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这句的大概意思是 : 漫长的岁月在流逝,我感到华年空度的落寞,于是借酒消愁.
此句出自 疏帘淡月·秋思 张辑 宋
梧桐雨细,渐滴作秋声,被风惊碎.
润逼衣篝,线袅蕙炉沉水.
悠悠岁月天涯醉.
一分秋、一分憔悴.
紫箫吹断,素笺恨切,夜寒鸿起.
又何苦、凄凉客里.
负草堂春绿,竹溪空翠.
落叶西风,吹老几番尘世.
从前谙尽江湖味.
听商歌、归兴千里.
露侵宿酒,疏帘淡月,照人无寐.
这首词情景交融,深切自然,将秋夜的相思苦,羁旅愁,传神地勾画了出来.词境幽远清雅.是张辑的代表作之一.
前三句,先写秋夕的风雨.细雨飘洒在梧桐叶上,汇集到叶边,一点一滴,滴向空阶,滴向愁人的心上.这是诗词中常见的情景.可是“被风惊碎”四字便使语意新警.被惊碎的是细雨?是秋声?也许是风过雨停了?模糊的语义唤起了读者的想象.独宿孤馆的倦客,在这寒夜,恐怕也尝尽凄凉况味吧.“润逼衣篝,线袅蕙炉沉水”,描写的是室内的环境:薰笼上烘着潮润的衣服,细细的烟气从烧着沉水香的炉子烟中袅袅升起.两句表面是景,实质是情,词人孤寂的形象已在炉烟中隐现出来了.
“悠悠”二句,是作者感慨之语.在春华秋实的季节里,词人感悟到的,却是韶华已逝,华年空度的落寞.一“醉”字,意味着借酒销愁,而愁又是无法消除的,所以秋深一分,人的憔悴也加添一分了.两句与上文一虚一实,交互写来,尤其“一分秋、一分憔悴”,造语亦觉新颖,用意尤为沉厚.“紫箫”三句,意为箫声已断,欢事难再,客子更感孤独;只好提起笔来写封家信,心中充满着深切的愁恨.“夜寒鸿起”,四字警炼,在写景中有无限的怨意.
“又何苦、凄凉客里.负草堂春绿,竹溪空翠”,自怨自艾,悔恨不已.杜甫曾在成都浣花溪畔筑草堂,李白也曾与孔巢父等在泰安徂徕山下的竹溪隐居.
作者借前贤之事,言自己的心志,即向往这种闲适生活,因此也用“草堂”、“竹溪”借指他故乡旧日游居之地;究竟为了什么,竟辜负了美景闲情,而终日在客途中仆仆风尘?下文随即将笔一转,“落叶西风,吹老几番尘世?”与上片头三名呼应.无情的西风,年年如是到来,仿佛在催人老去!“吹老”句颇为新警,有两重含义,一是时代变迁之悲,一是个人身世之感.西风几度,人世间又发生了多少变迁?在这里,词人也许怀着更深刻的家国的痛思吧.
“从前”二句,指多年来已尝尽了流落天涯的滋味,如今听到悲凉的商歌,便勾起怀归之兴.商音凄厉,与秋天肃杀之气相应.词中的商歌,有感秋之意.可是故里迢遥,欲归不得,这怎能不令人“憔悴”、“恨切”呢?“千里”二字,含有多少难言的隐痛.“露侵宿酒,疏帘淡月,照人无寐”,这是全词中最经意之笔.
本词在结构上颇具匠心.景与情交互写来,虚实对照,前后呼应,有一波三折之妙.句与句之间,融合无间.上下片首尾衔联,全词成为完整的统一体.特别是造语遣字别开生面,如“秋声”“被风惊碎”,“线袅蕙炉”,“一分秋、一分憔悴”,“落叶西风,吹老几番尘世”,看似平淡,实际上极为精炼,耐人回味.
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问题1:浪淘风簸自天涯的天涯是什么意思?[语文科目]
劳驾楼主下次附上全诗.以免单句断章取义.
浪淘沙(刘禹锡)
九曲黄河万里沙,浪淘风簸自天涯.
如今直上银河去,同到牵牛织女家.
先看字面意思,此句用字好在“淘”与“簸”,既可是名词“涛”、“波”二字(古人惯用通假,“簸”或可通“波”),又可为动词,“淘”、“簸”,动名四意,两两相对,到底是唐诗.既然是这样重重叠叠的二字来自天涯,那么这个天涯的表面意思就一定不是天涯海角的意思,联系首联“九曲黄河万里沙”,“九曲黄河”之“淘”、“簸”来自何处————天尽头.所以,“天涯”直译为“天尽头”比较妥当.
再看刘禹锡其人,晚唐诗人,参与永贞革新,变革失败被贬朗州司马.不知楼主是否知道华夏文人之志,以儒家立功为始,以道家清静无为而终.通常的文人都是希望报效国家,功成之后,还做隆亩之民,所以诸葛丞相才说,天下既定,当复归隆亩.刘禹锡亦然.锐意变革,立志报效,功成之日,也会还归山林.所以,才有颈联的“如今直上银河去”(尾联就不必再提了,“银河”在九天之上,“黄河”来自“天尽头”,这一“直上”是又回到了“天尽头”,这或许才是刘禹锡之所求,始由田亩而来,报效国家,功成身退,终又复归来处(田亩).这恐怕也是很多文人追求的最理想的境界了:无所执而来,无所居而去.
所以说,从字面和刘公其人出发,将“天涯”解释为——天尽头——或许是比较妥当的.
当然,敝人所言,或为妄谈,还是以老师讲解为主.祝万安.
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