...鲁迅曾经誉之为"改造文章的祖师".3、《史记》代表...

精选知识

1、错误.《诗经》收录了305篇

2、正确.

3、正确.

4、正确

5、错误

6、正确

7、正确

8、错误.浪淘沙是词牌名

9、错误.伶官传序是欧阳修的作品

10、正确

11、错误

12、错误.传奇是小说

13、错误.世说新语是刘义庆编的

14、错误.兴起于20世纪七十年代末八十年代初

15、正确.

16、错误

17、正确

18、正确

19、错误

20、错误.他也写散文等

21全文结构完整,情节波澜起伏,人物形象鲜明生动．尤其是把郑庄公老谋深算的性格刻画的淋漓尽致 .

⑴郑庄公

贯穿全篇的中心人物.他一生下来就遭到了母亲的忌恨,几乎被剥夺了国君的继承权,他是无辜的受害者.但这种险恶的家庭环境以及特殊遭遇也养成了他一套处世本领.姜氏为叔段请制,他明知对方包藏祸心,但表面上却扮成很依顺母亲和爱护弟弟的样子,如同一个“孝子贤兄”.他从容不迫,采取了欲擒故纵的办法,最终赢得了胜利.由此可见,这是一个外顺而内奸,外宽而内险的人物形象.

⑵武姜

内讧的制造者.这是一个道地的贵妇人,其养尊处优的地位、生活,养成了她吃不得一点苦头和偏私狭隘的性格.她因一点疼痛,就对骨肉结下了怨仇,显得她是那么毒辣残忍.她的失败原因在于她只凭自己一贯肆无忌惮的性格行事,在斗争中不讲策略,任性而为,笨拙愚蠢,因而她的失败是必然的.

⑶共叔段

他从小就得到母亲的宠爱与庇护,养成了一种恃宠骄纵的性格,在夺权斗争中野心勃勃,有恃无恐,赤裸裸地摆出了一副盛气凌人的驾势,不讲策略,与庄公形成了鲜明对比,显示其政治上的狂妄幼稚,因而他的失败也是必然的.

21、郭沫若以学者、剧作家、诗人这三者的和谐统一,构成了他的历史剧创作别具一格的艺术特色.“当他创作历史剧的时候,他是以科学家、历史学家在做渊博的准备,而以革命诗人在进行丰富的构思,最后再以戏剧家的绚丽风格去落笔.所以,他的作品才是这样的征引旁博、才气纵横、想象大胆、联想奇胜.”

由于作者的历史知识非常渊博,还给了他选择历史素材以表现历史人物和主题思想的充分自由.他下笔行文之际,似乎总能给人一种如鱼在水似的优裕自如的感觉,而不是如有些历史剧作者那样,由于历史知识修养不足,欲放而有捉襟见时之虞,欲收则又难免有穷蹙拘谨之态.郭沫若的历史剧,是真正的历史学家写的历史剧,无论在见解上或创作上都独树一帜,具有作者的独到的功夫.也可以这样说,警辟、新颖的见解,突兀、奇特的构思,灵活自如的驾驭历史素材的能力以及具有强烈的时代精神,是郭沫若历史剧创作的一个明显特色.

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问题1：单选：第1题（2分） 《诗经》题材内容广泛,能够形象地反映周代社会生活,下列题材内容在《诗经》中未涉及的是（ ） 农事诗 宴飨诗 婚恋诗 山水诗 单选：第2题（2分） 汉代乐府民歌在下[语文科目]

单选：第1题（2分）

《诗经》题材内容广泛,能够形象地反映周代社会生活,下列题材内容在《诗经》中未涉及的是（ B ）

农事诗

宴飨诗

婚恋诗

山水诗

单选：第2题（2分）

汉代乐府民歌在下列著作中收录最多的是（D ）

《汉书·艺文志》

《史记·乐书》

《古诗十九首》

《乐府诗集》

单选：第3题（2分）

《左传·郑伯克段于鄢》中郑庄公的主要性格特征是（ D ）

贪得无厌、狂妄愚蠢

自私褊狭、昏聩糊涂

阴险狡猾、虚伪刻薄

善良朴实、聪慧机敏

单选：第4题（2分）

被鲁迅称为"史家之绝唱,无韵之离骚"的著作是：（ B ）

《左传》

《史记》

《汉书》

《资治通鉴》

单选：第5题（2分）

中唐倡导新乐府运动的著名诗人是（ C ）.

韩愈

李白

白居易

杜甫

单选：第6题（2分）

盛唐山水诗派的代表人物是（ A ）

王维、孟浩然

高适、岑参

李白、杜甫

元稹、白居易

单选：第7题（2分）

王国维曾说"词至李后主,眼界始大,感慨遂深,变伶工之词为士大夫之词".这句话是评论的作家是（ B ）

李璟

李煜

柳永

李清照

单选：第8题（2分）

号为"稼轩"的词人是（ D ）

李清照

苏轼

欧阳修

辛弃疾

单选：第9题（2分）

唐代"古文运动"的倡导者除了韩愈以外,还有（ A ）

柳宗元

苏轼

欧阳修

王安石

单选：第10题（2分）

《窦娥冤》的作者是（ A ）

关汉卿

王实甫

白朴

马致远

单选：第11题（2分）

戏曲《牡丹亭》表现的是（ B ）

复社名士侯方域与秦淮名妓李香君悲欢离合的爱情故事

书生柳梦梅与杜丽娘鬼魂相爱,杜丽娘起死回生,两人喜结良缘的爱情故事

崔莺莺和张生冲破封建礼教,争取爱情自由的故事

唐明皇与杨贵妃的悲欢爱情故事

单选：第12题（2分）

标志着文言短篇小说成熟的是（ C ）

志怪小说

志人小说

传奇

话本

单选：第13题（2分）

《红楼梦》初名为（A ）

《石头记》

《情僧录》

《风月宝鉴》

《金陵十二钗》

单选：第14题（2分）

现代文学史的第一部白话新诗集是（ A ）

胡适的《尝试集》

冰心的《繁星》

郭沫若的《女神》

徐志摩的《志摩的诗》

单选：第15题（2分）

提出了"新诗格律化"即诗歌"三美理论"的是（ C ）

徐志摩

郭沫若

闻一多

冯至

单选：第16题（2分）

下列散文作品与作者对应不正确的一项是（ B ）

《白马湖之冬》--夏丏尊

《车厢社会》--丰子恺

《包身工》--夏衍

《屐痕处处》--周作人

单选：第17题（2分）

下列作品不属于王小波的是（ C ）

《一只特立独行的猪》

《革命时期的爱情》

《一次动情的旅行》

《黄金时代》

单选：第18题（2分）

下列作家作品中专长独幕喜剧创作的是（ C ）

田汉《获虎之夜》

洪深《五奎桥》

丁西林《一只马蜂》

熊佛西《兰芝与仲卿》

单选：第19题（2分）

其作品以"京味"著称,并荣获"人民艺术家"称号的剧作家是（ D ）

曹禺

郭沫若

田汉

老舍

单选：第20题（2分）

20世纪20年代,以"文学研究会"为主的"人生写实派"偏重以"写实"的手法反映现实人生问题,下列作品属于这类

代表的是（ A ）

叶圣陶《潘先生在难中》

郁达夫《沉沦》

沈从文《边城》

张爱玲《倾城之恋》

你这没有ABCD的,我自己写了

问题2：大学语文练习题1.《季氏将伐颛臾》体现了孔子_________、_________的政治主张.2.王维字____,使陈________,他的____________是继承了陶渊明、谢灵运二家之长,往往_________________.3.白居易是______的倡导者[语文科目]

1.顺应自然,无为而治

2、王维字_摩诘______,使陈 __王右丞”._他的_____田园山水诗_______是继承了陶渊明、谢灵运二家之长,往往___感觉敏锐

3、新乐府运动

4、马致远:号东篱,元代著名的杂剧家,散曲家,有曲状元之称

问题3：1、结合历史背景分析下列诗句,简要说明白居易的态度?杨家有女初长成,养在深闺人未识.天生丽质难自弃,一朝选在君王侧.2、苏武形象简析3、以下两句话为项羽兵败乌江时对自己行为的表白,[语文科目]

　　2.苏武,中国西汉大臣.(前140—前60)字子卿,汉族,杜陵（今陕西西安东南）人.武帝时为郎.天汉元年（前100年）奉命以中郎将持节出使匈奴,被扣留.匈奴贵族多次威胁利诱,欲使其投降；后将他迁到北海（今贝加尔湖）边牧羊,扬言要公羊生子方可释放他回国.苏武历尽艰辛,留居匈奴十九年持节不屈.至始元六年（前81年）,方获释回汉.苏武死后,汉宣帝将其列为麒麟阁十一功臣之一,彰显其节操.

　　3.楚霸王在被刘邦围困在垓,岌岌可危,又孤立无援,四面楚歌,本可以渡过乌江,东山再起,但叹无脸见江东父老,无奈之下,不得已而自刎于乌江.在死前,他仰天长叹：“此天之亡我”!项羽之亡果真是“天”吗?非也!其实,致使项羽败亡的原因要从两个方面看：

　　一、乃项羽自身的原因,羽勇猛善战,叱咤风云,显赫一时,在抵御秦军,推翻秦王暴政过程中,他功不可没；但推翻秦王朝后,他目光短浅,不善谋略,企图恢复春秋战国时的封建贵族统治,烧杀掠夺,终以丧失民心.性情暴戾,优柔寡断,有勇无谋,此败之内在原因.

　　二、乃适敌手刘邦.刘邦与项羽有诸多不同的地方,项羽性情暴戾,优柔寡断,有勇无谋；而刘邦善于谋略,英明果断.在刘、项二军入关讨秦时,“项羽杀宋义,代为上将军,诸将黥布皆附“.可见他只是在军事上的成功.而刘邦除军事策略外,还另有安民之举：“诸达毋得掠卤”于是“秦人喜,秦军解,因大破之”.在对待各路储候的策略上,项羽闻诸候自立为王,便“大怒”而“发兵”；而刘邦闻韩信自请立为“假王”时,虽恼怒,但态度和缓,派张良携印绶立韩信为齐王.天下大乱,群雄逐鹿.在用人方面,刘邦更是高出一筹,刘邦能用好才能超过于己的张良、萧何、韩信,而项仅有一个范增,却又不能用,此项羽败亡之因.

　　“天下之亡,非战之罪”,项羽把惨败归结于“天”.对此,史学家司马迁在《项羽本纪》中分析言：至于项羽舍弃关中之地,思念楚国,建都彭城,放逐义帝,自立为王,而又埋怨诸候皆背叛自己,想成大事可就难了.他自夸战功,施展个人聪明,却不肯师法古人,认为功业要靠武力征战诸候治理天下,结果在五年之间就兵败国亡,而自刎乌江.可怜他还不觉悟,竟以“上天要亡我,不是我用兵的过错”来解脱自己,此岂不荒谬!

　　项羽之败绝非天意!

　　纵江东父怜而王我,我又有何面见之则说明项羽是个很爱面子的人,换种说法是顶天立地的男子汉.

　　4.那个书里的笑笑?

　　5.蒹葭、秋水、白露、微霜、伊人,多是精美的物象和存在,自有质地之美.同时,更具色彩之美.既有蒹葭的青绿,又有秋水的湛蓝,既有白露的晶莹,又有微霜的洁白,青蓝与洁白,双色交辉,意在渲染冷清、凄迷之气氛,构成故事发生的底色——蒹葭秋水图.同时,年轻伊人的色泽光鲜,自在其间.意象者,有意味的物象也,也就是借以抒情之景物也.写景不是纯粹的写景,景从来都是为情服务的,不过是缘情写景、缘情造景.古人讲究,认为写景宜显,显者,意在彰显景物的精神风貌.诗中的景物清新可人,历历目前,多是冷色调,给人凄美之感.

　　本诗出于秦地,然风格与同地作品迥然不同,犹如空谷足音,天籁盈耳,不同凡响.秦地作品,多慷慨激昂、悲凉劲健风格,如《无衣》,而此诗则深婉流转,韵味悠远,情致绵邈,好似天外飞笔,仿佛南国之音.其中的“在水一方”和“宛在水中央”,尤富情韵.人对目标物的追求冲动,最容易产生于欲得不得、似得非得之时,伊人“在水一方”,暗藏的消息是有希望,这恰是撩拨人神经之处.欧阳修“平芜尽处是春山,行人更在春山外”,意似近之.“宛在水中央”,则伊人似来非来,有一种“似花还是非花”的味道,尺幅千里,言浅意玄,给人恍忽迷离之感,让人似喜非喜.

　　6.《郑伯克段于鄢》深刻揭露了郑庄公及其母、弟极端自私、残忍、为权力而骨肉相残的阶级本质,客观_创乏映了宗法制度的崩溃及伦理道德的沦丧.并认为其中最该批判的就是郑庄公,因为他阴险、虚伪、狡诈.

　　7.那人：大街上走的深闺秀女,灯火映着那些美貌佳人欢笑的,回眸一笑.启楣的一段笑声,想想一群娇滴滴的、害羞的、唧唧喳喳的、嘻嘻笑笑的女子在忽明忽暗的灯火里一个不留神的翩翩少年闯进了她们之中害羞着低着头连连的说着对不起忡忡的走开,头的没敢抬.听着笑声远离了,才回头去看……

　　我们可以设想作者站在关楼上,面对着秋色,这样他心里便生出感叹：花木都飘落了,景物凋残了.体现作者的寂寞悲苦

问题4：大学语文几题填空：_____致力于诗词合流,在词作上表现出了更大的艺术独创性.简答：1.朱自清的艺术成就.2.简要分析李煜《浪淘沙》的语言特色.3.谈谈李白《将进酒》中“夸张”的表现手法.[语文科目]

苏轼

1谈朱自清散文的艺术成就,一般指他前期的散文创作.这些创作“漂亮和缜密”,对于创建白话散文做出了不可磨灭的历史贡献,曾被誉为“白话美文的模范”.

2这首词,纯用白描手法,将情与景、梦境与现实、欢乐与悲哀有机地交织在一起,语言真率,生动自然,句句出自肺腑；无一句刻意雕琢,而语语凄切动人,极富艺术感染力,是一首以情动人的佳作.

3诗中多用夸张手法.

其特点之一,多用巨大的数字以加强诗歌的感染力.如“千斤”、“三百杯”、“千金裘”、“万古愁”等.

其特点之二,用反向对比的夸张来揭示诗意.如黄河之水源远流长,诗人用夸张的手法写其从天而降,势不可挡；黄河东走大海,滔滔不绝,诗人用夸张的手法,写其奔流到海一去不回.波澜壮阔,气势雄伟,突出了黄河的永恒和伟大.

诗人用夸张的手法写人生由青春至衰老的过程只在朝暮之间便完成,使人生更显短暂.然后将二者放在一起作对比,于是宇宙永恒无限、人生短暂渺小之感油然而生,十分鲜明地表现了诗旨.

4文法、修辞、辩证法

问题5：结合沈从文的《萧萧》和《边城》,阐述作家写出了一个怎样的“湘西世界”,这个“湘西世界”对于今天的社会是否具有意义?为什么?要求：不少于500字

某日,我到其一乡场上去赶集,路上遇一老农似的人,因路途遥远,寂寞而孤单,不觉俩人搭腔而行.渐渐我成了他听者,这老人边走边谈,我俩时而停停坐坐的,他指着这乡间青石小道,沿途风景、路边商旅杂点、街坊土人、山坡竹林；还有那小溪、塘河、小桥、村寨、边远县城、石寨山堡、水码头人物等,滔滔不绝,洋洋大观地讲出了许多故事来.令我惊讶的是,他那渊博的乡村风情的话语激起了我浓厚的兴趣.我脑子不断地迷惑地想,这人是谁呀?这么有才而有趣,后来凭印象读了几本他的书,才明白此人叫沈从文.

其实这沈从文根本与我不识,只是随他写的《从文自转》中去领略一下那湘西边城山村的风景,也是顺着他的文字从小溪河中流出来.在中国现代文学人物中,沈从文先生算是一个“乡土文学”的大师.他的文章中很少有直接的抒情段式和文字,却读他的文章却却处处处载着深情.沈从文先生是位描写乡村风情和讲述民俗故事的大师.他的行文如流水般的美妙,那流水姿色和山村风光如中国水墨画那样浓淡相宜.那画轴中隐匿的故事,不停地牵动着你的情思.中国民风俗物是那样的真实.读他的作品有一种流韵之感,传神、跌宕、古朴而苍远；主干凸出而单纯,清美、厚重、浓郁.他的文章语言流畅而清新,格调清雅,意境如诗.他的笔法无不是那样把边区小镇描写得悠然,超丽而雅致.他笔下的人物无不是那样淳厚沌朴,场景也是宁静清丽.当我们静默中阅读时,一种清幽的人生和性情油然而生.这就是为什么中国近代文学大师中,难得有这样一位因作品《边城》出名而成为旅游景点的凤凰古城.

如果以现代标准去看沈从文,是否他显得太“土气”了.他没什么文凭,只是挂名的高小学生,也没留过洋,更没有什么博士头衔.他的笔下没有什么艳丽和英雄式的人物,更看不出他是什么新奇,他总是一种山村野味,其笔风上看既谈上儒门禅学和道家根渊,又谈不上什么西方人性艺术标准,他只是一种中国山水画的韵味.一种中国浓郁的边寨风情的调式,还有那民俗精气在里面.他的小说《边城》《萧萧》《菜园》等读来分外优美.

沈从文的一生大概可分三个阶段,第一阶段是他当兵时期,这个时期是他所见中国最黑暗时期,从辛亥革命至民国初年的军阀混战.他就像一滴山涧小溪的水渠漫漫地汇入到了小河,他将沿江河而行所发生的事件,所接触的各种江湖市井人物的事情,在他纯真的思索中,汇流成了故事河流,连绵不继地写出来.这条河流越流越大,他也从偏僻的山村走向了全国历史文化的中心北京.他称自已是“乡巴佬”和“兵弃”期.这个时期是他观察社会,体验生活的阶段.在这阶段里,他积累了丰富的文学创作素材和经验.从一九二二年起,他在这北京边学边写“故事”.到了抗战时期,他不但成了著名的文学家了,而且成了中国著名学府北京大学的教授,这是他第二个阶段.新中国成立时,是他第三个时期,他的兴趣转向了中国古代服饰的研究和中国古文物研究,这个时间他成了大学者.

沈从文虽然没什么文凭,可他最为使人称道的是他对各种社会现象的浓厚兴趣,他读了一本很大的书,这就是社会实践活动丰富了他的文化知识.同时他是一个极富有思索精神的人.他不是什么国学大儒,也不是海派人性代表,甚至一点官宦背景都没有.可他有颗善良的心灵和唯美的灵魂.他没什么文艺理论,他崇实,他笔下的风情总是那样自然.他的著述也极其丰厚,他有七八篇文集,六七百余篇文章出版.

沈从文是个行事作文十分低调的文人.他总是不经意地偶然遇上什么事,情感流动起来就写点故事,在他心中没有什么大的写作规划和惊天新闻,一切仿佛者是在“偶然”中产生.小说也好,散文也好也是情感所发.他把这些偶然事信手粘合一下,用心去点缀,用情去铺垫.实际上沈从文的文艺创作理论有点心学的笔调.他告诉我们文学创作的生命力就在于用心去感应美,体悟美.而创作的源泉就是社会知识这本永远学不完的大书.只有在社会活动中,用心去拾取那社会场景和人物,装进那“偶然”脑袋里,用情感去组织故事.这就是文学活动.沈从文终其一生的笔都放在那些村野蛮夫,市井脏人身上.“我的文章,是羡慕这些平凡,为事百事所动摇,为这小到这类职业也非常的倾心才写出来”,所以沈从文的一生行事著书都极其简单而朴实.

当我们细读沈从文的文学作品时,发现他的描写分外称奇.一座建筑物的一砖一瓦,一墙一角,一檐一梁无不细腻而有情调.又如那山坡上的一花,一草,一木,一一虫都有鲜活的名字和气息.那江河溪水的点点滴滴,一波一浪都有她的妩媚姿态.他笔下的人物分外有性情.如“清乡所见”中讲了一个故事,说某此一商会会长的千金小姐得病死了,刚埋下后就被一个街坊卖豆腐的年青男子从坟墓里挖出来,背到山洞里睡了三天,方才送回坟墓去.后来被人发觉,这卖豆腐的年青男子被就地正法.行刑前,那男人清晰地微笑着说：“美得很,美得很”.这时段细腻描写叫人称绝.“一个山大王”中也有精妙的描写.沈从文的文学描写,无论是场景,气氛和对白以及人物内心活动都是令人神往的.

我认为沈从文的诗意化语言和水墨化的情景呈现,还有行水染山式韵味是最佳的文学大师.沈从文还有很多独到行文方法,他的散文中贯穿着一些说理论点,文学观点,以及对自已作品中的一些抵触思维的申辩和抗述.这也是他文弱书生气和学者气的表现.他不愿同别人面对面的吵骂,而是以一种行事极为低调的方式来阐述自已的观点,而且他多是以一种谕句式的方法阐述他的观点.读沈从文的书就尤如品茶,其中的味只有慢慢细品才出味,那味入大脑后,有一种是是非非的话头就越来越多,自然龙门阵也多起来.这实在是茶精妙的地方.你看沈从文生于晚清末年的偏远乡村里,当辛亥革命时,他正值青春年少,他亲眼目击了太多的新奇事件.“五四”提倡新文化口号,他从边远小城独自闯入北京.1924年,沈从文就开始名噪文坛.从某种意义上看,沈从文用白话文写作的风采在那时还无人可比.以致于有人把他的作品划入“新月派”闲情类文学作品中.可沈从文一生从没同政治活动挂上钩,顶多是在学术活动中露个角,他的身份多是作家,教师,编辑,研究员.

沈从文的文学活动中,在小说中以“乡土文学”独树一派,在游记随笔式的散文在新文学里又领风骚.读他的游纪就使人想到了唐代的李白和杜甫,宋代的陆游的诗篇.他以《中国古代服饰研究》和中国古代文物博物馆为目开创出一门新型的学科和专业,从而填补了我国古文化领域里的一大空白.他学术研究上的份量远远超过那些博士和留职洋学者.这样他是否已单纯地脱离了职业作家的名份,按照中国历史文化杰出贡献的成绩上看,他成了中国文化大师的行列.如果要进入什么学院学术品极的话,他应该与郭沫若相提并论.除此之外,如果以沈从文的粉丝评级的话,应该是最大最广最深的顶级人物.而今在世界各地有上百的汉学家在从事“沈从文研究”,在日本甚至还开设了“沈从文讲座”.沈从文的文化活动及中国新文化的贡献成了一种研究现象,难怪于中国近代名家大系排序中,沈从文都是高居榜首二三名.按照官方的评语称其为“沈从文是一位文坛巨匠,也是史学家和书法家”.我认为此语的评论还弱了点,他应是大师级的文化人物而不是某个牌子的家.

许多读者认为沈从文没有文艺思想或没有文艺理论,这大概是暗指他没什么文凭或没留过洋的缘故.我认为恰恰是他没这方面的束缚,造就了他独特的观察视角和行文风格,以及独特的审美魅力的所在.我这里以新文化人物中胡适,林语堂,梁实秋等为例,他们中的思想基础和文艺理论都是洋人的,只不过他们拿到中国来照一下西洋镜罢了.所以他们的作品多是穿着洋马挂的洋丘儿.可沈从文则不同,他是戴洋手表穿中山装的土博士.这里我们不妨再多看一下沈从文的《创作杂谈》.例如：“读小说就是读社会史”“真理和热情是可传递的”这些文学观点多精辟.有些文学观点和认识可以在文学作品中反映出来.如当今中国的社会现象的缩影也可从民间俗语中反应出来,如“走到北京才觉得官小,走到广洲好像钱太少,走到上海才知道自已是个乡巴佬,走到重庆才发现原来自已结婚太早”.沈从文的故事极为丰满,湘西的,北京的,上海的等等,这与当今世态多少有点相似.所以生活本身就有故事,社会处处都有知识.这是沈从文的独特视角所在之处.

沈从文的一生极富有传奇色彩,在军阀混战的年月里,他以一个小兵从所见的兵匪杀人上千中,竟然多次化险为夷.只身独闯北京求学写文,饥寒交迫,如同乞丐苟且偷生.为爱情,不惜师生名份穷追不舍.在文坛骂战纷杂中,不惜自成一家,政治运动频繁的岁月里能洁身自好.在一些闲语碎语中,能把北京胡同街坊里,拾出祖先几千年的历史文化遗物来.他在文坛上的趣事也不少,他的京派与海派言论引出一场纷争,解放后他又被定性为“桃红色”作家.

沈从文的个性极其重要.他是个老实人,他很坦诚地说出他的隐私,如他当年考北大“一问三不知,得个零分,连两元报名费都退还”,“刚到北京,我连标点符号都还不知道”.“这只算是为其他各研究部门打打杂,作后勤工作,说不上什么真正研究成绩”,他说写小说只是写故事.他的性格中有其独特的一面,他好动胆大,十三四岁就独闯江湖,二十岁就闯北京.他善良,能同各种人物打交道,能从各种人物和土俗风情中挖掘出美的品性.他明智而自信,不达目的不罢休.他执著,坚韧而刻苦.他重情讲义,就人格和品味讲,我认为沈从文是一个相当完美的大文人.

从沈从文的一生中,我们可看到许多值得当代人思索的问题.一个人的成才之路,并不全在于文凭.沈从文只有高小文化,他曾经想就读于北京大学而未被录取,多次投稿被别人当面扔进废纸篓去.相反三年后,他却成了各个名牌大学竞相聘用的教授.这对于那种以文凭和专业来妄自菲薄的行为是一种很好的警示.同时,我们也应当认识到“社会是一本大书”,是一本永远学不完,毕不到业的大学堂,它所承载文化底蕴是无尽的创作源泉和知识宝藏.沈从文的一生给我另一启迪作用时是面对挫折和责难,要有一种耐力和精神.千万不能在挫折和困难面前自暴自弃.

以上只是杂七杂八的说点片面印象,真正要了解沈从文其人,还得找个时间去一下那湘西边城,去亲自领略一下凤凰乡土风情才好