黯乡魂，追思旅，夜夜思雨，好梦留人睡.明月挥洒窗前落，...

精选知识

[宋]范仲淹

碧云天,黄叶地,秋色连波,波上寒烟翠.山映斜阳天接水,芳草无情,更在斜阳外.

黯乡魂②,追旅思③,夜夜除非,好梦留人睡.明月楼高休独倚,酒入愁肠,化作相思泪.

[作者简介]

范仲淹（969—1052）,字希文,吴县（今属江苏）人.宋真宗朝进士.庆历三年（1043）七月,授参知政事,主持庆历改革,因守旧派阻挠而未果.次年罢政,自请外任,历知州、邓州、杭州、青州.卒谥文正.他不仅是北宋著名的政治家、军事家,文学成就亦卓然可观.散文《岳阳楼记》为千古名篇,词则能突破唐末五代词的绮靡风气.有《范文正公集》,词仅存五首.

[注释]

①此调为西域传入的唐教坊曲.宋代词家用此调是另度新曲.又名《云雾敛》《鬓云松令》.双调,六十二字,上下片各五句.②黯：形容心情忧郁.黯乡魂：用江淹《别赋》“黯然销魂”语.③追：追随,可引申为纠缠.旅思：羁旅之思.

[赏析]

这首词抒写思乡之情、羁旅之思,以铁石心肠人作黯然销魂语,尤见深挚.

“碧云天,黄叶地”二句,一高一低,一俯一仰,展现了际天极地的苍莽秋景,后为元代王实甫《西厢记》“长亭送别”一折所化用.“秋色连波”二句,落笔于高天厚地之间浓郁的秋色和绵邈的秋波：秋色与秋波相连于天边,而依偎着秋波的则是空翠而略带寒意的秋烟.在这里,碧云,黄叶,绿波,翠烟,构成一幅色彩斑斓的画面.“山映斜阳”一句,又将青山摄入画面,并使天、地、山、水融为一体,交相辉映.同时,“斜阳”点出所状者乃薄暮时分的秋景.“芳草无情”二句,由眼中实景转为意中虚景,而离情别绪已隐寓其中.“芳草”历来是别离主题赖以生发的意象之一,比如相传为蔡邕所作的《饮马长城窟行》写“青青河畔草,绵绵思远道”；李煜《清平乐》写“离恨恰如草,更行更远还生”.埋怨“芳草”无情,正可见作者多情、重情.

下片“黯乡魂”二句,直接托出心头萦绕不去、纠缠不已的怀乡之情和羁旅之思.“夜夜除非”二句,是说只有在美好的梦境中才能暂时泯却乡愁.“除非”一词,强调舍此而别无可能.但天涯孤旅,“好梦”难得,乡愁也就暂时无计可消除了.“明月楼高”一句顺承上文：夜间为乡愁所扰而好梦难成,便想登楼远眺,以遣愁怀；但明月皎皎,反而使他倍感孤独与怅惘,于是不由得发出“休独倚”之叹.歇拍二句,写作者试图借饮酒来消释胸中之块垒,但这一遣愁的努力也归于失败——“酒入愁肠,化作相思泪”.

全词低徊婉转而又不失沉雄清刚之气,不愧为真情流溢、大笔振迅的千古名篇.

上片起首两句点明节令,从高低两个角度描绘出廖廓苍茫、衰飒零落的秋景.三、四两句,从碧天广野写到遥接天地的秋水.秋色,承上指碧云天、黄叶地.这湛碧的高天、金黄的大地一直向远方伸展,连接着天地尽头的淼淼秋江.江波之上,笼罩着一层翠色的寒烟.烟霭本呈白色,但由于上连碧天,下接绿波,远望即与碧天同色而莫辨,如所谓“秋水共长天一色”,所以说“寒烟翠”.“寒”字突出了这翠色的烟霭给予人的秋意感受.这两句境界悠远,与前两句高广的境界互相配合,构成一幅极为寥廓而多彩的秋色图.

上片结尾三句进一步将天、地、山、水通过斜阳、芳草组接一起,景物自目之所接延伸到想象中的天涯.这三句写景中带有强烈的主观感情色彩,着一“情”字,更为上片的写景转为下片的抒情作了有力的渲染和铺垫.

过片紧承芳草天涯,直接点出“乡魂”、“旅思”.乡魂,即思乡的情思,与“旅思”意近.两句是说自己思乡的情怀黯然凄怆,羁旅的愁绪重叠相续.上下互文对举,带有强调的意味,而主人公羁泊异乡时间之久与乡思离情之深自见.

下片三、四两句,表面上看去,好像是说乡思旅愁也有消除的时候,实际上是说它们无时无刻不横梗心头.如此写来,使词的造语奇特,表情达意更为深切婉曲.“明月”句写夜间因思旅愁而不能入睡,尽管月光皎洁,高楼上夜景很美,也不能去观赏,因为独自一人倚栏眺望,更会增添怅惘之情.

其他类似问题

问题1：黯乡魂,追旅思,夜夜除非,好梦留人睡.明月楼高休独倚,酒入愁肠,化作相思泪.出在那里

“以秋景写秋心”的绝唱——范仲淹词《苏幕遮》

　在边关防务前线,当秋寒肃飒之际,将士们不禁思亲念乡.

碧云天,黄叶地,秋色连波,波上寒烟翠.山映斜阳天接水,芳草无情,更在斜阳外.

黯乡魂,追旅思,夜夜除非,好梦留人睡.明月搂 高休独倚,酒入愁肠,化作相思泪.

　　这首《苏幕遮》词,是北宋前期名臣范仲淹所作.他当时出任陕西四路宣抚使,主持防御西夏的军事.在边关防务前线,当秋寒肃飒之际,将士们不禁思亲念乡,于是有这首借秋景来抒发怀抱的绝唱.该词上片主要写景,下片主要抒情.

　　上片大略云：秋天到来时,天高云谈,碧空澄澈,落叶枯黄,萎积满地,寒凉浸透河水,水面腾起凉丝丝的薄雾.黄叶满山衬着斜阳,一齐倒映于河水 之中；枯干了的离离野草,铺向看不见的天边.这实在是一幅肃讽悲凉的秋 来塞外景物图.“夕阳”与“秋色”相映,都是暖去寒来、生气渐弱的意象极易唤起人们的愁肠；“芳草”本无感情,但在仅靠野草点缀的荒原上,却令人无限依恋.这一来是因为芳草铺向斜阳之外的远方,直接沟通内地家乡；二来是因草枯了,明年还会绿,人却一年年老去,谁知下一次春草萌发时,征人是否 还能看得见呢?李贺诗云“天若有情天亦老”,永恒的自然界与短暂的人生,怎能不引发人们深深的感慨?

　　下片大略云：塞上秋景一片凄凉,不由得征人乡思缠绵,心绪黯然,忆别念新,长夜难寐,只要一合上眼皮,便梦见与家人团聚.夜半梦醒,格外凄苦. 算了吧,算了吧,任它月色溶溶,楼高望远,还是不要登高纵目、观赏月色吧； 还是借酒消愁,来排遣这漫长孤寂的秋夜吧.只是借酒消愁愁更愁,醉意更深地触动心中的离愁,化作点点相思之泪,幽幽地滴落胸前.这实在是典型的游子秋思意绪.“黯”,黯然失色,指精神受到强烈的刺激而觉消沉悲切. “旅思(sì)”,即在外作客的惆怅.“思(sì)”,意念.“黯乡魂”与“追旅思”是下片的中心,是一种心绪的两个方面：怀乡思亲,令人心魂不安；伤别念远,令人忧思怅惘.“黯乡魂”,是对内地的怀想；“追旅思”,是对边愁的体味.

　　不过,此词不是普通的游子秋思之作,而是边关统帅写的征人思家之作. 张惠言云：“此去国之情.”(《词选》)许昂霄亦云：“铁石心肠人亦作此消魂 语.”(《词综偈评》)从感情基调来说,属缠绵“柔情”、儿女风情,是凄切而非悲壮.继昌云：“希文宋一代名臣,词笔婉丽乃尔,比之宋广平赋梅花,才人何所不可,不似世之头巾气重,无与风雅也.”(《左庵词话》)这本是允洽的评论,有人却格于作者身份,硬要予以分辨,认为其中是关系军国的严肃感情.“按文正一生,并非怀土之士,所为乡魂旅思以及愁肠思泪等语,似沾沾作儿女想,何也?观前阕可以想见其寄托.开首四句,不过借秋色苍茫以隐抒其忧国之 思；‘山映斜阳,三句,隐隐见世道不甚清明,而小人更为得意之象；芳草喻小人,唐人已多用之也.第二阕因心之忧愁,不自聊赖,始动其乡魂旅思,而梦 不安枕,酒皆化泪矣.其实忧愁非为思家也.文正当宋仁宗之时,扬厉中外, 身肩一国之安危,虽其时不无小人,究系隆盛之日,而文正乃忧愁若此,此其所以先天下之忧而忧矣.”(黄蓼园《蓼园词选》)这一说法,论者多不以为然.胡云冀《宋词选》即云：“从具体的词看,除了反映出‘去国之情’,很难找出其中有什么‘忧天下’的含意,黄蓼园所赋予这首词的思想意义完全是外加的.” 的确,此词只是边关将士思乡念亲之情的抒写,并未寄寓指斥小人的军国之忧.

　　词中抒的是什么情,固然须辨别清楚,它是怎样抒情的,更是重要的问题.汪中评论说：“此词目触秋色,牵引一片相思之作也.全词结构正如邹祗谟所云：前段多入丽语,后段纯写柔情.所谓丽语即柔语也,以秋景写秋心.” (《宋词三百首注析》)所谓“以秋景写秋心”,讲的正是本词的艺术特色,即以景写情,情景交融.情与景的关系,历来是我国文论的基本问题,《礼记·乐 记》即提出：“凡音之起,由人心之生也.人心之动,物使之然也.感于物而动,故形于声.”刘勰《文心雕龙》系统地阐述了这一问题,提出“应物斯感”、 “情以物迁”的论点,即人的主观感情系由对客观事物的反应产生的,也只有凭借外物才能表现出来.唐代日本僧人空海所著《文镜秘府》进一步提出了情思与景物须相谐合的见解,即“须景与意相兼”、“诗不可一向把理,皆须入 景,语始清味.……诗一向言意,不清及无味；一向言景,亦无味,事须景与意 相兼始好”.宋以后,对情与景的关系,认识更为深刻,范希文《对床夜话》提出“景无情不发,情无景不生”及必须“化景物为情思”的见解；明人谢榛《四溟 诗话》更提出“情景孤不自成”之论：“作诗本乎情景,孤不自成,两不相背, ……景乃诗之媒,情乃诗之胚,合而为诗.”清代王夫之《姜斋诗话》更明确提 出景语与情语的概念并述及其相互关系：“不能入景语,又何能情语邪?”“情景名为二,而实不可离.神于诗者,妙合无垠.巧者则有情中景,景中情.”况 周颐《蕙风词话》更明确提出情与景是一致的：“盖写景与言情,非二事也.”王国维《人间词话》则概括点明“一切景语皆情语”,“昔人论诗词,有景语、情语 之别,不知一切景语皆情语也”.王氏所见,与汪中“所谓‘丽语’即‘柔语’也” 相同.此处之“丽语”,即婉丽的景语；“柔语”,即柔媚的情语.范仲淹正是借助对秋色的描写,真切地吐露了征人的“旅思”之情.

　　况周颐《蕙风词话·论词》指出：“善言情者,但写景而情在其中.此等境界,唯北宋人词往往有之.”范仲淹的《苏幕遮》,正是北宋初年的代表词作,也确能借景抒情,寓情于景,情景交融,真切感人.(作者：张永芳)

问题2：黯乡魂,追旅思,夜夜除非,

黯然感伤的他乡之魂,追逐旅居异地的愁思,每天夜里除非是美梦才能留人入睡.

问题3：黯乡魂 追旅思 夜夜除非 好梦留人睡 采用了什么修辞手法[语文科目]

反衬手法.那有夜夜好梦留人睡,进而反衬出黯乡魂 、追旅思的那种辗转难眠.

问题4：酒入愁肠化作相思泪是什么意思[语文科目]

出子苏幕遮

顺便介绍给你认识赏析一下

苏幕遮①

【宋】范仲淹

碧云天,黄叶地,秋色连波,波上寒烟翠.

山映斜阳天接水,芳草无情,更在斜阳外.

黯乡魂,②追旅思,③夜夜除非,好梦留人睡.

明月楼高休独倚,酒入愁肠,化作相思泪.

【注释】

①此调原为西域传入唐教坊曲.“苏幕遮”是当时高昌国语之音译.宋代词家 用此调是另度新曲.又名《云雾敛》、《鬓云松令》.双调,六十二字,上下片各五句四仄韵.

②黯：形容心情忧郁.黯乡魂：用江淹《别赋》“黯然销魂”语.

③追：追随,可引申为纠缠.旅思：羁旅之思.

【简析】

此词抒写乡思旅愁,以铁石心肠人作黯然销魂语,尤见深挚.

“碧云天,黄叶地”二句,一高一低,一俯一仰,展现了际天极地的苍莽秋景,为元代王实甫《西厢记》“长亭送别”一折所本.

“秋色连波”二句,落笔于高天厚地之间的浓郁的秋色和绵邈秋波：秋色与秋波相连于天边,而依偎着秋波的则是空翠而略带寒意的秋烟.这里,碧云,黄叶,绿波,翠烟,构成一幅色彩斑斓的画面.

“山映斜阳”句复将青山摄入画面,并使天、地、山、水融为一体,交相辉映.同时,“斜阳”又点出所状者乃是薄幕时分的秋景.

“芳草无情”二句,由眼中实景转为意中虚景,而离情别绪则隐寓其中.埋怨“芳草”无情,正见出作者多情、重情.

下片“黯乡魂”二句,径直托出作者心头萦绕不去、纠缠不已的怀乡之情和羁旅之思.

“夜夜除非”二句是说只有在美好梦境中才能暂时泯却乡愁.“除非”说明舍此别无可能.但天涯孤旅,“好梦”难得,乡愁也就暂时无计可消了.

“明月楼高”句顺承上文：夜间为乡愁所扰而好梦难成,便想登楼远眺,以遣愁怀；但明月团团,反使他倍感孤独与怅惘,于是发出“休独倚”之叹.

歇拍二句,写作者试图借饮酒来消释胸中块垒,但这一遣愁的努力也归于失败：“酒入愁肠,化作相思泪”.全词低徊婉转,而又不失沉雄清刚之气,是真情流溢、大笔振迅之作.

问题5：明月楼高休独倚,酒入愁肠,化作相思泪 下一句

苏幕遮·怀旧

　　范仲淹

　　碧云天,黄叶地.秋色连波,波上寒烟翠.山映斜阳天接水.芳草无情,更在斜阳外.

　　黯乡魂,追旅思.夜夜除非,好梦留人睡.明月楼高休独倚.酒入愁肠,化作相思泪.