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凤栖梧 柳永
帘下清歌帘外宴.
虽爱新声,不见如花面.
牙板数敲珠一串,梁尘暗落琉璃盏.
桐树花深孤凤怨.
渐遏遥天,不放行云散.
坐上少年听不惯,玉山未倒肠先断.
凤栖梧 柳永
蜀锦地衣丝步障.屈曲回廊,静夜闲寻访.玉砌雕阑新月上,朱扉半掩人相望.
旋暖熏炉温斗帐.玉树琼枝,迤逦相偎傍.酒力渐浓春思荡,鸳鸯绣被翻红浪
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问题1：柳永《凤栖梧》其二就是那首“衣带渐宽终不悔,为伊消得人憔悴”.速求本诗的写作背景、诗文大意、主题思想以及名句赏析.如果是复制的,并没有表明哪个是哪个,那就免了,..小女子我有急[语文科目]
上元二年（公元675年）,年仅二十四岁的太子李弘暴卒于洛阳宫殿,时逢高宗皇帝风眩病重,下诏曰：朕方欲件位皇太子,而疾速不起,它申往命,加以等名,可滋为孝敬皇帝；同年三月十三,诏令：武后摄政,改立雍王李贤为太子.
五年之后的调露二年（公元680年）八月,废太子李贤,贬为庶人,流放巴州.八月廿三,十四岁的周王李显被立为太子.
永淳二年（公元683年）十二月初四,大唐高宗皇帝驾崩,享年五十六岁.高宗驾崩当日,李显即位,是为唐中宗,武太后改元弘道,二十七天之后,逢元日改元嗣圣.
嗣圣元年（公元684年）元月,刚刚执政四十多天的中宗皇帝遭武太后废黜,大唐皇帝改由太后第四子豫王李旦即位,是为睿宗,改元文明.
这一年,李旦二十二岁,御凤——刚满十六岁.
“你是说,母后又有意回长安去?”凛冽的声音吓得小宦官忍不住抖缩了一下.
自从高宗皇帝驾崩,武太后便将朝廷彻底迁都洛阳,长安城内的皇城虽然依旧存在,可留在宫里的已少有旧人.
只除了她——太平公主!
“回公主的话,是……是奴才刚才听太后身边的小宫女们议论的!奴才、奴才也不知是真是假……”
“蠢材!”一只精美的瓷碗连汤带水地砸到了地上,太平公主娇艳如花的五官狰狞地扭曲在一块,眼眸凌厉的露出一丝残忍,“这个该死的小贱人,母后居然这么看重她.哼,真是可恶至极!”蹙着秀眉思虑再三,她终于下定决心似的吩咐,“你速去将曹焕将军替本宫找来.记住,千万不可声张,小心你的脑袋!”
“是……”
“去吧!”太平公主罗袖一挥,打发小宦官离开后,她紧锁的眉头缓缓舒展开,露出得意的笑容.
长安皇城大明宫含元殿,在台基东西两旁各有一条廊道,分别延伸向东侧的翔鸾和西侧的栖凤二阁.
翔鸾阁原是太平公主儿时嬉戏游玩之所,自从太平出嫁,翔鸾阁便空置下来,高宗皇帝尚在之时,便与武太后常常长安、洛阳两头跑,朝廷前后迁往洛阳不下七次.含元殿越来越冷清,太平偶尔回宫,也不会再留宿翔鸾阁.
翔鸾阁从此冷清清的,只剩下西侧的栖凤阁有御凤还住.这一住便是十多年,打从她记事起,她便住在那里.因为身体虚弱,常年卧榻,吃药比吃饭多,所以她从住进栖凤阁后,便再没踏出门半步.
对于大唐而言,这么一位看似地位极高的天之娇女,却总会在不经意间让人忘却她的存在.直到不知不觉,她满了十六岁.
十六岁的御凤,虽无太平那般活泼好动,敢在殿上公然向父皇母后要求赐予驸马,然而按照惯例,也是时候为她的终身大事做一番考虑了.
于是,一个因为年长而放置朝堂讨论的婚嫁事宜,被当作一件国事般慎重的经由众大臣商议、再商议……最后搞得满朝皆知,平时少人问津的大唐御凤公主的一些奇闻轶事,经过层层渲染,传入朝野,传入寻常百姓家.
传闻中,御凤公主貌似天仙,温柔婉约,只需瞧上她一眼,便可教人为之痴迷；
传闻中,御凤公主乃是天神下凡,具有飞天卜算之能；
传闻中……
一切止于传闻,而现实中的那个体弱多病的小公主深锁栖凤阁,终日不见外人,她到底是个什么样的人,无人得知.
穿过长长的龙尾道,往西拐便到了栖凤阁.清晨,当第一缕阳光照耀在含元殿金灿灿的匾额上时,栖凤阁开始了它日复一日的忙碌.
“公主醒了,舞秋,琳纤!快服侍公主更衣、梳洗!”一位年约四十来岁的妇人急匆匆地张罗着宫女们.
“奶娘,不必那么费事了.”迷懵着一双水翦大眼,御凤身上仅披一层轻绡薄纱,纤细玲珑,体态毕露,她光着一双嫩白的脚丫坐在床沿上.
“哎呀,公主,你这样会着凉的……舞秋,你动作快点!”奶娘急道.
“我没事,”手指点着微微发涨的脑袋,她朱唇轻启,“玉萼,你去偏殿瞧瞧彤儿醒了没,若也起身了,就邀她过来与我一同用早膳.”
“是,公主!奴婢这就过去.”一个年约十来岁的小宫女应了声,便出去了.过了盏茶的功夫才转回来,福了福身,说道,“回禀公主,彤公主尚未起身.奴婢与她的女官妍君姐姐传了公主的话,她让奴婢回公主,用膳之时,彤公主一定过来陪公主.”
此时,御凤已然梳洗装扮完毕,穿了件鹅黄色的金丝碎花襦裙,大红色半臂,束带于胸,愈发显得身材修长,亭亭玉立.她移坐桌前,琳纤等几个宫女正托着妆奁匣子任其挑选喜爱的镯子.听玉萼这么一说,她有些发愣：“这倒是我的不是了,竟没嘱咐你一句,她若没醒,切莫扰了她的好梦.她这几日身上不大舒服,夜里老睡不着,昨儿个好容易睡下了,倒叫我给搅了.”
她的话音刚落,就听“啪”的一声,玉萼脸上猝不及防地挨了一巴掌.
2.词牌名
[编辑本段]词牌名
《凤栖梧》又名《蝶恋花》,更详细资料参看词条 蝶恋花
代表作·宋·丁谓
十二层楼春色早.
三殿笙歌,九陌风光好.
堤柳岸花连复道.
玉梯相对开蓬岛.
莺啭乔林鱼在藻.
太液微波,绿斗王孙草.
南阙万人瞻羽葆.
后天祝圣天难老.
凤栖梧 柳永
伫倚危楼风细细.望极春愁,黯黯生天际.草色烟光残照里,无言谁会凭阑意.
拟把疏狂图一醉.对酒当歌,强乐还无味.衣带渐宽终不悔,为伊消得人憔悴.
【简析】
这是一首怀人词.上片写登高望远,离愁油然而生.“伫倚危楼风细细”,“危楼”,暗示抒情主人公立足既高,游目必远.“伫倚”,则见出主人公凭栏之久与怀想之深.但始料未及,“伫倚”的结果却是“望极春愁,黯黯生天际”.“春愁”,即怀远盼归之离愁.不说“春愁”潜滋暗长于心田,反说它从遥远的天际生出,一方面是力避庸常,试图化无形为有形,变抽象为具象,增加画面的视觉性与流动感；另一方面也是因为其“春愁”是由天际景物所触发.
接着,“草色烟光”句便展示主人公望断天涯时所见之景.而“无言谁会”句既是徒自凭栏、希望成空的感喟,也是不见伊人、心曲难诉的慨叹.“无言”二字,若有万千思绪.
下片写主人公为消释离愁,决意痛饮狂歌：“拟把疏狂图一醉”.但强颜为欢,终觉“无味”.从“拟把”到“无味”,笔势开阖动荡,颇具波澜.结穴“衣带渐宽”二句以健笔写柔情,自誓甘愿为思念伊人而日渐消瘦与憔悴.“终不悔”,即“之死无靡它”之意,表现了主人公的坚毅性格与执着的态度,词境也因此得以升华.
贺裳《皱水轩词筌》认为韦庄《思帝乡》中的“陌上谁家年少足风流,妾疑将身嫁与一生休.纵被无情弃,不能羞”诸句,是“作决绝语而妙”者；而此词的末二句乃本乎韦词,不过“气加婉矣”.其实,冯延已《鹊踏枝》中的“日日花前常病酒,镜里不辞朱颜瘦”,虽然语较颓唐,亦属其类.后来,王国维在《人间词语》中谈到“古今之成大事业、大学问者,必经过三种境界”,被他借用来形容“第二境”的便是“衣带渐宽终不悔,为伊消得人憔悴”.这大概正是柳永的这两句词概括了一种锲而不舍的坚毅性格和执着态度.
问题2：柳永的凤栖梧帘下清歌帘外宴.虽爱新声,不见如花面.牙板数敲珠一串,梁尘暗落琉璃盏.桐树花深孤凤怨.渐遏遥天,不放行云散.坐上少年听不惯,玉山未倒肠先断.这首是凤栖梧吗?给我赏识下.[语文科目]
是,又叫《蝶恋花》、《黄金缕》、《鹊踏枝》、《卷珠帘》、《一箩金》.
凤栖梧·蝶恋花
柳永
帘下清歌帘外宴.
虽爱新声,不见如花面.
牙板数敲珠一串,梁尘暗落琉璃盏.
桐树花深孤凤怨.
渐遏遥天,不放行云散.
坐上少年听不惯.
玉山未倒肠先断.
凤栖梧·蝶恋花
柳永
蜀锦地衣丝步障.
屈曲回廊,静夜闲寻访.
玉砌雕阑新月上.
朱扉半掩人相望.
旋暖熏炉温斗帐.
玉树琼枝,迤逦相偎傍.
酒力渐浓春思荡.
鸳鸯绣被翻红浪.
蝶恋花
柳永
伫倚危楼风细细,(2)望极春愁,黯黯生天际.(3)草色烟光残照里,无言谁会凭栏意.
拟把疏狂图一醉,(4)对酒当歌,(5)强乐还无味.(6)衣带渐宽终不悔,(7)为伊消得人憔悴.
【注释】
(1)此词原为唐教坊曲,调名取义简文帝“翻阶蛱蝶恋花情”句.又名《鹊踏枝》、《凤栖梧》等.双调,六十字,仄韵.
(2)危楼：高楼.
(3)黯黯：迷蒙不明.
(4)拟把：打算.疏狂：粗疏狂放,不合时宜.
(5)对酒当歌：语出曹操《短歌行》.当：与“对”意同.
(6)强：勉强.强乐：强颜欢笑.
(7)衣带渐宽：指人逐渐消瘦.语本《古诗》：“相去日已远,衣带日已缓”.
【简析】
这是一首怀人词.上片写登高望远,离愁油然而生.“伫倚危楼风细细”,“危楼”,暗示抒情主人公立足既高,游目必远.“伫倚”,则见出主人公凭栏之久与怀想之深.但始料未及,“伫倚”的结果却是“望极春愁,黯黯生天际”.“春愁”,即怀远盼归之离愁.不说“春愁”潜滋暗长于心田,反说它从遥远的天际生出,一方面是力避庸常,试图化无形为有形,变抽象为具象,增加画面的视觉性与流动感；另一方面也是因为其“春愁”是由天际景物所触发.
接着,“草色烟光”句便展示主人公望断天涯时所见之景.而“无言谁会”句既是徒自凭栏、希望成空的感喟,也是不见伊人、心曲难诉的慨叹.“无言”二字,若有万千思绪.
下片写主人公为消释离愁,决意痛饮狂歌：“拟把疏狂图一醉”.但强颜为欢,终觉“无味”.从“拟把”到“无味”,笔势开阖动荡,颇具波澜.结穴“衣带渐宽”二句以健笔写柔情,自誓甘愿为思念伊人而日渐消瘦与憔悴.“终不悔”,即“之死无靡它”之意,表现了主人公的坚毅性格与执着的态度,词境也因此得以升华.
贺裳《皱水轩词筌》认为韦庄《思帝乡》中的“陌上谁家年少足风流,妾疑将身嫁与一生休.纵被无情弃,不能羞”诸句,是“作决绝语而妙”者；而此词的末二句乃本乎韦词,不过“气加婉矣”.其实,冯延已《鹊踏枝》中的“日日花前常病酒,镜里不辞朱颜瘦”,虽然语较颓唐,亦属其类.后来,王国维在《人间词语》中谈到“古今之成大事业、大学问者,必经过三种境界”,被他借用来形容“第二境”的便是“衣带渐宽终不悔,为伊消得人憔悴”.这大概正是柳永的这两句词概括了一种锲而不舍的坚毅性格和执着态度.
问题3：凤栖梧 柳永的翻译最好有赏析[语文科目]
柳永《凤栖梧》
伫倚危楼风细细,望极春愁,黯然生天际.草色烟光残照里,无言谁会凭栏意?
拟把疏狂图一醉,对酒当歌,强乐还无味,衣带渐宽终不悔,为伊消得人憔悴.
春天,滋润了万物,也滋润了人漫无边际的思念,夕阳残照里,一个面容憔悴,形容枯槁的男子试图忘却的苦苦挣扎,却如蛛丝般无力.
既然不能忘却,那就痛,并快乐的爱与思念吧!
“伫依危楼风细细,望极春愁,黯然生天际.”迎着夕阳下微寒的春风,他登上了可以游目远驰的危楼,望着遥远的天际,她还是没有从夕阳中走出来,倒是春愁,黯然的从天际生出,然后迎着他的目光,毫不客气的扑面而来.“我等的人还没有来,而载我的船却早已离开”.如此,他只有等待,伫倚栏杆,极目远眺,任那一片春愁黯然滋长于天际,然后悄无声息的滋润着自己无边的思念.
“草色烟光残照里,无言谁会凭栏意?”他不顾安危,立足危楼,无非是向望的更远.望断天涯,尽收眼底的,却依然是青青芳草,渺渺烟霞.心爱的女子不在身边的孤寂,徒自凭栏的无望,希望成空的感喟,又有谁能领会呢?
此刻,他的形体是孤单的,灵魂是孤独的,但所有压抑的苦痛,除了她,又能向谁倾诉呢?
夕阳残照里,余烟袅袅时,附近的人们总会看见一位身着青衫的男子独自倚栏于危楼,但始终没有人知道他日复一日,年复一年的等待是为了水,也没有人明白他关注春江水暖春草绿是因为思念谁.
“拟把疏狂图一醉,对酒当歌,强乐还无味.”登高凭栏观春色,不能解春愁.既然在清醒中不能将她忘却,只好打算放纵自己饮酒,或许此时唯有麻醉自己才能得到暂时的解脱.但它岂不知“抽刀断水水更流,借酒浇愁抽更愁”的至理之言?不见伊人,不闻伊言,即便是豪饮高歌,把酒寻欢,强作笑颜,依然无法排遣心中得抑郁.
又是一个春江水暖春草绿的季节,依然是那位青衫男子倚栏伫立于危楼,弥漫在他身边的,除了满身的酒气,便是外人不可接近的孤寂与冷漠.
“衣带渐宽终不悔,为伊消得人憔悴.”无可替代的思念,却让他以无怨无悔的执著演绎着,脸庞的瘦削,颧骨的高突,身上的青衫也可以装得下另外一人了,但从没有后悔这一切皆因对她无边的思念而起,心甘情愿为爱受煎熬,心甘情愿痴迷的自我熬煎.因为这无期的守望,皆因为他们真挚的,永恒的,“终不悔”的爱情.在这里,没有金钱,没有权力,没有交易,没有名利,没有世俗,也没有纷争,在他们之间,只有：感情至上,区区四字,不名一文,但对他们来说,却昂贵的无与伦比.
真是一对完美的无可挑剔的,让世人无不嫉妒的恋人.他们高度纯洁的爱情是那些追名逐利之徒可欲而不可求的,虽然在中国源远流长的文化部落中,自诩风流的文人骚客少说也有几百个,但真正能做到超凡脱俗,回归原始真性爱情的,除去此人,能剩几个呢?
人间自是有情痴,此恨不关风雨月.
此时,已是瑟瑟的冬季,我躲在宿舍里,望着窗外萧条的景物,开始想念春天,想念她的朝气与生机,但读完这首词,我茫然了——我竟然开始讨厌春天,讨厌这个滋生万物的季节,甚至于痛恨——它为何将这样沉重的思念,根植于这样一个多情者的心间,以至将他“折磨”得如此失魂落魄,以至于我为他如此的痛惜,如此的牵肠挂肚!
千年之后,我站在窗前,凭栏远眺,希冀看到那场前无古人,后无来者的爱情余幕,但凭我望断天涯,却不见任何踪迹.
这首词采用“曲径通幽”的表现方式,抒情写景,感情真挚.巧妙地把飘泊异乡的落魄感受,同怀恋意中人的缠绵情思融为一体. “伫倚危楼风细细”.说登楼引起了“春愁”.全词只此一句叙事,便把主人公的外形象象一幅剪纸那样突现出来了.“风细细”,带写一笔景物,为这幅剪影添加了一点背景,使画面立刻活跃起来了. “望极春愁,黯黯生天际”,极目天涯,一种黯然魂销的“春愁”油然而生.“春愁”,又点明了时令.对这“愁”的具体内容,词人只说“生天际”,可见是天际的什么景物触动了他的愁怀.从下一句“草色烟光”来看,是春草.芳草萋萋,刬尽还生,很容易使人联想到愁恨的联绵无尽.柳永借用春草,表示自己已经倦游思归,也表示自己怀念亲爱的人.那天际的春草,所牵动的词人的“春愁”究竟是哪一种呢?词人却到此为止,不再多说了. “草色烟光残照里,无言谁会凭阑意”写主人公的孤单凄凉之感.前一句用景物描写点明时间,可以知道,他久久地站立楼头眺望,时已黄昏还不忍离去.“草色烟光”写春天景色极为生动逼真.春草,铺地如茵,登高下望,夕阳的余辉下,闪烁着一层迷蒙的如烟似雾的光色.一种极为萋美的景色,再加上“残照”二字,便又多了一层感伤的色彩,为下一句抒情定下基调.“无言谁会凭阑意”,因为没有人理解他登高远望的心情,所以他默默无言.有“春愁”又无可诉说,这虽然不是“春愁”本身的内容,却加重了“春愁”的愁苦滋味.作者并没有说出他的“春愁”是什么,却又掉转笔墨,埋怨起别人不理解他的心情来了.作者把笔宕开,写他如何苦中求乐.“愁”,自然是痛苦的,那还是把它忘却,自寻开心吧!“拟把疏狂图一醉”,写他的打算.他已经深深体会到了“春愁”的深沉,单靠自身的力量是难以排遣的,所以他要借酒浇愁.词人说得很清楚,目的是“图一醉”.为了追求这“一醉”,他“疏狂”,不拘形迹,只要醉了就行.不仅要痛饮,还要“对酒当歌”,借放声高歌来抒发他的愁怀.但结果却是“强乐还无味”,他并没有抑制住“春愁”.故作欢乐而“无味”,更说明“春愁”的缠绵执着. 至此,作者才透露这种“春愁”是一种坚贞不渝的感情.他的满怀愁绪之所以挥之下去,正是因为他不仅不想摆脱这“春愁”的纠缠,甚至心甘情愿为“春愁”所折磨,即使渐渐形容憔悴、瘦骨伶仃,也决不后悔.“为伊消得人憔悴”才一语破的：词人的所谓“春愁”,不外是“相思”二字. 这首词妙紧拓“春愁”即“相思”,却又迟迟不肯说破,只是从字里行间向读者透露出一些消息,眼看要写到了,却又煞住,掉转笔墨,如此影影绰绰,扑朔迷离,千回百折,直到最后一句,才使真象大白.词相思感情达到高潮的时候,戛然而止,激情回荡,感染力更强了
问题4：柳永的凤栖梧是在什么背景下写的?“伊”指的何人?求译文?[语文科目]
您说的“伊”是蝶恋花中的伊吧,具体是何人已经不知,但伊应该是一位女子.下面是柳永凤栖梧的三首词,只第二首是就是蝶恋花中有“伊”字,最后是蝶恋花的译文,其中蝶恋花亦称凤栖梧
凤栖梧
帘下清歌帘外宴.虽爱新声,不见如花面.牙板数敲珠一串,梁尘暗落琉盏.
桐树花深孤凤怨.渐遏遥天,不放行云散.坐上少年听不惯.玉山未倒肠断.
其二
伫倚危楼风细细.望极春愁,黯黯生天际.草色烟光残照里.无言谁会凭意.
拟把疏狂图一醉.对酒当歌,强乐还无味.衣带渐宽终不悔.为伊消得人憔悴.(亦称蝶恋花）
其三
蜀锦地衣丝步障.屈曲回廊,静夜闲寻访.玉砌雕阑新月上.朱扉半掩人望.
旋暖熏炉温斗帐.玉树琼枝,迤逦相偎傍.酒力渐浓春思荡.鸳鸯绣被翻红浪.
下面是蝶恋花译文
蝶恋花
[北宋]柳永
伫倚危楼风细细,[2]
望极春愁,
黯黯生天际.[3]
草色烟光残照里,
无言谁会凭栏意.
拟把疏狂图一醉,[4]
对酒当歌,[5]
强乐还无味.[6]
衣带渐宽终不悔,[7]
为伊消得人憔悴.
出处:姜葆夫、韦良成选注《常用古诗》
【注释】：
[1]此词原为唐教坊曲,调名取义简文帝“翻阶蛱蝶恋花情”句.又名《鹊踏枝》、《凤栖梧》等.双调,六十字,仄韵.
[2]危楼：高楼.
[3]黯黯：迷蒙不明.
[4]拟把：打算.疏狂：粗疏狂放,不合时宜.
[5]对酒当歌：语出曹操《短歌行》.当：与“对”意同.
[6]强：勉强.强乐：强颜欢笑.
[7]衣带渐宽：指人逐渐消瘦.语本《古诗》：“相去日已远,衣带日已缓”.
这是一首怀人词.上片写登高望远,离愁油然而生.“伫倚危楼风细细”,“危楼”,暗示抒情主人公立足既高,游目必远.“伫倚”,则见出主人公凭栏之久与怀想之深.但始料未及,“伫倚”的结果却是“望极春愁,黯黯生天际”.“春愁”,即怀远盼归之离愁.不说“春愁”潜滋暗长于心田,反说它从遥远的天际生出,一方面是力避庸常,试图化无形为有形,变抽象为具象,增加画面的视觉性与流动感；另一方面也是因为其“春愁”是由天际景物所触发.
接着,“草色烟光”句便展示主人公望断天涯时所见之景.而“无言谁会”句既是徒自凭栏、希望成空的感喟,也是不见伊人、心曲难诉的慨叹.“无言”二字,若有万千思绪.
下片写主人公为消释离愁,决意痛饮狂歌：“拟把疏狂图一醉”.但强颜为欢,终觉“无味”.从“拟把”到“无味”,笔势开阖动荡,颇具波澜.结穴“衣带渐宽”二句以健笔写柔情,自誓甘愿为思念伊人而日渐消瘦与憔悴.“终不悔”,即“之死无靡它”之意,表现了主人公的坚毅性格与执着的态度,词境也因此得以升华.
贺裳《皱水轩词筌》认为韦庄《思帝乡》中的“陌上谁家年少足风流,妾疑将身嫁与一生休.纵被无情弃,不能羞”诸句,是“作决绝语而妙”者；而此词的末二句乃本乎韦词,不过“气加婉矣”.其实,冯延已《鹊踏枝》中的“日日花前常病酒,镜里不辞朱颜瘦”,虽然语较颓唐,亦属其类.后来,王国维在《人间词语》中谈到“古今之成大事业、大学问者,必经过三种境界”,被他借用来形容“第二境”的便是“衣带渐宽终不悔,为伊消得人憔悴”.这大概正是柳永的这两句词概括了一种锲而不舍的坚毅性格和执着态度.
【集评】唐圭璋《唐宋词简释》：此首上片写境,下片抒情.“伫倚”三句,写远望愁生.
“草色”两句,实写所见冷落景象与伤高念远之意.换头深婉.“拟把”句,与“衣带”两句,更柔厚.与“不辞镜里朱颜瘦”语,同合风人之旨.
王国维《人间词话》：古今之成大事业、大学问者,必经过三种之境界,以“衣带渐宽终不悔,为伊消得人憔悴”为第二境.
俞陛云《唐五代两宋词选释》：长守尾生抱柱之信,拼减沈郎腰带之围,真情至语.
我想加一句：这首词是柳水写思念远方恋人的一首情诗,一曲恋歌
问题5：伫倚危楼风细细,望极春愁,黯黯生天际.草色烟光残照里,无言谁会凭栏意.拟把疏狂图一醉,对酒当歌,强乐还无味.衣带渐宽终不悔,为伊消得人憔悴.1\这首词的主题是什么?2\衣带渐宽终不悔,为伊[语文科目]
蝶 恋 花① 【宋】柳 永
伫倚危楼风细细,② 望极春愁,黯黯生天际.③
草色烟光残照里,无言谁会凭栏意.
拟把疏狂图一醉,④对酒当歌,⑤强乐还无味.⑥
衣带渐宽终不悔,⑦为伊消得人憔悴.
【作者】
987?－ 1055?,字耆卿,初号三变.因排行七,又称柳七.祖籍河东（今属
山西）,后移居崇安（今属福建）.宋仁宗朝进士,官至屯田员外郎,故世称
柳屯田.由于仕途坎坷、生活潦倒,他由追求功名转而厌倦官场,耽溺于旖旎
繁华的都市生活,在“倚红偎翠”、“浅斟低唱”中寻找寄托.作为北宋第一
个专力作词的词人,他不仅开拓了词的题材内容,而且制作了大量的慢词,发
展了铺叙手法,促进了词的通俗化、口语化,在词史上产生了较大的影响.有
《乐章集》.
【注释】
①此词原为唐教坊曲,调名取义简文帝“翻阶蛱蝶恋花情”句.又名《鹊踏枝》、
《凤栖梧》等.双调,六十字,仄韵.②危楼：高楼.③黯黯：迷蒙不明.
④拟把：打算.疏狂：粗疏狂放,不合时宜.⑤对酒当歌：语出曹操《短歌
行》.当：与“对”意同.⑥强：勉强.强乐：强颜欢笑.⑦衣带渐宽：
指人逐渐消瘦.语本《古诗》：“相去日已远,衣带日已缓”.
【品评】
这是一首怀人词.上片写登高望远,离愁油然而生.“伫倚危楼风细细”,
“危楼”,暗示抒情主人公立足既高,游目必远.“伫倚”,则见出主人公凭
栏之久与怀想之深.但始料未及,“伫倚”的结果却是“望极春愁,黯黯生天
际”.“春愁”,即怀远盼归之离愁.不说“春愁”潜滋暗长于心田,反说它
从遥远的天际生出,一方面是力避庸常,试图化无形为有形,变抽象为具象,
增加画面的视觉性与流动感；另一方面也是因为其“春愁”是由天际景物所触
发.接着,“草色烟光”句便展示主人公望断天涯时所见之景.而“无言谁会”
句既是徒自凭栏、希望成空的感喟,也是不见伊人、心曲难诉的慨叹.“无言”
二字,若有万千思绪.下片写主人公为消释离愁,决意痛饮狂歌：“拟把疏狂
图一醉”.但强颜为欢,终觉“无味”.从“拟把”到“无味”,笔势开阖动
荡,颇具波澜.结穴“衣带渐宽”二句以健笔写柔情,自誓甘愿为思念伊人而
日渐消瘦与憔悴.“终不悔”,即“之死无靡它”之意,表现了主人公的坚毅
性格与执着的态度,词境也因此得以升华.贺裳《皱水轩词筌》认为韦庄《思
帝乡》中的“陌上谁家年少足风流,妾疑将身嫁与一生休.纵被无情弃,不能
羞”诸句,是“作决绝语而妙”者；而此词的末二句乃本乎韦词,不过“气加
婉矣”.其实,冯延已《鹊踏枝》中的“日日花前常病酒,镜里不辞朱颜瘦”,
虽然语较颓唐,亦属其类.后来,王国维在《人间词语》中谈到“古今之成大
事业、大学问者,必经过三种境界”,被他借用来形容“第二境”的便是“衣
带渐宽终不悔,为伊消得人憔悴”.这大概正是柳永的这两句词概括了一种锲
而不舍的坚毅性格和执着态度.
衣带越来越宽松,我始终不曾懊悔,为了思念她,我宁可自己容颜憔悴.
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