练,更简约,使诗句更硬朗、更坚实,往往省略一些成分,让读者去体味,去填补诗句的空白.如,舒婷的《神女峰》（第二节）：“美丽的梦留下美丽的忧伤/人间天上,代代相传/但是,心/真能变成石头吗”.这里,诗人将“神女峰”这一陈述对象省略.其意为,诗人对神女峰“人间天上,代代相传”的“美丽的梦”（神话传说）,却留给了神女“美丽的忧伤”,进行了历史反思：“心/真能变成石头吗”?诗人揭掉了“神”的面纱,将“神”还原为大写的“人”!和诗的结尾“与其在悬崖上展览千年/不如在爱人肩头痛哭一晚”相呼应,凸现了呼唤人性复归的主题.再如,唐祈《老妓女》：“无端的笑,无端的痛哭/生命在生活前匍伏,残酷的买卖,/竟分成两种饥渴的世界.”“无端的笑,无端的痛哭”分别省略了“嫖客”和“妓女”,二者对比,寓意自明.

第三,词性转变.诗歌中为表情达意的需要,而临时改变词性,是很常见的现象.如闻一多《口供》：“我不骗你,我不是什么诗人,/纵然我爱的是白石的坚贞,……”句中的“坚贞”本是形容词,在这里转变成了名词.余光中的《碧潭》写道：“如果碧潭再玻璃些/就可以照我忧伤的侧影/如果舴艋再舴艋些/我的忧伤就灭顶”.句中的“玻璃”“舴艋”本为名词,在这里,余先生用作动词,其用语新奇,意蕴丰厚.红旗插上 谢谢

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问题1：现代派艺术的主要特征是什么 要求:具体 简洁 明了 完整 有木有少点的.[语文科目]

　　现代派艺术的特点1）怪诞变形.为了使寻求幻象,表达主观精神和对世界再创造的艺术主张在作品中得以实现,表现主义作家往往运用把现实人物和事件变形的手法,塑造怪诞的形象来制造一种“陌生化”种“离间”效果,使读者的注意力跳过具象,凝聚幻象,去把握作品的抽象意义.为了达到“陌生化”和“离间”效果,作家往往把幻觉,梦景,神话,地狱,人间,天堂,过去,现在,将来混同交织成一种亦真亦幻,亦梦亦醒的场景和情节,形成怪诞的氛围和梦幻的色彩.表现主义变形怪诞的基础则内心的主观感受.

　　（2）人物的符号化.表现主义不追求人物的血肉丰满和个性化,而努力通过人物来表现一种带有普遍性的、抽象的意蕴,因此在他们的作品中人物具有符号化的特征.为了突出这种符号化的意蕴,作品中人物的外貌特征被略去,有的连名字也取消了,诸如儿子、父亲、工人、青年、少女等.人物成为了某种类型的代表和某种抽象本质的象征,人物的这种符号化,加深了作品内容的抽象性.这方面卡夫卡的作品具有代表性,他笔下的主人公通常都是K,这个K不是实在的人,只是个象征性的符号.人物符号化的手法几乎影响了后来的所有现代主义文学流派.

　　（3）时代和环境的淡化.表现主义作品常常没有确指的时间和具体的人物生活环境,有的作品标明：时间―――现代,地点―――世界.表现主义作家绝不对人物生存环境作巴尔扎克式的精细描写,他们力图超越具体时代衙环境,探寻到世界和人生“普遍永恒”的意义.表现主义作品中出现的世界,只是由幻象产生的抽象图画,是世界幻象和象征,而非真实的世界.

　　（4）情节的非逻辑性和虚幻性.表现主义作品听情节发展往往突如其来又往往嘎然而止,事件与事件之间缺少必然的联系,中间时有穿插停顿,时空任意倒置,无逻辑可依、带有很大的随意性.人物的行动也往往前无动机后无目的,处于一种混乱颠狂的状态.这样形成了表现主义文学情节淡化和非逻辑性的特征.其用意是对传统文学合乎逻辑的叙述方法的反驳,企图用外在形式的混乱来表现内在心理和精神的真实.他们笔下的事件不是真实的,只不过是种象征,是内心体验的外形式化,因此带有虚幻性.

　　表现主义独特的艺术手法形成了文学作品主题的抽象性和多义性的特点及怪诞抽象的基本风格.

问题2：西方现代派美术的特点西方现代派美术有哪些特点,谈谈你的感受(100字左右)[历史科目]

　　所谓西方现代派美术,是指西方国家从二十世纪初发展起来的现代美术中某些流派--野兽派,立体派,未来派,达达派,表现派,超现实主义,抽象主义,波普艺术的统称.“现代派”一词是和某种新的,非传统的,区别于过去的艺术思想联系在一起的；现代派美术既不同于以往的传统美术,也不包括现代的各种现实主义流派,它与现代的西方美术更不是同一概念,它在其中只占一席之地.

　　西方现代派美术的出现有其政治的,经济的,文化的,哲学的历史渊源,是与现代西方社会的进程紧密相连的.新技术革命,社会结构以及人的思想,意识价值观念,人与人之间的关系等等的改变,摄影技术的日益成熟,以日本版画为代表的东方艺术和非洲艺术的传入,康德,黑格尔,叔本华,尼采等人的哲学思想和弗洛伊德心理学的影响以及西方现实社会的种种矛盾和弊端,都促进了现代派美术的形成.

　　从整个欧洲美术历程来看,现代派美术思潮是从印象派前后这个时期开始的.确切的说,起源与法国后印象主义画家塞尚,高更和荷兰画家凡高.

　　1905年,以马蒂斯为首,弗拉曼克等人为骨干力量的野兽派在巴黎诞生.他们从塞尚的作品中得到启发,在艺术形式深受高更和凡高的影响,用强烈的色彩,奔放粗野的线条,扭曲夸张的形体,来表现对客观世界的主观感受.与此同时,德国表现主义应运而生,他们否定现实世界的客观性同样一味追求艺术家本人的主观感受,但是他们并不注重于纯形式的探索,而是把绘画语言视为反抗社会西安市,宣泄不满的手段.

　　两年之后,以毕加索,布拉克为首的立体派在巴黎出现.它先把一切物象加以破坏和肢解,把自然形体分解为各种几何切面,然后加以主观的组合,甚至发展到把同一物体的几个不同方面组合在同一画面上,借以表达四维空间.

　　自立体派之后,欧洲本土上各种新理论新观念纷纷涌入,于是,未来派在1909年以前卫的姿态与意大利出现.他们排斥过去作为绘画手段的情调和预期的趣味,称颂有独创性的形式,在主题上也否定老一套的东西,认为重要的应是描绘现代的都市生活,诸如钢铁,速度,剧烈的运动等等.

　　未来派之后,意大利有出现了形而上画派.在形而上绘画中,钟表的指针和塔上的小旗都呈凝滞状态,一切都是静止的,笼罩着神秘的沉默,其目的就是要把事物从日常的伦理中分离开.形而上绘画具有超现实主义的成分.

　　第一次世界大战给欧洲各国留下了极为惨痛的创伤.一批青年艺术家出于对社会的强烈不满,发表了《达达派宣言》.达达派由于对人类原有的一切感到厌恶,所以要否定一切,破坏一切.在艺术上,企图摆脱一切古代传统文化艺术,否定一切传统艺术的造型观念和造型规律,一怪诞荒谬的形象表现令人难以理解的事物.

　　1924年,有法国医生兼诗人,原达达派骨干分子布雷东出面组织成立了超现实主义派.他们依靠所谓自动记述法,利用图画象征,造型隐喻,改变环境等手法,表现荒谬,混乱的感觉和形象,构造了许多变形,幻想,魔术般的奇异世界.

　　1901年前后,经过多年侨居德国的俄国画家康定斯基,荷兰画家蒙德里安等人的数年摸索,抽象主义终于形成.艺术家摆脱造型艺术再现视觉感受的传统,把点,线,面视作自主的表现力愿素,使之变成有象征意义的符号,从而把艺术家的情感传达给观众.二战后,美国动作画派的创始人波洛克开始转向抽象表现主义.他不用笔画,而是在画布上乱撒颜料；画面上没有任何具体形象和生活内容,只有斑点状的东西扩散开去,从而超越了有框绘画的狭小范围,是画面具有一种无限空间的感觉.

　　进入六十年代,抽象表现主义更加趋于形式化,于是有的艺术家反其道而行只,从“极端抽象”转入“非常具体”——转向生活中实物.着就是始于英国尔后风靡美国的波普艺术（也称流行艺术）.

　　该如何看待当今二十世纪的西方现代派美术?确实有相当数量的作品画面模糊,变形,甚至荒诞离奇,令人不可思议,表现了部分流派的唯心主义艺术趣味和颓废思想；但更多现代派艺术家通过创作体现他们的叛逆性格,强调自身的价值,表现艺术家的主观心灵,也创造了不少值得我们借鉴的艺术表现方法和新材料.

问题3：美术题：现代派艺术的主要特征是什么?[历史科目]

十九世纪末,在欧洲艺术史上出现了一股新的艺术思潮,一些艺术家认为传统的艺术表现法则已经不能表现现代的精神生活,他们声言要探索追求新的艺术形式,来适应新的时代,‘并宣布和传统的艺术表现法则彻底决裂.二十世纪后,这种思潮产生了更大的影响,并在艺术理论和实践中不断产生各种新派别,诸如绘画上的“野兽派”、“表现派”、“立体派”、“未来派,l.·一戏剧上的“荒诞戏剧”、“残忍戏剧”、“恐慌戏剧”、“贫穷戏剧”、“近似戏剧”二:…这些艺术派别,一般均被统称为“现代派”或“现代艺术”. 对于以上这些光怪陆离、乱人耳目的派别,乍看起来,似乎很难对它们作一个全面的总结,而且所谓“现代派”也从来不是一个统一的整体,他们各派之间的主张和实践各不相同,甚至互相矛盾.然而,只要我们平心静气、细致全面地将它们综合分析一下,就可发现,不管它们表现得怎样歧杂怪异,不可名状,它们还是有其共具的特征的.这个特征便是他们一致强调“艺术表现主观精叫.这个特征的出现,无疑受着历史、社会和艺术发展规律的制约和影响.

问题4：下列作品中属于西方现代派的是( )A．《悲惨世界》 B．《变形记》 C．《茶花女》 D．《等待戈多》 E．《墙上的斑点》

A．《悲惨世界》 B．《变形记》