星空之影_...柔波是这样的恬静，委婉，使我们一面有水阔天空之想...[语文]

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“秦淮河的水是碧阴阴的；看起来厚而不腻,或者是六朝金粉所凝么?我们初上船的时候,天色还未断黑,那漾漾的柔波是这样的恬静,委婉,使我们一面有水阔天空之想,一面又憧憬着纸醉金迷之境了.”

写“秦淮河的水”“厚而不腻”,运用通感的手法,并联想到“六朝金粉”,给人一种厚重的历史之感；写柔波,用“恬静”“委婉”,赋予人格化,增添了秦淮河的人情美；这诗般的语言将自然景色、历史影象、真实情感融会起来.感情真挚深沉而又细腻.给人以眷恋思慕、追怀的感受.

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问题1：《桨声灯影里的秦淮河》以及解析? （要快）[语文科目]

　　一九二三年八月的一晚,我和平伯同游秦淮河；平伯是初泛,我是重来了.我们雇了一只“七板子”,在夕阳已去,皎月方来的时候,便下了船.于是桨声汩——汩,我们开始领略那晃荡着蔷薇色的历史的秦淮河的滋味了.

　　秦淮河里的船,比北京万甡园,颐和园的船好,比西湖的船好,比扬州瘦西湖的船也好.这几处的船不是觉着笨,就是觉着简陋、局促；都不能引起乘客们的情韵,如秦淮河的船一样.秦淮河的船约略可分为两种：一是大船；一是小船,就是所谓“七板子”.大船舱口阔大,可容二三十人.里面陈设着字画和光洁的红木家具,桌上一律嵌着冰凉的大理石面.窗格雕镂颇细,使人起柔腻之感.窗格里映着红色蓝色的玻璃；玻璃上有精致的花纹,也颇悦人目.“七板子”规模虽不及大船,但那淡蓝色的栏干,空敞的舱,也足系人情思.而最出色处却在它的舱前.舱前是甲板上的一部.上面有弧形的顶,两边用疏疏的栏干支着.里面通常放着两张藤的躺椅.躺下,可以谈天,可以望远,可以顾盼两岸的河房.大船上也有这个,便在小船上更觉清隽罢了.舱前的顶下,一律悬着灯彩；灯的多少,明暗,彩苏的精粗,艳晦,是不一的.但好歹总还你一个灯彩.这灯彩实在是最能钩人的东西.夜幕垂垂地下来时,大小船上都点起灯火.从两重玻璃里映出那辐射着的黄黄的散光,反晕出一片朦胧的烟霭；透过这烟霭,在黯黯的水波里,又逗起缕缕的明漪.在这薄霭和微漪里,听着那悠然的间歇的桨声,谁能不被引入他的美梦去呢?只愁梦太多了,这些大小船儿如何载得起呀?我们这时模模糊糊的谈着明末的秦淮河的艳迹,如《桃花扇》及《板桥杂记》里所载的.我们真神往了.我们仿佛亲见那时华灯映水,画舫凌波的光景了.于是我们的船便成了历史的重载了.我们终于恍然秦淮河的船所以雅丽过于他处,而又有奇异的吸引力的,实在是许多历史的影象使然了.

　　秦淮河的水是碧阴阴的；看起来厚而不腻,或者是六朝金粉所凝么?我们初上船的时候,天色还未断黑,那漾漾的柔波是这样的恬静,委婉,使我们一面有水阔天空之想,一面又憧憬着纸醉金迷之境了.等到灯火明时,阴阴的变为沉沉了：黯淡的水光,像梦一般；那偶然闪烁着的光芒,就是梦的眼睛了.我们坐在舱前,因了那隆起的顶棚,仿佛总是昂着首向前走着似的；于是飘飘然如御风而行的我们,看着那些自在的湾泊着的船,船里走马灯般的人物,便像是下界一般,迢迢的远了,又像在雾里看花,尽朦朦胧胧的.这时我们已过了利涉桥,望见东关头了.沿路听见断续的歌声：有从沿河的妓楼飘来的,有从河上船里度来的.我们明知那些歌声,只是些因袭的言词,从生涩的歌喉里机械的发出来的；但它们经了夏夜的微风的吹漾和水波的摇拂,袅娜着到我们耳边的时候,已经不单是她们的歌声,而混着微风和河水的密语了.于是我们不得不被牵惹着,震撼着,相与浮沉于这歌声里了.从东关头转湾,不久就到大中桥.大中桥共有三个桥拱,都很阔大,俨然是三座门儿；使我们觉得我们的船和船里的我们,在桥下过去时,真是太无颜色了.桥砖是深褐色,表明它的历史的长久；但都完好无缺,令人太息于古昔工程的坚美.桥上两旁都是木壁的房子,中间应该有街路?这些房子都破旧了,多年烟熏的迹,遮没了当年的美丽.我想象秦淮河的极盛时,在这样宏阔的桥上,特地盖了房子,必然是髹漆得富富丽丽的；晚间必然是灯火通明的.现在却只剩下一片黑沉沉!但是桥上造着房子,毕竟使我们多少可以想见往日的繁华；这也慰情聊胜无了.过了大中桥,便到了灯月交辉,笙歌彻夜的秦淮河；这才是秦淮河的真面目哩. 大中桥外,顿然空阔,和桥内两岸排着密密的人家的大异了.一眼望去,疏疏的林,淡淡的月,衬着蓝蔚的天,颇像荒江野渡光景；那边呢,郁丛丛的,阴森森的,又似乎藏着无边的黑暗：令人几乎不信那是繁华的秦淮河了.但是河中眩晕着的灯光,纵横着的画舫,悠扬着的笛韵,夹着那吱吱的胡琴声,终于使我们认识绿如茵陈酒的秦淮水了.此地天裸露着的多些,故觉夜来的独迟些；从清清的水影里,我们感到的只是薄薄的夜——这正是秦淮河的夜.大中桥外,本来还有一座复成桥,是船夫口中的我们的游踪尽处,或也是秦淮河繁华的尽处了.我的脚曾踏过复成桥的脊,在十三四岁的时候.但是两次游秦淮河,却都不曾见着复成桥的面；明知总在前途的,却常觉得有些虚无缥缈似的.我想,不见倒也好.这时正 是盛夏.我们下船后,借着新生的晚凉和河上的微风,暑气已渐渐销散；到了此地,豁然开 朗,身子顿然轻了——习习的清风荏苒在面上,手上,衣上,这便又感到了一缕新凉了.南京的日光,大概没有杭州猛烈；西湖的夏夜老是热蓬蓬的,水像沸着一般,秦淮河的水却尽是这样冷冷地绿着.任你人影的憧憧,歌声的扰扰,总像隔着一层薄薄的绿纱面幂似的；它尽是这样静静的,冷冷的绿着.我们出了大中桥,走不上半里路,船夫便将船划到一旁,停了桨由它宕着.他以为那里正是繁华的极点,再过去就是荒凉了；所以让我们多多赏鉴一会儿.他自己却静静的蹲着.他是看惯这光景的了,大约只是一个无可无不可.这无可无不

　　可,无论是升的沉的,总之,都比我们高了.

　　那时河里闹热极了；船大半泊着,小半在水上穿梭似的来往.停泊着的都在近市的那一边,我们的船自然也夹在其中.因为这边略略的挤,便觉得那边十分的疏了.在每一只船从那边过去时,我们能画出它的轻轻的影和曲曲的波,在我们的心上；这显着是空,且显着是静了.那时处处都是歌声和凄厉的胡琴声,圆润的喉咙,确乎是很少的.但那生涩的,尖脆的调子能使人有少年的,粗率不拘的感觉,也正可快我们的意.况且多少隔开些儿听着,因为想象与渴慕的做美,总觉更有滋味；而竞发的喧嚣,抑扬的不齐,远近的杂沓,和乐器的嘈嘈切切,合成另一意味的谐音,也使我们无所适从,如随着大风而走.这实在因为我们的心枯涩久了,变为脆弱；故偶然润泽一下,便疯狂似的不能自主了.但秦淮河确也腻人.即如船里的人面,无论是和我们一堆儿泊着的,无论是从我们眼前过去的,总是模模糊糊的,甚至渺渺茫茫的；任你张圆了眼睛,揩净了眦垢,也是枉然.这真够人想呢.在我们停泊的地方,灯光原是纷然的；不过这些灯光都是黄而有晕的.黄已经不能明了,再加上了晕,便更不成了.灯愈多,晕就愈甚；在繁星般的黄的交错里,秦淮河仿佛笼上了一团光雾.光芒与雾气腾腾的晕着,什么都只剩了轮廓了；所以人面的详细的曲线,便消失于我们的眼底了.但灯光究竟夺不了那边的月色；灯光是浑的,月色是清的,在浑沌的灯光里,渗入了一派清辉,却真是奇迹!那晚月儿已瘦削了两三分.她晚妆才罢,盈盈的上了柳梢头.天是蓝得可爱,仿佛一汪水似的；月儿便更出落得精神了.岸上原有三株两株的垂杨树,淡淡的影在水里摇曳着.它们那柔细的枝条浴着月光,就像一支支美人的臂膊,交互的缠着,挽着；又像是月儿披着的发.而月儿偶然也从它们的交叉处偷偷窥看我们,大有小姑娘怕羞的样子.岸上另有几株不知名的老树,光光的立着；在月光里照起来.却又俨然是精神矍铄的 老人.远处——快到天际线了,才有一两片白云,亮得现出异彩,像美丽的贝壳一般.白云下便是黑黑的一带轮廓；是一条随意画的不规则的曲线.这一段光景,和河中的风味大异了.但灯与月竟能并存着,交融着,使月成了缠绵的月,灯射着渺渺的灵辉；这正是天之所以厚秦淮河,也正是天之所以厚我们了.

　　这时却遇着了难解的纠纷.秦淮河上原有一种歌妓,是以歌为业的.从前都在茶舫上, 唱些大曲之类.每日午后一时起；什么时候止,却忘记了.晚上照样也有一回.也在黄晕的

　　灯光里.我从前过南京时,曾随着朋友去听过两次.因为茶舫里的人脸太多了,觉得不大适 意,终于听不出所以然.前年听说歌妓被取缔了,不知怎的,颇涉想了几次——却想不出什 么.这次到南京,先到茶舫上去看看,觉得颇是寂寥,令我无端的怅怅了.不料她们却仍在 秦淮河里挣扎着,不料她们竟会纠缠到我们,我于是很张皇了.她们也乘着“七板子”,她 们总是坐在舱前的.舱前点着石油汽灯,光亮眩人眼目：坐在下面的,自然是纤毫毕见了— —引诱客人们的力量,也便在此了.舱里躲着乐工等人,映着汽灯的余辉蠕动着；他们是永远不被注意的.每船的歌妓大约都是二人；天色一黑.她们的船就在大中桥外往来不息的兜

　　生意.无论行着的船,泊着的船,都要来兜揽的.这都是我后来推想出来的.那晚不知怎样,忽然轮着我们的船了.我们的船好好的停着,一只歌舫划向我们来的；渐渐和我们的船并着了.铄铄的灯光逼得我们皱起了眉头；我们的风尘色全给它托出来了,这使我踧踖不安了.那时一个伙计跨过船来,拿着摊开的歌折,就近塞向我的手里,说,“点几出吧”!他跨过来的时候,我们船上似乎有许多眼光跟着.同时相近的别的船上也似乎有许多眼睛炯炯的向我们船上看着.我真窘了!我也装出大方的样子,向歌妓们瞥了一眼,但究竟是不成的!我勉强将那歌折翻了一翻,却不曾看清了几个字；便赶紧递还那伙计,一面不好意思地说,“不要,我们……不要.”他便塞给平伯.平伯掉转头去,摇手说,“不要!”那人还腻着不走.平伯又回过脸来,摇着头道,“不要!”于是那人重到我处.我窘着再拒绝了他.他这才有所不屑似的走了.我的心立刻放下,如释了重负一般.我们就开始自白了. 我说我受了道德律的压迫,拒绝了她们；心里似乎很抱歉的.这所谓抱歉,一面对于她们,一面对于我自己.她们于我们虽然没有很奢的希望；但总有些希望的.我们拒绝了她们,无论理由如何充足,却使她们的希望受了伤；这总有几分不做美了.这是我觉得很怅怅的.至于我自己,更有一种不足之感.我这时被四面的歌声诱惑了,降服了；但是远远的,远远的歌声总仿佛隔着重衣搔痒似的,越搔越搔不着痒处.我于是憧憬着贴耳的妙音了.在歌舫划来时,我的憧憬,变为盼望；我固执的盼望着,有如饥渴.虽然从浅薄的经验里,也能够推知,那贴耳的歌声,将剥去了一切的美妙；但一个平常的人像我的,谁愿凭了理性之力去丑化未来呢?我宁愿自己骗着了.不过我的社会感性是很敏锐的；我的思力能拆穿道德律的西洋镜,而我的感情却终于被它压服着,我于是有所顾忌了,尤其是在众目昭彰的时候.道德律的力,本来是民众赋予的；在民众的面前,自然更显出它的威严了.我这时一面盼望,一面却感到了两重的禁制：一,在通俗的意义上,接近妓者总算一种不正当的行为；二,妓是一种不健全的职业,我们对于她们,应有哀矜勿喜之心,不应赏玩的去听她们的歌.在众目睽睽之下,这两种思想在我心里最为旺盛.她们暂时压倒了我的听歌的盼望,这便成就了我的灰色的拒绝.那时的心实在异常状态中,觉得颇是昏乱.歌舫去了,暂时宁靖之后,我的思绪又如潮涌了.两个相反的意思在我心头往复：卖歌和卖淫不同,听歌和狎妓不同,又干道德甚事?——但是,但是,她们既被逼的以歌为业,她们的歌必无艺术味的；况她们的身世,我们究竟该同情的.所以拒绝倒也是正办.但这些意思终于不曾撇开我的听歌的盼望.它力量异常坚强；它总想将别的思绪踏在脚下.从这重重的争斗里,我感到了浓厚的不足之感.这不足之感使我的心盘旋不安,起坐都不安宁了.唉!我承认我是一个自私的人!平伯呢,却与我不同.他引周启明先生的诗,“因为我有妻子,所以我爱一切的女人,因为我有子女,所以我爱一切的孩子.”他的意思可以见了.他因为推及的同情,爱着那些歌妓,并且尊重着她们,所以拒绝了她们.在这种情形下,他自然以为听歌是对于她们的一种侮辱.但他也是想听歌的,虽然不和我一样,所以在他的心中,当然也有一番小小的争斗；争斗的结果,是同情胜了.至于道德律,在他是没有什么的；因为他很有蔑视一切的倾向,民众的力量在他是不大觉着的.这时他的心意的活动比较简单,又比较松弱,故事后还怡然自若；我却不能了.这里平伯又比我高了.

　　在我们谈话中间,又来了两只歌舫.伙计照前一样的请我们点戏,我们照前一样的拒绝了.我受了三次窘,心里的不安更甚了.清艳的夜景也为之减色.船夫大约因为要赶第二趟生意,催着我们回去；我们无可无不可的答应了.我们渐渐和那些晕黄的灯光远了,只有些月色冷清清的随着我们的归舟.我们的船竟没个伴儿,秦淮河的夜正长哩!到大中桥近处,才遇着一只来船.这是一只载妓的板船,黑漆漆的没有一点光.船头上坐着一个妓女；暗里看出,白地小花的衫子,黑的下衣.她手里拉着胡琴,口里唱着青衫的调子.她唱得响亮而 圆转；当她的船箭一般驶过去时,余音还袅袅的在我们耳际,使我们倾听而向往.想不到在 弩末的游踪里,还能领略到这样的清歌!这时船过大中桥了,森森的水影,如黑暗张着巨口,要将我们的船吞了下去,我们回顾那渺渺的黄光,不胜依恋之情；我们感到了寂寞了! 这一段地方夜色甚浓,又有两头的灯火招邀着；桥外的灯火不用说了,过了桥另有东关头疏 疏的灯火.我们忽然仰头看见依人的素月,不觉深悔归来之早了!走过东关头,有一两只大 船湾泊着,又有几只船向我们来着.嚣嚣的一阵歌声人语,仿佛笑我们无伴的孤舟哩.东关 头转湾,河上的夜色更浓了；临水的妓楼上,时时从帘缝里射出一线一线的灯光；仿佛黑暗 从酣睡里眨了一眨眼.我们默然的对着,静听那汩——汩的桨声,几乎要入睡了；朦胧里却 温寻着适才的繁华的余味.我那不安的心在静里愈显活跃了!这时我们都有了不足之感,而 我的更其浓厚.我们却只不愿回去,于是只能由懊悔而怅惘了.船里便满载着怅惘了.直到 利涉桥下,微微嘈杂的人声,才使我豁然一惊；那光景却又不同.右岸的河房里,都大开了 窗户,里面亮着晃晃的电灯,电灯的光射到水上,蜿蜒曲折,闪闪不息,正如跳舞着的仙女 的臂膊.我们的船已在她的臂膊里了；如睡在摇篮里一样,倦了的我们便又入梦了.那电灯 下的人物,只觉像蚂蚁一般,更不去萦念.这是最后的梦；可惜是最短的梦!黑暗重复落在 我们面前,我们看见傍岸的空船上一星两星的,枯燥无力又摇摇不定的灯光.我们的梦醒了,我们知道就要上岸了；我们心里充满了幻灭的情思.

　　1923年10月11日作完,于温州.

　　赏析

　　“纸醉金迷” 、“六朝金粉”的秦淮河,随着历史长河的流淌而逐渐失去了昔日风韵,朱自清“桨声灯影里的秦淮河”以浓墨重彩为它猛绘一笔,再次展现了浓装艳丽秦淮河的风采. 朱自清成名作《桨声灯影里的秦淮河》,记叙夏夜泛舟秦淮河的见闻感受,作者在声光色彩的协奏中,敏锐地捕捉到了秦淮河不同时地、不同情境中的绰约风姿,引发人思古之幽情. 富有诗情画意是文章的最大特色,秦淮河在作者笔下如诗、如画、如梦一般.奇异的“七板子”船,足以让人发幽思之情；温柔飘香的绿水,仿佛六朝金粉所凝；飘渺的歌声,似是微风和河水的密语……平淡中见神奇,意味隽永,有诗的意境,画的境界,正所谓是文中有画,画中有文.作者的笔触是细致的,描绘秦淮河风光时,不求气势豪放,而以精巧展现美,具体细腻地描绘秦淮河的秀丽安逸,充分体现了作者细致的描写手法.船只、绿水、灯光、月光、大中桥、歌声……种种景物,作者抓住其光、形、色、味,细细描绘,却是明丽中不见雕琢,淡雅而不俗气,使得秦淮河在水、灯、月交相辉映. 历史是秦淮河的养料,可以说历史成就了秦淮河,没有历史的秦淮河失去了一切意义. 作者从现实走进历史回忆,从形态与神态两方面唤醒了秦淮河.“舱前的顶下,一律悬着灯彩；灯的多少,明暗,彩苏的精粗,艳晦,是不一的.但好歹总还你一个灯彩.” 这灯彩实在是最能钩人的东西：“在这薄霭和微漪里,听着那悠然的间歇的桨声,谁能不被引入他的美梦去呢?只愁梦太多了,这些大小船儿如何载得起呀?我们这时模模糊糊的谈着明末的秦淮河的艳迹,如《桃花扇》及《板桥杂记》里所载的.我们真神往了.我们仿佛亲见那时华灯映水,画舫凌波的光景了.于是我们的船便成了历史的重载.”作者由灯开始堕入历史,模模糊糊中、恍惚中,实在是许多历史的影象使然了：行走的船只,雾里看花,尽是飘飘然,朦朦胧胧；飘渺歌声,似幻似真……作者借助对历史影象缅怀,将秦淮河写得虚虚实实、朦朦胧胧,让人陶醉,令人神往. 作者本着力于秦淮河的自然景观,却以歌妓的出现淡化了自然和他的审美情趣.作者把自己当时那种想听歌,却又碍于道德律的束缚,一心想超越现实,但又不能忘却现实的矛盾心情剖析得淋漓尽致,真实具体,那种情真意却,给予读者极大的感染力,而意蕴深厚自然.为梦中回到现实,做好了铺垫. 总的来说, 《桨声灯影里的秦淮河》这篇文章明显地体现了朱自清散文慎密、细致的特色.朱自清在描绘秦淮河的景色时,将自然景色、历史影象、真实情感融会起来,洋溢着一股真挚深沉而又细腻的感情,给人以眷恋思慕、追怀的感受.《桨声灯影里的秦淮河》展现一幅令人缅怀的桨声灯影里的秦淮河影.

问题2：朱自清《桨声灯影里的秦淮河句子赏析》,不要段落,要句子是句子赏析，不要乱答[语文科目]

“秦淮河的水是碧阴阴的；看起来厚而不腻,或者是六朝金粉所凝么?我们初上船的时候,天色还未断黑,那漾漾的柔波是这样的恬静,委婉,使我们一面有水阔天空之想,一面又憧憬着纸醉金迷之境了.”

写“秦淮河的水”“厚而不腻”,运用通感的手法,并联想到“六朝金粉”,给人一种厚重的历史之感；写柔波,用“恬静”“委婉”,赋予人格化,增添了秦淮河的人情美；这诗般的语言将自然景色、历史影象、真实情感融会起来.感情真挚深沉而又细腻.给人以眷恋思慕、追怀的感受.

问题3：桨声灯影里的秦淮河的片段仿写[语文科目]

朱自清十分注意对事物进行穿透内里的审查,寻求“独得的滋味”.在这篇文章里他就十分敏锐地观摩了月亮、灯光、河水三者关系的变化,从而精勾细绘了盛夏之夜秦淮河绚丽多变的好景奇观,其中有灯华映水的雅景,有灯月交融的奇迹,有灯光纷然,喧嚣竞发的热闹场面,也有一轮素月伴着疏疏灯火的空寂光景.作者融情入景,微妙地宣露了内在的复杂思绪.

作品想象奇妙,手法多变,语言优美,结构精炼,巧妙地以“桨声灯影”为行文线索,从利涉桥到大中桥,从夕阳方下到素月依人,形成明显的时空顺序,同时又以灯光为重点,一步步勾画秦淮河美景,一层层展露内在情思,连绵不断,摇曳多姿,创造了充满诗情画意发人深思的意境.

看那天色：却早红旧西沉,鸦鹊奔林高噪.打鱼人停舟罢棹,望客旅贪程,村烟缭绕.山寺寂寥,玩银灯,佛前点照.月上东郊,孤村酒旆收了.采樵人回,攀古道,过前溪,时听猿啼虎啸.深院佳人,望夫归倚门斜靠. (冯梦龙：《崔衙内白鹤招妖》 《警世通言》第266页) 太阻刚刚下了地平线.软风一阵一阵地吹上人面,怪痒痒的.苏州河的浊水幻成了金绿色,轻轻地,悄悄地,向西流去.黄浦的夕潮不知怎的已经涨上了,现在沿这苏州河两岸的各色船只都浮得高高地,仓面比码头还高了约莫半尺.风吹来外滩公园里的音乐,却只有那炒豆似的铜鼓声最分明,也最叫人兴奋.暮霭夹着薄雾笼罩了外白渡桥的高耸的钢架,电车驰过时,这钢架下横空架挂的电车线时时爆发出几朵碧绿的火花.从桥上向东望,可以看见浦东的洋栈象巨大的怪兽,·蹲在暝色中,闪着千百只小眼睛似的灯火.向西望,叫人猛一惊的,是高高地装在一所洋房顶上而且异常庞大的霓虹灯电管广告,射出火一样的赤：光和青磷似的绿焰：Light,Heat,Power! (茅盾：《子夜》第1页) 秋末的黄昏来得总是很快,还没等山野上被日光蒸发起的水气消散,太阳就落进了西山.于是,山谷中的岚风带着浓重的凉意,驱赶着白色的雾气,向山下游荡,而山峰的阴影,更快地倒压在村庄上,阴影越来越浓；渐渐和夜色混为一体,但不久,又被月亮烛成银灰色了. (冯德英：《苦菜花》第44页) 北方乡村的傍晚,当晚霞消退之后,天地间就变成了银灰色.乳白的炊烟和灰色的暮霭交融在一起,象是给墙头、屋脊、树顶和街口都罩了—层薄薄的玻璃纸,使它们变得若隐若现,飘飘荡荡,很有几分奇妙的气氛.小蠓虫开始活跃,成团地嗡嗡飞旋.布谷鸟在河边的树林子里,用哑了的嗓子呜叫着,又不知道受了什么惊动,拖着声音,朝远处飞去…… (浩然：《艳阳天》第859页) 这时,正是夕阳西下的时分,草原上笼罩起金色的寂静,远处山峦披上晚霞的彩衣,那天边牛乳般洁白的云朵,也变得火带一般鲜红.草浪子息了,牧归的牛羊群从远方草原走来,只有那些夜间也不回返的骆驼群,还在柳林附近的湖边上游荡着…… (玛拉沁夫：《花的草原》《建国以来短篇小说》上册第620—621页) 周围一片寂静,静得凭蚊子的嗡嗡声都能听出它在什么地方飞.左边的深谷已是一片漆黑.在峡谷和我们之间,暗蓝色的峰峦重重叠叠,布满层层积雪,矗立在剩下一抹残阳的茫茫天际.星星开始在苍茫的天空中闪烁,奇怪的是我觉得它们比我们北方的星星要高得多.道路两旁竖立着一块块光溜溜的黑色岩石.雪地里偶尔露出几丛灌木,但它们的枯叶纹丝不动.在这沉沉酣睡的大自然怀抱里,听到三匹困倦的驿马的嘶声和忽高忽低的俄罗斯铃铛的响声,倒是别有风味的. (【俄】莱蒙托夫：《当代英雄》第6页) 这是一种类似夏天傍晚庭园中的情景,没有风,池面映着夕阳的余辉,平静得象一面金光灿烂的镜子.在树林中间,远远地现出一个小村子.露水降下来,一群家畜混合着鸣声吠声和蹄声,象音乐合奏一般,向家里走去……你们一定会衷心地发誓,一辈子再不需要比这个更美丽的景色了……这美丽的黄昏,过二个钟头便会消失了,因此更其值得留恋.它为了保护自己的声誉,在别人还没有厌倦之前叫他们珍惜自己,便在恰当的时候转变成黑夜. (【俄】赫尔岑,《谁之罪》第129页)

去的尽管去了,来的尽管来着；去来的中间,又怎样地匆匆呢?早上我起来的时候,小屋里射进两三方斜斜的太阳.太阳他有脚啊!轻轻悄悄地挪移了；我也茫茫然跟着旋转.于是——洗手的时候,日子从水盆里过去；吃饭的时候,日子从饭碗里过去；默默时,便从凝然的双眼前过去.我觉察他去的匆匆了,伸出手遮挽时,他又从遮挽着的手边过去,天黑时,我躺在床上,他便伶伶俐俐地从我身上跨过,从我脚边飞去了.等我睁开眼和太阳再见,这算又溜走了一日.我掩着面叹息.但是新来的日子的影儿又开始在叹息里闪过了.

曲曲折折的荷塘上面,弥望的是田田的叶子.叶子出水很高,象亭亭的舞女的裙.层层的叶子中间,零星地点缀着些白花,有袅娜地开着的,有羞涩地打着朵的；正如一粒粒的明珠, 又如天里的星星.微风过处,送来缕缕清香, 仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的.这时候叶子 与花也有一丝的颤动,象闪电般,霎时传过荷 塘的那边去了.叶子本是肩并肩密密地挨着,这便宛然有一了道凝碧的波痕.叶子底下是脉 脉的流水,遮住了,不能见一些颜色；而叶子却更见风致了.

月光如流水一般,静静地泻在这一片叶子和花上.薄薄的青雾浮起在荷塘里.叶子和花仿佛在牛乳中洗过一样；又象笼着轻纱的梦.虽然是满月,天上却有一层淡淡的云,所以不能朗照；但我以为这恰是到了好处－－酣眠固不可少,小睡也是别有风味的.月光是隔了树照过来的,高处丛生的灌木,落下参差的斑驳的黑影；弯弯的杨柳的稀疏的倩影,象是画在荷叶上.塘中的月色并不均匀；但光与影有着和谐的旋律,如梵婀玲上奏着的名曲.

我说道：“爸爸,你走吧.”他往车外看了看说：“我买几个橘子去.你就在此地,不要走动.”我看那边月台的栅栏外有几个卖东西的等着顾客.走到那边月台,须穿过铁道,须跳下去又爬上去.父亲是一个胖子,走过去自然要费事些.我本来要去的,他不肯,只好让他去.我看见他戴着黑布小帽,穿着黑布大马褂,深青布棉袍,蹒跚地走到铁道边,慢慢探身下去,尚不大难.可是他穿过铁道,要爬上那边月台,就不容易了.他用两手攀着上面,两脚再向上缩；他肥胖的身子向左微倾,显出努力的样子,这时我看见他的背影,我的泪很快地流下来了.我赶紧拭干了泪.怕他看见,也怕别人看见.我再向外看时,他已抱了朱红的橘子往回走了.过铁道时,他先将桔子散放在地上,自己慢慢爬下,再抱起橘子走.到这边时,我赶紧去搀他.他和我走到车上,将橘子一股脑儿放在我的皮大衣上.于是扑扑衣上的泥土,心里很轻松似的.过一会说：“我走了,到那边来信!”我望着他走出去.他走了几步,回过头看见我,说：“进去吧,里边没人.”等他的背影混入来来往往的人里,再找不着了,我便进来坐下,我的眼泪又来了.

那时河里闹热极了；船大半泊着,小半在水上穿梭似的来往.停泊着的都在近市的那一边,我们的船自然也夹在其中.因为这边略略的挤,便觉得那边十分的疏了.在每一只船从那边过去时,我们能画出它的轻轻的影和曲曲的波,在我们的心上；这显着是空,且显着是静了.那时处处都是歌声和凄厉的胡琴声,圆润的喉咙,确乎是很少的.但那生涩的,尖脆的调子能使人有少年的,粗率不拘的感觉,也正可快我们的意.况且多少隔开些儿听着,因为想象与渴慕的做美,总觉更有滋味；而竞发的喧嚣,抑扬的不齐,远近的杂沓,和乐器的嘈嘈切切,合成另一意味的谐音,也使我们无所适从,如随着大风而走.这实在因为我们的心枯涩久了,变为脆弱；故偶然润泽一下,便疯狂似的不能自主了.但秦淮河确也腻人.即如船里的人面,无论是和我们一堆儿泊着的,无论是从我们眼前过去的,总是模模糊糊的,甚至渺渺茫茫的；任你张圆了眼睛,揩净了眦垢,也是枉然.这真够人想呢.在我们停泊的地方,灯光原是纷然的；不过这些灯光都是黄而有晕的.黄已经不能明了,再加上了晕,便更不成了.灯愈多,晕就愈甚；在繁星般的黄的交错里,秦淮河仿佛笼上了一团光雾.光芒与雾气腾腾的晕着,什么都只剩了轮廓了；所以人面的详细的曲线,便消失于我们的眼底了.但灯光究竟夺不了那边的月色；灯光是浑的,月色是清的,在浑沌的灯光里,渗入了一派清辉,却真是奇迹!那晚月儿已瘦削了两三分.她晚妆才罢,盈盈的上了柳梢头.天是蓝得可爱,仿佛一汪水似的；月儿便更出落得精神了.岸上原有三株两株的垂杨树,淡淡的影子,在水里摇曳着.它们那柔细的枝条浴着月光,就像一支支美人的臂膊,交互的缠着,挽

着；又像是月儿披着的发.而月儿偶然也从它们的交叉处偷偷窥看我们,大有小姑娘怕羞的样子.岸上另有几株不知名的老树,光光的立着；在月光里照起来.却又俨然是精神矍铄的老人.远处——快到天际线了,才有一两片白云,亮得现出异彩,像美丽的贝壳一般.白云下便是黑黑的一带轮廓；是一条随意画的不规则的曲线.这一段光景,和河中的风味大异了.但灯与月竟能并存着,交融着,使月成了缠绵的月,灯射着渺渺的灵辉；这正是天之所以厚秦淮河,也正是天之所以厚我们了.

梅雨潭闪闪的绿色招引着我们；我们开始追捉她那离合的神光了.揪着草,攀着乱石,小心探身下去,又鞠躬过了一个石穹门,便到了汪汪一碧的潭边了.瀑布在襟袖之间；但我的心中已没有瀑布了.我的心随潭水的绿而摇荡.那醉人的绿呀,仿佛一张极大极大的荷叶铺着,满是奇异的绿呀.我想张开两臂抱住她；但这是怎样一个妄想呀.---站在水边,望到那面,居然觉着有些远呢! 这平铺着,厚积着的绿,着实可爱.她松松的皱缬着,像少妇拖着的裙幅；她轻轻的摆弄着,像跳动的初恋的处女的心；她滑滑的明亮着,像涂了“明油”一般,有鸡蛋清那样软,那样嫩,令人想 着所曾触过的最嫩的皮肤；她又不杂些儿法滓,宛然一块温润的碧玉,只清清的一色---但你却看不透她!我曾见过北京什刹海指地的绿杨,脱不了鹅黄的底子,似乎太淡了.我又曾见过杭州虎跑寺旁高峻而深密的“绿壁”,重叠着无穷国的碧草与绿叶的,那又似乎太浓了.其余呢,西湖的波太明了,秦淮河的又太暗了.可爱的,我将什么来比拟你呢?我怎么比拟得出呢?大约潭是很深的、故能蕴蓄着这样奇异的绿；仿佛蔚蓝的天融了一块在里面似的,这才这般的鲜润呀. ---那醉人的绿呀!我若能裁你以为带,我将赠给那轻盈的舞女；她必能临风飘举了.我若能挹你以为眼,我将赠给那善歌的盲妹；她必明眸善睐了.我舍不得你；我怎舍得你呢?我用手拍着你,抚摩着你,如同一个十二三岁的小姑娘.我又掬你入口,便是吻着她了.我送你一个名字,我从此叫你“女儿绿”,好么?

朱自清最强在写景和细腻的刻划,我想这些是比较有代表性的.

一篇一篇帮你选的啊.

其实文章的每一篇都有极精彩的段落,综合大家对文章的评论选出最精彩的段落就可以了.

网上现成的没有.

这两段也还不错:《威尼斯》里的

威尼斯是“海中的城”,在意大利半岛的东北角上,是一群小岛,外面一道沙堤隔开亚得利亚海.在圣马克方场的钟楼上看,团花簇锦似的东一块西一块在绿波里荡漾着.远处是水天相接,一片茫茫.这里没有什么煤烟,天空干干净净；在温和的日光中,一切都像透明

的.中国人到此,仿佛在江南的水乡；夏初从欧洲北部来的,在这儿还可看见清清楚楚的春天的背影.海水那么绿,那么酽,会带你到梦中去.

圣马克堂是方场的主人,建筑在十一世纪,原是卑赞廷式,以直线为主.十四世纪加上戈昔式的装饰,如尖拱门等；十七世纪又参入文艺复兴期的装饰,如栏干等.所以庄严华妙,兼而有之；这正是威尼斯人的漂亮劲儿.教堂里屋顶与墙壁上满是碎玻璃嵌成的画,大

概是真金色的地,蓝色和红色的圣灵像.这些像做得非常肃穆.教堂的地是用大理石铺的,颜色花样种种不同.在那种空阔阴暗的氛围中,你觉得伟丽,也觉得森严.教堂左右那两溜儿楼房,式样各别,并不对称；钟楼高三百二十二英尺,也偏在一边儿.但这两溜房子都是三层,都有许多拱门,恰与教堂的门面与圆顶相称；又都是白石造成,越衬出教堂的金碧辉煌来.教堂右边是向运河去的路,是一个小方场,本来显得空阔些,钟楼恰好填了这个空子.好像我们戏里大将出场,后面一杆旗子总是偏着取势；这方场中的建筑,节奏其实是和

谐不过的.十八世纪意大利卡那来陀（Canaletto）一派画家专画威尼斯的建筑,取材于这方场的很多.德国德莱司敦画院中有几张,真好.公爷府里有好些名人的壁画和屋顶画,丁陶来陀（TinDtoretto,十六世纪）的大画《乐园》最著名；但更重要

的是它建筑的价值.运河上有了这所房子,增加了不少颜色.这全然是戈昔式；动工在九世纪初,以后屡次遭火,屡次重修,现在的据说还是原来的式样.最好看的是它的西南两面；西面斜对着圣马克方场,南面正在运河上.在运河里看,真像在画中.它也是三层：下两层是尖拱门,一眼看去,无数的柱子.最下层的拱门简单疏阔,是载重的样子；上一层便繁密得多,为装饰之用；最上层却更简单,一根柱子没有,除了疏疏落落的窗和门之外,都是整块的墙面.墙面上用白的与玫瑰红的大理石砌成素朴的方纹,在日光里鲜明得像少女一般.威尼斯人真不愧着色的能手.这所房子从运河中看,好像在水里.下两层是玲珑的架子,上一层才是屋子；这是很巧的结构,加上那艳而雅的颜色,令人有惝恍迷离之感.府后有太息桥；从前一边是监狱,一边是法院,狱囚提讯须过这里,所以得名.拜伦诗中曾咏此,因而便脍炙人口起来,其实也只是近世的东西.

荷塘月色 朱自清

月光如流水一般,静静地泻在这一片叶子和花上.薄薄的青雾浮起在荷塘里.叶子和花仿佛在牛乳中洗过一样；又像笼着轻纱的梦.虽然是满月,天上却有一层 淡淡的云,所以不能朗照；但我以为这恰是到了好处——酣眠固不可少,小睡也别有风味的.月光是隔了树照过来的,高处丛生的灌木,落下参差的斑驳的黑影,峭 楞楞如鬼一般；弯弯的杨柳的稀疏的倩影,却又像是画在荷叶上.塘中的月色并不均匀；但光与影有着和谐的旋律,如梵婀玲上奏着的名曲.

荷塘的四面,远远近近,高高低低都是树,而杨柳最多.这些树将一片荷塘重重围住；只在小路一旁,漏着几段空隙,像是特为月光留下的.树色一例是阴阴 的,乍看像一团烟雾；但杨柳的丰姿,便在烟雾里也辨得出.树梢上隐隐约约的是一带远山,只有些大意罢了.树缝里也漏着一两点路灯光,没精打采的,是渴睡人 的眼.这时候最热闹的,要数树上的蝉声与水里的蛙声；但热闹是它们的,我什么也没有.

桨声灯影里的秦淮河 朱自清

那晚月儿已 瘦削了两三分.她晚妆才罢,盈盈的上了柳梢头.天是蓝得可爱,仿佛一汪水似的；月儿便更出落得精神了.岸上原有三株两株的垂杨树,淡淡的影子,在水里摇曳着.它们那柔细的枝条浴着月光,就像一支支美人的臂膊,交互的缠着,挽着；又像是月儿披着的发.而月儿偶然也从它们的交叉处偷偷窥看我们,大有小姑娘怕羞的样子.岸上另有几株不知名的老树,光光的立着；在月光里照起来.却又俨然是精神矍铄的老人.远处——快到天际线了,才有一两片白云,亮得现出异彩,像美 丽的贝壳一般.白云下便是黑黑的一带轮廓；是一条随意画的不规则的曲线.这一段光景,和河中的风味大异了.但灯与月竟能并存着,交融着,使月成了缠绵的月,灯射着渺渺的灵辉；这正是天之所以厚秦淮河,也正是天之所以厚我们了.

桨声灯影里的秦淮河 朱自清

大中桥外,本来还有一座复成桥,是船夫口中的我们的游踪尽处,或也是秦淮河繁华的尽处了.我的脚曾踏过复成桥的脊,在十三四岁的时候.但是两次游秦淮河,却都不曾见着复成桥的面；明知总在前途的,却常觉得有些虚无缥缈似的.我想,不见倒也好.这时正是盛夏.我们下船后,借着新生的晚凉和河上的微风,暑气已渐渐销散；到了此地,豁然开朗,身子顿然轻了——习习的清风荏苒在面上,手上,衣上,这便又感到了一缕新凉了.南京的日光,大概没有杭州猛烈；西湖的夏夜老是热蓬蓬的,水像沸着一般,秦淮河的水却尽是这样冷冷地绿着.任你人影的憧憧,歌声的扰扰,总像隔着一层薄薄的绿纱面幂似的；它尽是这样静静的,冷冷的绿着.

桨声灯影里的秦淮河 朱自清

我们渐渐和那些晕黄的灯光远了,只有些月色冷清清的随着我们的归舟.我们的船竟没个伴儿, 秦淮河的夜正长哩!到大中桥近处,才遇着一只来船.这是一只载妓的板船,黑漆漆的没有一点光.船头上坐着一个妓女；暗里看出,白地小花的衫子,黑的下衣. 她手里拉着胡琴,口里唱着青衫的调子.她唱得响亮而圆转；当她的船箭一般驶过去时,余音还袅袅的在我们耳际,使我们倾听而向往.想不到在弩末的游踪里,还能领略到这样的清歌!这时船过大中桥了,森森的水影,如黑暗张着巨口,要将我们的船吞了下去,我们回顾那渺渺的黄光,不胜依恋之情；我们感到了寂寞了!这一段地方夜色甚浓,又有两头的灯火招邀着；桥外的灯火不用说了,过了桥另有东关头疏疏的灯火.我们忽然仰头看见依人的素月,不觉深悔归来之早了!

夜颂 鲁迅

爱夜的人,也不但是孤独者,有闲者,不能战斗者,怕光明者.

人的言行,在白天和在深夜,在日下和在灯前,常常显得两样.夜是造化所织的幽玄的天衣,普覆一切人,使他们温暖,安心,不知不觉的自己渐渐脱去人造的面具和衣裳,赤条条地裹在这无边际的黑絮似的大块里.

虽然是夜,但也有明暗.有微明,有昏暗,有伸手不见掌,有漆黑一团糟.爱夜的人要有听夜的耳朵和看夜的眼睛,自在暗中,看一切暗.君子们从电灯下走入暗室中,伸开了他的懒腰；爱侣们从月光下走进树阴里,突变了他的眼色.夜的降临,抹杀了一切文人学士们当光天化日之下,写在耀眼的白纸上的超然,混然,恍然,勃然,粲然的文章,只剩下乞怜,讨好,撒谎,骗人,吹牛,捣鬼的夜气,形成一个灿烂的金色的光圈,像见于佛画上面似的,笼罩在学识不凡的头脑上.

问题4：赏析 桨声灯影里的秦淮河,第四 第五段 500字大中桥外,顿然空阔,和桥内两岸排着密密的人家的大异了.一眼望去,疏疏的林,淡淡的月,衬着蓝蔚的天,颇像荒江野渡光景；那边呢,郁丛丛的,阴森森

大中桥外,顿然空阔,和桥内两岸排着密密的人家的大异了.一眼望去,疏疏的林,淡淡的月,衬着蓝蔚的天,颇像荒江野渡光景；那边呢,郁丛丛的,阴森森的,又似乎藏着无边的黑暗：令人几乎不信那是繁华的秦淮河了.但是河中眩晕着的灯光,纵横着的画舫,悠扬着的笛韵,夹着那吱吱的胡琴声,终于使我们认识绿如茵陈酒的秦淮水了.此地天裸露着的多些,故觉夜来的独迟些；从清清的水影里,我们感到的只是薄薄的夜——这正是秦淮河的夜.大中桥外,本来还有一座复成桥,是船夫口中的我们的游踪尽处,或也是秦淮河繁华的尽处了.我的脚曾踏过复成桥的脊,在十三四岁的时候.但是两次游秦淮河,却都不曾见着复成桥的面；明知总在前途的,却常觉得有些虚无缥缈似的.我想,不见倒也好.这时正 是盛夏.我们下船后,借着新生的晚凉和河上的微风,暑气已渐渐销散；到了此地,豁然开 朗,身子顿然轻了——习习的清风荏苒在面上,手上,衣上,这便又感到了一缕新凉了.南京的日光,大概没有杭州猛烈；西湖的夏夜老是热蓬蓬的,水像沸着一般,秦淮河的水却尽是这样冷冷地绿着.任你人影的憧憧,歌声的扰扰,总像隔着一层薄薄的绿纱面幂似的；它尽是这样静静的,冷冷的绿着.我们出了大中桥,走不上半里路,船夫便将船划到一旁,停了桨由它宕着.他以为那里正是繁华的极点,再过去就是荒凉了；所以让我们多多赏鉴一会儿.他自己却静静的蹲着.他是看惯这光景的了,大约只是一个无可无不可.这无可无不 可,无论是升的沉的,总之,都比我们高了.

那时河里极了；船大半泊着,小半在水上穿梭似的来往.停泊着的都在近市的那一边,我们的船自然也夹在其中.因为这边略略的挤,便觉得那边十分的疏了.在每一只船从那边过去时,我们能画出它的轻轻的影和曲曲的波,在我们的心上；这显着是空,且显着是静了.那时处处都是歌声和凄厉的胡琴声,圆润的喉咙,确乎是很少的.但那生涩的,尖脆的调子能使人有少年的,粗率不拘的感觉,也正可快我们的意.况且多少隔开些儿听着,因为想象与渴慕的做美,总觉更有滋味；而竞发的喧嚣,抑扬的不齐,远近的杂沓,和乐器的嘈嘈切切,合成另一意味的谐音,也使我们无所适从,如随着大风而走.这实在因为我们的心枯涩久了,变为脆弱；故偶然润泽一下,便疯狂似的不能自主了.但秦淮河确也腻人.即如船里的人面,无论是和我们一堆儿泊着的,无论是从我们眼前过去的,总是模模糊糊的,甚至渺渺茫茫的；任你张圆了眼睛,揩净了眦垢,也是枉然.这真够人想呢.在我们停泊的地方,灯光原是纷然的；不过这些灯光都是黄而有晕的.黄已经不能明了,再加上了晕,便更不成了.灯愈多,晕就愈甚；在繁星般的黄的交错里,秦淮河仿佛笼上了一团光雾.光芒与雾气腾腾的晕着,什么都只剩了轮廓了；所以人面的详细的曲线,便消失于我们的眼底了.但灯光究竟夺不了那边的月色；灯光是浑的,月色是清的,在浑沌的灯光里,渗入了一派清辉,却真是奇迹!那晚月儿已瘦削了两三分.她晚妆才罢,盈盈的上了柳梢头.天是蓝得可爱,仿佛一汪水似的；月儿便更出落得精神了.岸上原有三株两株的垂杨树,淡淡的影在水里摇曳着.它们那柔细的枝条浴着月光,就像一支支美人的臂膊,交互的缠着,挽着；又像是月儿披着的发.而月儿偶然也从它们的交叉处偷偷窥看我们,大有小姑娘怕羞的样子.岸上另有几株不知名的老树,光光的立着；在月光里照起来,却又俨然是精神矍铄的 老人.远处——快到天际线了,才有一两片白云,亮得现出异彩,像美丽的贝壳一般.白云下便是黑黑的一带轮廓；是一条随意画的不规则的曲线.这一段光景,和河中的风味大异了.但灯与月竟能并存着,交融着,使月成了缠绵的月,灯射着渺渺的灵辉；这正是天之所以厚秦淮...

问题5：赏析朱自清＜桨声灯影里的秦淮河＞句子1.于是桨声汩——汩,我们开始领略那晃荡着蔷薇色的历史的秦淮河的滋味了2.秦淮河的水是碧阴阴的；看起来厚而不腻,或者是六朝金粉所凝么?我们初[语文科目]

“纸醉金迷” 、“六朝金粉”的秦淮河,随着历史长河的流淌而逐渐失去了昔日风韵,朱自清“桨声灯影里的秦淮河”以浓墨重彩为它猛绘一笔,再次展现了浓装艳丽秦淮河的风采.朱自清成名作《桨声灯影里的秦淮河》,记叙夏夜泛舟秦淮河的见闻感受,作者在声光色彩的协奏中,敏锐地捕捉到了秦淮河不同时地、不同情境中的绰约风姿,引发人思古之幽情.富有诗情画意是文章的最大特色,秦淮河在作者笔下如诗、如画、如梦一般.奇异的“七板子”船,足以让人发幽思之情；温柔飘香的绿水,仿佛六朝金粉所凝；飘渺的歌声,似是微风和河水的密语……平淡中见神奇,意味隽永,有诗的意境,画的境界,正是文中有画,画中有文.作者的笔触是细致的,描绘秦淮河风光时,不求气势豪放,而以精巧展现美,具体细腻地描绘秦淮河的秀丽安逸,充分体现了作者细致的描写手法.船只、绿水、灯光、月光、大中桥、歌声……种种景物,作者抓住其光、形、色、味,细细描绘,却是明丽中不见雕琢,淡雅而不俗气,使得秦淮河在水、灯、月交相辉映.历史是秦淮河的养料,可以说历史成就了秦淮河,没有历史的秦淮河失去了一切意义.作者从现实走进历史回忆,从形态与神态两方面唤醒了秦淮河.“舱前的顶下,一律悬着灯彩；灯的多少,明暗,彩苏的精粗,艳晦,是不一的.但好歹总还你一个灯彩.这灯彩实在是最能钩人的东西.”“在这薄霭和微漪里,听着那悠然的间歇的桨声,谁能不被引入他的美梦去呢?只愁梦太多了,这些大小船儿如何载得起呀?我们这时模模糊糊的谈着明末的秦淮河的艳迹,如《桃花扇》及《板桥杂记》里所载的.我们真神往了.我们仿佛亲见那时华灯映水,画舫凌波的光景了.于是我们的船便成了历史的重载.”作者由灯开始堕入历史,模模糊糊中、恍惚中,是许多历史的影象使然了：行走的船只,雾里看花,尽是飘飘然,朦朦胧胧；飘渺的歌声,似幻似真……作者借助对历史影象缅怀,将秦淮河写得虚虚实实、朦朦胧胧,让人陶醉,令人神往.作者原本着力于秦淮河的自然景观,却以歌妓的出现淡化了自然和他的审美情趣.作者把自己当时那种想听歌,却又碍于道德律的束缚,一心想超越现实,但又不能忘却现实的矛盾心情剖析得淋漓尽致,真实具体,那种情真意却,给予读者极大的感染力,而意蕴深厚自然.为梦中回到现实,做好了铺垫.总的来说,《桨声灯影里的秦淮河》这篇文章明显地体现了朱自清散文慎密、细致的特色.朱自清在描绘秦淮河的景色时,将自然景色、历史影象、真实情感融会起来,洋溢着一股真挚深沉而又细腻的感情,给人以眷恋思慕、追怀的感受.文中展现了一幅令人缅怀的桨声灯影里的秦淮河影.[2]