临江仙 元好问的赏析

精选知识

　　由词题可知,这首词记载的是作者与李辅之两次畅游大明湖.据遗山《济南行记》记载,乙未年秋约七月,“以故人李君铺之之故”而至济南.第二年丙申（1236）三、四月间,又与李辅之在济南欢聚.金济南府即宋齐州（今山东济南）,据《金史.地理志》记录,济源县在金河东南路孟州,今属河南.那么,李辅之又是何许人?李辅之名天翼,固安（今河北）人,曾任济南漕司从书.

　　这是一首写景寄情之作.上片写景,下片抒情.既表达了与友人团聚的欢乐,又写出与之天各一方的离别的愁怅.词的上片尽写初秋的大明湖.正值“秋荷方盛,红绿如绣,令人渺然有吴儿州渚之想”.“荷叶荷花”一绿一红,以鲜明的色调突出新秋大明湖的美景,而“红妆”、“翠盖”则呼应开篇的“荷花”、“荷叶”.不禁让人联想起李清照的“绿肥红瘦.”作者反复提及景致之美,可见对上次游湖仍记忆犹新.

　　在红绿掩映之间.湖上泛舟之人,真是十分惬意.尽写美景是为了烘托人物.词中的风流人物是指作者本人与友人李辅之.统看上片,可见作者沉浸在对昔日的美好回忆之中.如画的江山,风流的人物,字里行间洋溢着作者的欣喜欢畅.

　　词的下片,在表达效果上与上片迥然不同.下片与上片所写不同时、不同地.道出了与友人分别三年的思念.“千里故人千里月”写两人的分离.本词的写作时间大约在戊戌年,此时正值元遗山准备携家由济源回太原,与济南相隔甚远,故曰：“千里”,“三年”写出与友人分离的确切时间.古代文人墨客常借酒消愁,作者也无一例外.“一尊白酒寄离愁”,来表达对辅之的离愁别念.而仅以此举还不够.作者又借流水寄言,寄泪.给读者以深刻的印象,达到思想的共鸣,李白有“桃花潭水深千尺,不及汪伦送我情”,苏轼《江城子.别徐州》中“欲寄相思千点泪,流不到,楚江东”.而全词以情作结,感情流露自然,纯真.

　　全词笔调清新,以写景入手,导入感情的抒发,以景写人,因景抒怀.一扬一抑,情感变化起伏迭宕,其景其情,均秉笔直书,无一假借.而结尾把二人的深厚友情推到了极点.内容与形式统一,可谓“得其所哉”.

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问题1：高中古诗赏析：《临江仙》元好问临江仙 元好问李辅之在齐州,予客济源[注],辅之有和.荷叶荷花何处好?大明湖上新秋.红妆翠盖木兰舟.江山如画里,人物更风流.千里故人千里月,三年孤负欢游.[语文科目]

⑴①“红妆翠盖”照应“荷叶荷花”；“木兰舟”下引风流人物.②佳景与风流人物浑然入画,美不胜收.③以乐景映衬作者与友人相聚畅游的欢乐之情,以突出二人的深厚友情.

（以上三点,答出一点得1分,答出其中两点即可得3分.①答出前应后呼即可,②答出画面感强即可,③答出“表现欢乐之情”或者“突出深厚友情”其一即可,“乐景衬乐情”不作评分依据.此外答案,酌情给分.

我们从这首词的词题中可以知道,这首词记载的是元好问与李辅之两次畅游大明湖.这两次游览都有记载.据遗山《济南行记》记载,乙未年秋约七月,“以故人李君铺之之故”而至济南.第二年丙申（1236）三、四月间,又与李辅之在济南欢聚.李辅之名天翼,固安（今河北）人,曾任济南漕司从书.词人的朋友.全词如下：

（小序）李辅之在齐州,予客济源,辅之有和

荷叶荷花何处好?大明湖上新秋.红妆翠盖木兰舟.江山如画里,人物更风流.千里故人千里月,三年孤负欢游.一尊白酒寄离愁.殷勤桥下水,几日到东州!

词的上片写景,写初秋的大明湖的景象.词人写道：“荷叶荷花何处好?大明湖上新秋.”首句运用了设问句予以强调,并把“荷叶”、“荷花”并列出现,一绿一红,形成“绿叶红花”的映衬效果.其中,两个“荷”字和一个“何”字谐音,三词连用,共同构成词句的音韵之美.接着写道：“大明湖上新秋.”这是对上句问题的回答.“大明湖”点名了地点.“新秋”不但点名了节令,更突出了初秋时节大明湖的美景.

词人承上“新秋”接着写道：“红妆翠盖木兰舟.江山如画里,人物更风流.”“红妆翠盖”是指上句中的“荷叶荷花”的红红绿绿.这里,词人用了“红妆”一词,显然有拟人手法,以花喻人,引出了后面的“木兰舟”中人,由物及人.意思是说,在荷叶荷花红绿掩映之中,大明湖上出现了泛舟之美人.接着的“江山如画”,进一步描写大明湖,表现出大明湖如画的美景.在这样的如画的美景中,赏湖景“人物更风流”.“风流”即指风采特异,业绩突出之人.这里的“风流人物”当然是指词人和友人李辅之.其中,一个“更”字,更加突出了词人对朋友的真情与和谐的关系.我们从这“更风流”的话语中,感受到词人在字里行间洋溢着的欣喜欢畅.可以说,景语即情语,词人写景更是突显和烘托人物.

词的下片抒情.词人写道：“千里故人千里月,三年孤负欢游.”我们从这两句可以看到,下片与上片所写的时间不同、地点不同了.首先,词人写道：“千里故人千里月”,其中,“千里”和下句“三年孤负欢游”中的“三年”是从空间和时间来写,不但写出与友人分离后的时间和相隔的距离,给词作以时空感,也暗示了这首词是一首思念朋友之作.特别是词人用了“孤负”（违背,或者对不住）一词,不但表明了与分别时间长,距离远,难以相会的伤感,也表现了诗人对相会时候美好时光的回忆合对朋友友情的珍惜.唐代韩愈在《感春》中写道：“孤负平生志,已矣知何奈.”宋代刘过在《临江仙》中写道：“青眼已伤前遇少,白头孤负知音.”其中的“孤负”就是这个意思.无奈之下,词人只有“一尊白酒寄离愁”.在古代诗歌中,借酒消愁是很常用的.李白有“抽刀断水水更流,举杯销愁愁更愁”,以及“举杯邀明月,对影成三人”是也.这里,元好问借此来表达对离愁别念之情.在元好问看来,借酒消愁不够啊,所以,元好问在结尾写道：“殷勤桥下水,几日到东州!”“殷勤”即情意深厚之一.“东州”也许就是现在朋友羁旅之处.借酒消愁不够,词人又借流水抒发离愁别绪.我们知道,在古代诗歌中,以水喻情,已经成为常规.李白有“桃花潭水深千尺,不及汪伦送我情”；苏轼《江城子·别徐州》中“欲寄相思千点泪,流不到,楚江东”等等.这里,词人以流水寄情作结,不但能体现感情纯真和思念深厚,而且更形象含蓄,给人以想象余地,让人回味无穷.

总之,在思想情感上,词人既表达了与友人团聚的欢乐,又写出与友人现在天各一方的离别愁怅.在艺术上,首先,以写景入手,情景结合,情蕴其中.其次,一扬一抑,使情感变化起伏迭宕.再次,时空结合,提升了是作品的审美意境.

问题2：杨慎 临江仙 赏析滚滚长江东逝水,浪花淘尽英雄.是非成败转头空,青山依旧在,几度夕阳红.白发渔樵江渚上,惯看秋月春风.一壶浊酒喜相逢,古今多少事,都付笑谈中.简述这首词所用的艺术手法.[语文科目]

这是杨慎所做《廿一史弹词》第三段《说秦汉》的开场词时所写的一首诗.

间接抒情又包括借景抒情,如诗中用了“滚长江东逝水,浪花淘尽英雄.是非成败转头空.”几个意象,豪情壮志、情景交融的意境.

托物言志,如“滚滚长江东逝水,浪花淘尽英雄”.以江水的一去不返比喻历史,澎湃的浪花比喻英雄们叱咤风云的丰功伟绩.

托景寓理,如“是非成败转头空”,“青山依旧在,几度夕阳红” 一种是非成败只由后人评说,但青山和夕阳都不会随之改变的一种人生易逝的悲伤情感.和接下来的白发渔樵宁静与淡泊的形象强烈对比

寓情于景,如“一壶浊酒喜相逢,古今多少事,都付笑谈中”；

描写手法主要有：

白描.如“白发渔樵江渚上,惯看秋月春风”从形象入手,进入诗歌意境,展现了一个白发渔樵的形象,着意于春风秋月,宁静与淡泊.从而把握诗人思想感情,寄托自己的人生理想.

问题3：临江仙 荷叶荷花何处好?大明湖上新秋.红妆翠盖木兰舟.江山如画里,人物更风流 千里故人千里月,三年辜负欢游.一樽白酒寄离愁.殷勤桥下水,几日到东洲 1描绘了什么景象、表达了怎样的心情 [语文科目]

临江仙 李辅之在齐州,予客济源,辅之有和 元好问 荷叶荷花何处好? 大明湖上新秋. 红妆翠盖木兰舟. 江山如画里,人物更风流. 千里故人千里月,三年孤负欢游. 一尊白酒寄离愁. 殷勤桥下水,几日到东州! 元好问词作鉴赏 由词题可知,这首词记载的是作者与李辅之两次畅游大明湖.据遗山《济南行记》记载,乙未年秋约七月,“以故人李君铺之之故”而至济南.第二年丙申（1236）三、四月间,又与李辅之在济南欢聚.金济南府即宋齐州（今山东济南）,据《金史.地理志》记录,济源县在金河东南路孟州,今属河南.那么,李辅之又是何许人?李辅之名天翼,固安（今河北）人,曾任济南漕司从书.35作文网 这是一首写景寄情之作.上片写景,下片抒情.既表达了与友人团聚的欢乐,又写出与之天各一方的离别的愁怅.词的上片尽写初秋的大明湖.正值“秋荷方盛,红绿如绣,令人渺然有吴儿州渚之想”.“荷叶荷花”一绿一红,以鲜明的色调突出新秋大明湖的美景,而“红妆”、“翠盖”则呼应开篇的“荷花”、“荷叶”.不禁让人联想起李清照的“绿肥红瘦.”作者反复提及景致之美,可见对上次游湖仍记忆犹新. 在红绿掩映之间.湖上泛舟之人,真是十分惬意.尽写美景是为了烘托人物.词中的风流人物是指作者本人与友人李辅之.统看上片,可见作者沉浸在对昔日的美好回忆之中.如画的江山,风流的人物,字里行间洋溢着作者的欣喜欢畅. 词的下片,在表达效果上与上片迥然不同.下片与上片所写不同时、不同地.道出了与友人分别三年的思念.“千里故人千里月”写两人的分离.本词的写作时间大约在戊戌年,此时正值元遗山准备携家由济源回太原,与济南相隔甚远,故曰：“千里”,“三年”写出与友人分离的确切时间.古代文人墨客常借酒消愁,作者也无一例外.“一尊白酒寄离愁”,来表达对辅之的离愁别念.而仅以此举还不够.作者又借流水寄言,寄泪.给读者以深刻的印象,达到思想的共鸣,李白有“桃花潭水深千尺,不及汪伦送我情”,苏轼《江城子.别徐州》中“欲寄相思千点泪,流不到,楚江东”.而全词以情作结,感情流露自然,纯真.35作文网 全词笔调清新,以写景入手,导入感情的抒发,以景写人,因景抒怀.一扬一抑,情感变化起伏迭宕,其景其情,均秉笔直书,无一假借.而结尾把二人的深厚友情推到了极点.内容与形式统一,可谓“得其所哉”.

问题4：元好问的《客意》的赏析[语文科目]

客 意（金）元好问

雪屋青灯客枕孤,眼中了了见归途.

山间儿女应相望,十月初旬得到无?

诗人在回乡途中的一个夜晚,孤独地躺在床上,眼中清楚地呈现出回家的道路,心里思念着家中的儿女,可是他不直说自己在思念儿女,而是设身处地地想象儿女在如何思念自己,在计算着他的归期盼他回家.这样来表达自己的思亲之情,更显得婉转而深切.

问题5：苏轼 临江仙 赏析夜饮东坡醒复醉,归来仿佛三更.家童鼻息已雷鸣.敲门都不应,倚杖听江声. 长恨此身非我有,何时忘却营营.夜阑风静縠纹平.小舟从此逝,江海寄馀生.[语文科目]

临江仙

夜归临皋①

苏轼

夜饮东坡醒复醉②,归来仿佛三更.家童鼻息已雷鸣.敲门都不应,倚杖听江声.长恨此身非我有,何时忘却营营③?夜阑风静縠纹平④.小舟从此逝,江海寄馀生.

① 宋神宗元丰五年（1082）九月作于黄州.临皋,即临皋亭,乃长江边的一个水驿官亭,在黄州朝宗门外.作者元丰三年

由定惠院移居于此.

② 东坡,本为黄州城东的旧营地.作者于本年春在此开荒植树,仰慕白居易在四川忠州东坡躬耕之事,遂名此地为“东坡”,

并取以为号.又建雪堂,其时堂未建成,故仍回临皋止宿.

③ 恨,感到缺憾.营营,为名利所纷扰.

④ 夜阑,夜深.縠,有皱纹的纱.縠纹,喻指水面上细小的波纹.

此词以夜饮醉归这件生活小事为由,即兴抒怀,展现了作者谪居黄州时期旷达而又伤感的心境.

上片叙写于东坡豪饮后醉归临皋之景.前两句点明了词人夜饮的地点和醉酒的程度.醉而复醒,醒而复醉,可见是一醉方休的畅饮了.“仿佛”二字,刻画出词人醉眼朦胧之态,真切传神.“家童”三句,是回到寓所门前驻足叩门的情事.词人虽连连敲门,然小童因等不及主人夜深归来,酣睡已久,鼾声如雷,于叩门声全然不觉.于是,词人索性不再敲门,当此万籁俱寂的深夜,转而拄杖临江,细听涛声.苏轼一向认为“高人无心无不可,得坎且止乘流浮”（《和蔡准郎中见邀游西湖三首》其二）.既然“执”（敲门）而不可得,随即便应转为“破”（倚杖听江声）.这一生活细节,是词人独特个性和旷达人生态度的又一次显现.

下片即是词人“倚杖听江声”时的哲思.“长恨”二句,化用“汝身非汝有也,……是天地之委形也”（《庄子·知北游》）及“全汝形,抱汝生,无使汝思虑营营”（《庄子·庚桑楚》）之意,是词人当下对人生的思索和感叹.想平生颠沛飘泊,身不有己之时居多,何时才能不为外物所羁绊,任性逍遥呢?“夜阑”一句,亦景亦情,既是写深夜无风而平静的江面,也是词人此际宁静超然心境的象征,并从而引发出尾二句的渴望和遐想.“小舟”二句,写词人面对平静的江面,幻想着能如范蠡一样,驾一叶扁舟,远离尘世喧嚣,在江湖深处安闲地度过自己的馀生.此即孔子“道不行,乘桴浮于海”（《论语·公冶长》）之意,体现了作者当时渴望得到精神自由和灵魂解脱的心境.

全词的特点是叙事、议论、写景、抒情相结合,语言舒展自如,简练生动,表现了词人独特的语言风格.在情感上,飘逸旷达与悲凉伤感交织一处,是词人谪居黄州时期复杂心境的很好展示.在苏轼现存的362首词作中,“归”字竟出现105次,这是深可玩味的.李泽厚先生说：“苏轼一生并未退隐,也从未真正‘归田’,但他通过诗文所表达出来的那种人生空漠之感,却比前人任何口头上或事实上的‘退隐’、‘归田’、‘遁世’要更深刻更沉重.因为,苏轼诗文中所表达出来的这种‘退隐’心绪,已不只是对政治的退避,而是一种对社会的退避”（《美的历程》）.由于其结尾所表达的弃官归隐之念,以至于“翌日喧传子瞻夜作此词,挂冠服江边,拿舟长啸去矣.郡守徐君猷闻之,惊且惧,以为州失罪人,急命驾往谒.则子瞻鼻鼾如雷,犹未兴也”（宋叶梦得《避暑录话》卷二）.“本来,又何必那样呢?因为根本逃不掉这个人世大罗网”（《美的历程》）.无论是人间天上,抑或是廊庙江湖,对于苏轼来说均是“外部世界”,本无区别；他最后的归宿只能是自己的“内心世界”,所谓“小舟从此逝,江海寄馀生”,实际只是词人希望获得精神解脱的一种象喻.