海上灵光的优美句子

精选知识

为了看日出,我常常早起.那时天还没有大亮,周围非常清静,船上只有机器的响声.

天空还是一片浅蓝,颜色很浅.转眼间天边出现了一道红霞,慢慢地在扩大它的范围,加强它的亮光.我知道太阳要从天边升起来了,便不转眼地望着那里.

果然过了一会儿,在那个地方出现了太阳的小半边脸,红是真红,却没有亮光.这个太阳好像负着重荷似地一步一步,慢慢地努力上升,到了最后,终于冲破了云霞,完全跳出了海面,颜色红得非常可爱.一刹那间,这个深红的圆东西,忽然发出了夺目的亮光,射得人眼睛发痛,它旁边的云片也突然有了光彩.

有时太阳走进了云堆中,它的光线却从云里射下来,直射到水面上.这时候要分辨出哪里是水,哪里是天,倒也不容易,因为我就只看见一片灿烂的亮光.

有时天边有黑云,而且云片很厚,太阳出来,人眼还看不见.然而太阳在黑云里放射的光芒,透过黑云的重围,替黑云镶了一道发光的金边.后来太阳才慢慢地冲出重围,出现在天空,甚至把黑云也染成了紫色或者红色.这时候发亮的不仅是太阳,云和海水,连我自己也成了明亮的了.

这不是很伟大的奇观么?

其他类似问题

问题1：急求海上风景描写的句子[语文科目]

春江潮水连海平,海上明月共潮生.滟滟随波千万里,何处春江无月明.

问题2：许嵩《海上灵光》里的所有句子

1、但凡能撩拨起人某种情绪的音乐,一定是富有画面感的.

2、想当年,腓力二世建立了泛希腊同盟,他儿子亚历山大三世东征,一路杀到了印度河边,面对如此一望无际的海水也是相当惆怅的,因他以为已打到世界尽头,没有什么地方可以再征伐了. 万没想到,海那边还有个中国.

3.、路边的虞美人,也叫罂粟花,一段欲罢不能的旅程.

4、抛弃文字,方能以心传心.

5、如果活得够坦荡,那么晚年的生活就会如品达所说的那样：永存的希望指向光明.

6、孤身一人则喝水,两男则喝酒,一男一女则喝水.

7、坐在这里有一些瞬间忘记了自己身在何地---------是非常令人欣喜的遗忘.

8、大多数的闷闷不乐皆是因为记性太好.

9、许多念念不忘,只是一瞬,许多一瞬,却是念念不忘.

10、内心愈是空乏,外部表现愈是要“装”,行头愈是要与常人拉开距离.

11、以后看到把自己装潢的非常乖张的人,不应该将其视为一种搞笑的表演.应该视为一种非常搞笑的表演.

12、先贤显现

13、视界之外,想象之中.

14、雅典娜站在肩膀上.

15.、那些年,我们一起追看过一个动画片叫《圣斗士星矢》.它以希腊神话为故事背景,显得颇具文化含量.

16、耳朵是否听见那早已烂熟的旋律,好像也不重要了.

17、其实,一首好歌若被听得太多,如同一个美女被盯得太久,下场是惨烈的.

18.、放下对“美”和"好"的愚妄执着,才能够最大限度的接近美好

19、如此这般长云,有把它一刀切断的冲动.

20、一旦遭遇写不出什么东西的时候,希腊文人就赶快祈祷缪斯女神赐予自己灵感；一旦遭遇写不出什么东西的时候,我就赶快睡觉.

21、藏识是比意识埋藏的要深的一种识.

22、骨子里要有多么闲适,才可以如此有爱.

23、不想让你看见我的脸,除非给我钱的同时也能给我尊严.

24、爱琴海的码头,傍晚时分,熙来攘往.

25、大多的人最终嫁或娶的,并不是年少时让自己心动并不顾一切付出的那个人.

26、萧索的气氛,算是应了景了

27、康德说：“我们应无条件的相信,以我们最诚恳的努力仍不能达到的善,神将帮助我们达成.” 我补说：“我们应无条件的相信,以我们最诚恳的能力仍不能达到的个人事功,神绝不会帮助我们达成.”【最爱这句】

28、因地不真,果招纡曲.

29、食不厌精,脍不厌细.

30、士可杀,不可早起.不懒觉,毋宁死.

31、手机真是个危险品,塔能让你随时联络到整个世界,但也能让你随时联络不到自己--------陷在各种APP中,生命耗费得极可惜

32、所有的人,把时间花在了互相解释以及庆祝他们意见相同上,我的天,他们有多么看重“所有的人意见相同”这件事. -------萨特《恶心》

33、境由心转是也

34、人之旅游,无非是走出原本的生活情境,跑去别人的情境里寻新鲜

35、熟悉的地方没有风景

36、当代人宁可诊断自己经历过剩,也不相信世上有神话,年复一年的,做着没有梦的梦

37、很多如是的梦,没有开头和结尾.出现一些在现实中从未挂念或频繁接触的人,日有所思夜有所梦这类理论完全不适用

38、酒和欢乐总是联系在一起--------无酒不欢

酒和苦恼也唱联系在一起-------借酒浇愁

欢乐和苦恼必然联系在一起-------每一个欢乐背后都隐藏着当这个欢乐失去后的苦恼,每一个苦恼背后都隐藏着当这个苦恼失去后的欢乐

39、那些在生命里留不下又带不走的,往往是最美的

40、江河流水,潺湲不绝,后浪已不复为前浪,浮不凝滞之泡沫,忽而消失,忽而碰撞,却无长久飘摇之例,世人与栖息之处,不过如此. --------《方丈记》

41、尼采说,凡是已经生成的,必将归于消失.

42、该放就放,别让自己那么累.

43、慵懒的午后,它们就这么静静的看着风景,什么也不做.

44、如果手头不做点什么,我们仿佛找不到存在感,轻易陷入空虚

45、忽略那些站在时代浪尖上摇曳生姿的,关注那些被时光过滤后依然坚挺的.

46、黄昏骤雨过后,蒙蒙的水面,有蓝色的蝴蝶,画翩翩的弧线.

47、日暮到日出,一页的距离,一夜的距离

48、当一个人变得野心勃勃,自以为那叫做“有梦想”了,其实只不过是完全臣服于这个社会的功利型竞争模式了.

49、站在峭壁边缘,莫名有孤胆英雄的感觉

50、科技让很多事情变得快捷,也让现代人愈发丧失珍惜的能力

51、有时候,总得有人做出牺牲-------我不入地狱,谁入地狱?天堂人多了也会添堵.

52、以己度人,就不可能与这个世界搞好关系

53、真话和实话往往不那么美好.但还是应倡导.宁可接受不甚美好的真相,不能浸淫假面和泡沫.喜爱幻觉带来的短期麻痹,后遗症终归还是会在某一刻积累爆发.

54、世间众物,有些假的看起来挺真的,有些真的看起来反而挺假的.

56、可是假的还是真的,谁能一口说定.

57、“历史,”拿破仑曾说,“不过是一个大家都同意的寓言.”

58、世界之大,总能有几个懂你的；而不懂的,彻底不感兴趣最好-------一知半解才麻烦呢.

59、很多时候就是这样,开始就是结束.很多时候就是这样,结束是毫无铺垫的.

60、如果还能再见,我一定要与那些在旅途中没来得及告别就告别的一切,热烈拥抱.

61、旅行时的自在心境,如能全然移植到平日生活里,把每一朵愁云都开成莲花.

问题3：描写海上月的诗句————————————————————————————————————————急

海上生明月,天涯共此时

春江潮水连海平,海上明月共潮生.

问题4：结尾句“大英帝国从海上来,又从海上去”有什么作用?急[语文科目]

3．大英帝国从海上来,又从海上去.

提示：“从海上来”,是说当年不可一世的英国远征军强占了中国的领土,开始了殖民统治；“从海上去”,明着是写查尔斯王子和末任港督彭定康乘坐“不列颠尼亚”号离开香港,暗写英国的殖民统治结束,点明题意.这里既没有讽刺,也没有痛骂,我们却可以在看似平实的语言中,感受到作者心潮的起伏.客观地写出英殖民统治结束了,使读者强烈地感受到作者情感的抒发.

问题5：许嵩《海上灵光》怎么样?《海上灵光》内部含义是什么?应该有什么深层次的寓意吧?

此书为VV第一次出书,而且是踏上唯美而富有文化底蕴的国度——希腊、爱琴海古老城邦,我想像不到这会是多么的浪漫,VV的词、VV的身影、结合这么美的情境,这是多么让人醉心的心灵盛宴.

高手解析谈不上,说实话,我也只是看了宣传画和部分的意境,觉得美得不行了,我觉得一千个读者有一千个哈姆雷特,美与不美源自内心对美的阐述是否一见钟情了书中如诗如画写意,我欣赏嵩已经5年了,我愿意去用我的感受体会他的描述,我能感知到那种无比的舒适.你感知了,你懂了,你就会喜欢了,就这么简单.

深层寓意我觉得肯定是有的.我这里只能说是自己的妄自猜测吧,首先无可厚非的是对美与真的追求,其实什么是真正适合人类居住的生活状况呢?我们有时都被自己有限的空间和认知局限给蒙蔽了,我觉得VV能给我带来的就是突破局限,不断寻求、敢于寻求真善美.听他的胡萝卜须、拆东墙等都能感觉到若隐若现的压抑、文以载道,表达的是什么,也许我们都心知肚明,我们都希望热爱生活、热爱身边的人、热爱脚下这片养育我们的土地,但是我们能做什么呢?我能唯有做好自己,并能影响身边的一些人即可.

许嵩是这样介绍此书的：

在这本摄影随笔集里,我用影像和文字记录了在希腊的一段旅行生活,同时,我也是被记录和被拍摄的人.借这本文字+摄影+写真的视觉日记,重游爱琴海上的古老城邦,和读者分享东方客在西方文明古国的所思所想.若说我有点儿什么期待的话,那就是期待通过它连结到更多共鸣体——如同我们在音乐里寻找共鸣一样.
　　成书的过程略微分享一二.

第一个1/3：

摄影师镜头下的我.（在希腊许嵩共拍了70000余张,需要在这里面选择一百多张,VV说：每张几乎都是一眼就决定了是否选用.“让情绪在一页页的图片里流动起来”,这是挑选、排序这近百张相片的主要依据,很帅很美的挑选方式啊,有木有.）

写真写真,写下真实.但摄影大师杉本博司直言：“说照片不会说谎,这本身就是一个谎言.”以通常的人像摄影而论,我们总在追求各种角度、各种构图、各种用光、各种前期后期软硬件技术,以“把一个人拍的比平时更有气质、更好看、更富吸引力和故事感”作为“好”的标准,是吧?

在全程的跟拍中,我和摄影师探讨达成了一个共识,宁要不美的真,不要不真的美,无论拍景还是人.拍出“好看”的、但却“好看”的与他拍过的无数艺人差不多感觉的大片,于我而言毫无意义.我们必须放弃pose放弃套路放弃对光影进行过多的摆弄,甚至,放弃写真这种概念：我们不必考虑这些照片将会伴随文字一起出版,反而我们要在心里设定这些照片不会被什么人看到,只会摆在自家书桌上的相框里留念——这样是不是可以放下潜意识里的拘束感而更加纯粹的去摄影?

第二个1/3

我的摄影.随走随拍,点滴记录,已是很多人的生活习惯,只不过各自视角不同罢了.我也一直相信真实的感动总是寓于平淡之中的.标志性的景物我几乎没有拍摄,我想它们已经被拍累了,不必再去打扰.我拍的,只不过是那些让我“有话想说”的寻常画面.VV也非常关注时事,对瓜农的事件表示很难过.由此触动很多,以前媒体问我接下来有什么计划或梦想时我总是很楞的回答,我没有梦想.真的,一个年过半半百的人还把梦想这种字眼挂在嘴上是很乏味的.睁大眼看看眼前的生活,周遭的一切吧.脚踏实地认真过好每一天的生活吧.至于心底的信念——是决计不必拿出来高谈阔论的.酷毙了,(*^__^*) 嘻嘻……

第三个1/3

我的文字.在《海上灵光》里,我没有对每一幅照片都进行旁白式的描述,

海上灵光-许嵩

没有选择图文一一对应的编排方式.有的时候文字是主角,看起来仿佛与相片没有干系；有的时候又让一系列相片自己串联情节,不着一字；有的时候干脆把手写的便笺扫描进了书里——总而言之,是一个随性.谈希腊历史,希腊哲学,希腊戏剧,聊美酒、美食、美人……笔随心走,无甚拘束.（笔随心走,无甚拘束此句可知VV的洒脱啊）

　　因此,《海上灵光》既不是一本摄影画册,又不是一本私人写真,也不是一本随笔集——却又全都是了.

　　《海上灵光》不是什么“周边产品”,而和我的音乐专辑一样都是核心作品.我不知道同类型的摄影随笔集有多少是主人公自己和摄影师沟通,选相片,撰文,编排,指定装帧方式、纸张的质感,但至少我是这么认真去做的.你不可说我敬业,因为我压根并未将其视为工作——我只是很喜欢自己所做的这件事情.读者翻完它的时候能感受到作者的一点用心,能有一点道不明的回味空间,那便很好了.

　《海上灵光》将于2013年8月发行,7月31日于许嵩官方论坛独家预售.我已经预定了,期待中.

对提问者：“孕妇电磁炉” 的问题回答结束,希望采纳.