景公出游阅读_概括以下文言文思想核心 《景公出游》 《醉翁亭记》 ...[语文]

精选知识

《景公出游》：体恤民情.在思想作风上破除类似明朝的那种上下互相欺蒙、互相戒备的颓废之风,提倡开诚布公,以诚相见.太宗率先示范,他对群臣都讲实际话,做实事,凡好人好事、坏人坏事、功劳、过错、说理、评论,都摆到群臣面前,赏仇罚亲,秉公而断.

《醉翁亭记》：通过对琅琊山优美风景及太守宴的描写,表达了作者寄情山水,与民同乐的思想感情.具体说,即是表现了作者随遇而安、与民同乐的旷达情怀,抒发了自己的政治理想和寄情山水以排遣忧愁的复杂感情.

《岳阳楼记》：作者借描写岳阳楼周围景物,通过对“迁客骚人”览物之情的分析议论,深刻地表达了他“不以物喜,不以己悲”的旷达胸襟和“先天下之忧而忧,后天下知乐而乐”的宏大政治抱负.

《曹刿论战》：课文通过曹刿与鲁庄公有关齐鲁战争问题的对话和指挥长勺之战的史实,阐明了作战必须取信于民,并运用正确的战略战术,掌握战机才能取胜的道理,表现了曹刿的政治远见和卓越的军事才能,赞美了曹刿的爱国之情.

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问题1：文言文《岳阳楼记》与《醉翁亭记》3、将下列句子译成现代汉语.苍颜白发,颓然乎其间者,太守醉也.4、《岳阳楼记》与《醉翁亭记》两文都表现了作者“与民同乐”的政治理想.《岳》文着眼[语文科目]

句子：“苍颜白发,颓然乎其间者,太守醉也.”的译句是：那个须发花白、容颜苍老,沉浸其中而又略显颓唐的太守已经醉了.

问题2：岳阳楼记 & 醉翁亭记 文言文阅读【甲】予观夫巴陵胜状,在洞庭一湖.衔远山,吞长江,浩浩汤汤,横无际涯；朝晖夕阴,气象万千.此则岳阳楼之大观也.前人之述备矣.然则北通巫峡,南极潇湘,迁客

1.【甲】文先总说“巴陵胜状,在洞庭一湖”,设定下文写景范围.以下“衔远山,吞长江”寥寥数语,写尽洞庭湖之大观胜概.一“衔”一“吞”,何等的气势!“浩浩汤汤,横无际涯”,极言水波壮阔；“朝晖夕阴,气象万千”,概说阴晴变化,简练而又生动.“前人之述备矣”一句承前启后,并回应前文“唐贤今人诗赋”一语.这句话既是谦虚,也暗含转机,经“然则”一转,引出新的意境,由单纯写景,到以情景交融的笔法来写“迁客骚人”的“览物之情”,从而构出全文的主体.

【乙】文写山中景色及出游之乐.先写早晚晴阴烟云变化,后写四时景物的不同.用对偶句描写,用散句收束,在整齐中寻求变化,抑扬顿挫,音韵谐美.如“日出而林霏开,云归而岩穴暝”,一写早,一写晚,各尽其妙而又互为照应.在写景中,又蕴含着事理的逻辑关系：因为“日出”,所以“林霏开”；因为“云归”,所以“岩穴暝”.这样,静态的描写又体现了动感,丰富了表现力.“野芳发而幽香,佳木秀而繁阴”是同样的句式,却又同中有异,节奏由二三变成了三二,形成错落之美.作者善于抓住景物的典型特征,以极其精练的语言刻画出来.如“野芳发而幽香”写春,“佳木秀而繁阴”写夏,“风霜高洁”写秋,“水落石出”写冬,句句落实,一字不虚.最后用“朝而往,暮而归,四时之景不同,而乐亦无穷也”作总结陈述,写朝暮四时的游赏,照应前面的描写,总归为“乐亦无穷”,余韵不绝.

2.欧阳修的览物之情体现他与民同乐的思想,

区别：欧阳修的立足点是“民”,他与民同乐,把百姓的乐当作自己的乐,把百姓的安居乐业作为自己的理想.这是与民同乐的小乐,而范仲淹笔下的迁客骚人的种种览物之情则体现了忧国忧民的天下之乐.这是根本的区别

问题3：始得西山宴游记醉翁亭记岳阳楼记古文分析以上三篇古文都是作者遭遇仕途坎坷后所做,但境界不尽相同.结合文章内容分析.[语文科目]

《岳阳楼记》滕子京与范仲淹同榜考中进士,滕子京支持范仲淹的政治改革而提出政治改革主张,触动了朝廷中保守派的利益,被剥夺参知政事(副宰相)的职务.由于范仲淹的举荐,滕子京在西北边境任职,率领军民抗击西夏入侵,因受诬告被贬到岳州任知州.范仲淹很想找机会劝他,恰好赶上第二年六月他请范仲淹为重修岳阳楼作记,并附上《洞庭晚秋图》.范仲淹就借题发挥,写出自己理想的为人处世的态度,勉励滕子京学习古代有修养的人,不计较个人眼前的得失,要做到“先天下之忧而忧,后天下之乐而乐”,从而于这年九月十五日创作了千古名篇《岳阳楼记》但是,纵观全文感觉得到范仲淹并没有真正的到过岳阳楼,而是想像着写的.当时,他的处境同滕子京一样,写此文是劝友也是自勉.

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问题4：和的比较.从背景,内容,主题,写法(写作手法)等等来比较,要简短点的[语文科目]

相同点：两篇散文都是借触景生情来抒发自己的抱负和情怀,都表述了自己虽遭贬谪却仍怀济世安民之心的高尚情感.两篇散文的语言都非常优美,读起来琅琅上口.

不同点：1.结构技巧有别.《岳》文开头扼要记事,中间生动写景,借景生情,最后精辟议论,点明主旨.作者把记事、写景、抒情、议论四者巧妙融合,从而使得文脉结构严谨而不板滞、条理清晰而有波澜,行文变幻跌宕,曲径通幽,引人入胜.有时明明要酣畅淋漓地描绘一番,却又戛然而止,另辟蹊径；有时似乎文章已经写尽,却又峰回路转,柳暗花明.洋洋洒洒铺陈的,却非要旨,但也并非闲笔；郑重感慨议论的,貌似正确,却又予以否定,最后才引出正论,精辟入理,一鸣惊人.《醉》文则以“乐”字提挈全篇,环环相扣,构思精巧.开篇用长镜头层层推进的写法,点出“醉翁亭”,以后又从解释“醉翁”二字引出“山水之乐”,接着连用几层描写和叙述来抒写“山水之乐”.作者还巧妙地运用了照应和伏笔.细品全篇,“醉”字或隐或现,联前顾后；“乐”字或明或暗,前伏后应.总之,整篇文章以“乐”“醉”来贯通,不蔓不枝,一气到底,形成了严谨而完整的艺术构架.

2.语言表述有别.《岳》文在语言上骈句散句结合,抑扬顿挫,参差溢美；四字短语成双成对,琅琅上口,婉转有力.文章既整饬严密,句丽辞畅,又张弛有度,议论纵横.且立意深刻,造词精警.读之,音调铿锵；思之,文情壮美.《醉》文虽也使用骈散结合的句式,但多用长句,且又有创新.仅用对偶句式就别具一格,独领风骚.有单句成对的,有双句成对的；还有三句成对的.醉翁用它叙事,则明快简洁；用它写景,则物美境幽；用它抒情,则深沉含蓄.特别是二十多个“也”字的运用使得文章层次分明,声律节奏起伏,音韵和谐悦耳.这些都给人一种美的享受,情的陶冶,思的飞升.

3.主题深度有别.《醉》文表述主题的方式是含蓄深沉的.醉翁把“与民同乐”的济民之情隐含在描写叙述之中,没有一语道破,而是在醉中写乐,在乐中写醉,因而才留下了“醉翁之意不在酒,在乎山水之间也”的千古名句.而《岳》文表达主题的方式是直抒胸臆.范公在比较了“迁客骚人”的仕途进退的悲喜之情后,直接道出了他的“不以物喜,不以已悲”的磊落胸怀,并以“先天下之忧而忧,后天下之乐而乐”的至理名言,展示了他以天下为己任的高风亮节.这精警之句振聋发聩,令人深省,明人心志,激人奋进.从这一点来说,范公明显高出醉翁一筹,也是醉翁难以企及的.

由此可见,《岳阳楼记》和《醉翁亭记》堪称两首异彩纷呈的名曲,是散文艺苑中明艳绚丽的奇葩.

同的方面：《岳阳楼记》提出“后天下之乐”的生活理想,《醉翁亭记》抒发与民同乐的思想.这两种思想境界都是积极向上的,很可贵的.异的方面：《岳阳楼记》作者主张“不以物喜,不以己悲”,以此规劝滕子京,并勉励自己,表现了崇高的精神境界.《醉翁亭记》多少含有寄情山水,排遣谪居的苦闷情怀.

问题5：岳阳楼记与醉翁亭记请从文笔、点题、材料方面分析.[语文科目]

《岳阳楼记》

语言特点.（文笔）

1.记事、写景、抒情和议论交融在一篇文章中,记事简明,写景铺张,抒情真切,议论精辟.议论的部分字数不多,但有统帅全文的作用,是一篇独特的议论文.

2.它虽然是一篇散文,却穿插了许多四言的对偶句,如“日星隐曜,山岳潜形.”“沙鸥翔集,锦鳞游泳.”“长烟一空,皓月千里；浮光耀金,静影沉璧.”这些骈句为文章增添了色彩.作者锤炼字句的功夫也很深,如“衔远山,吞长江”这两句的“衔”字、“吞”字,恰切地表现了洞庭湖浩瀚的气势.“不以物喜,不以己悲”,简洁的八个字,像格言那样富有启示性.“先天下之忧而忧,后天下之乐而乐”,把丰富的意义熔铸到短短的两句话中,字字有千钧之力.

点明主旨

从结构上看有三大段

第一自然段,说明作记的缘由. 简明扼要,把必须交代的背景,在文章开头集中地加以交代,后面就可以驰骋想像自由挥洒笔墨了.

第二自然段,不对岳阳楼本身作描写,而是由岳阳楼的大观过渡到登楼览物的心情.

这段文字的内容是写景,口气却是议论.“巴陵的美景集中在洞庭湖上,它衔远山、吞长江、汹涌着,流动着,无边无际”.从空间上形容湖面的广阔和水势的浩淼. “朝晖夕阴,气象万千”,又从不同时间洞庭湖的不同景色,表现它气象万千的变化.抓住不同时刻洞庭湖的不同景色,把它的万千气象很生动地渲染了出来.转而写登楼览物之情：“然则北通巫峡,南极潇湘,迁客骚人,多会于此,览物之情,得无异乎?”.既然洞庭湖北通巫峡,南极潇湘,湖边的岳阳楼便为迁客、骚人常常会集的地方.当他们登楼观赏洞庭湖的景物时,心情能不有所差异吗?这几句是全文的枢纽,很自然地引出以下两段.上面对洞庭湖的描写是客观的,以下则是设想迁客骚人观洞庭时的主观感受；上面的文字很简约,以下则洋洋洒洒,淋漓尽致.

第三、四自然段写览物而悲者.

采取对比的写法.一阴一晴,一悲一喜,两相对照.情随景生,情景交融,有诗一般的意境.由这两段描写,引出最后的第五段,点明了文章的主旨.在这一段里对前两段所写的两种览物之情一概加以否定,表现了一种更高的思想境界.

文章在材料方面列举恰当.三四自然段这两段对比的写法.一阴一晴,一悲一喜,两相对照.写古人不同态度引出最后的一种更高的思想境界.

探求过古代那些具有高尚道德的人的心,与上述两种心情有所不同.他们的悲喜不受客观环境和景物的影响,也不因个人得失而变化.当高居庙堂之上做官的时候,就为人民而忧虑,惟恐人民有饥寒；当退居江湖之间远离朝政的时候,就为国君而忧虑,惟恐国君有阙失.这么说来,他们无论进退都在忧虑了,那么什么时候才快乐呢?他们必定这样回答：在天下人还没有感到忧虑的时候就忧虑了,在天下人都已快乐之后才快乐呢；作者感慨万千地说：倘若没有这种人,我追随谁去呢!表示了对于这种人的向往与敬慕.

《醉翁亭记》

语言

《醉翁亭记》的语言极有特色,格调清丽,遣词凝练, 音节铿锵,臻于炉火纯青之境,既有图画美,又有音乐美. 首先,《醉翁亭记》的语言高度概括,含义丰富.如“醉翁之意不在酒”“水落石出” .其次,《醉翁亭记》的语言凝练精粹,晶莹润畅.这是作者善于观察事物,精辟地捕捉对象的本质特征并加以提炼的结果.例如写晨昏景象之异,只用两句就概括殆尽：“日出而林霏开,云归而岩穴暝.”林、岩、晨气、暮霭,均是山间习见之物,以此下笔,切景切境.同时,“出”“开”联属,“开”是“出”的后果.“归”“暝”联属,“归”是“暝”的前提.动词的出神入化,互为因果,使变化着的山景逼真欲现,恍若在即.又如写四季景物,作者独到地捕捉了富有季节特点的典型情景,以“香”言春,以“繁”状夏,以“洁”喻秋,以“水”写冬,无不情状俱到,精确熨贴.再如“树木阴翳,鸣声上下”,前句写色,后句传声,兼声兼色,寥寥八字便把薄暮情景表现无遗.还如“有亭翼然”,仅譬一喻,亭的形状、风貌便画出来活像鸟儿展翅,凌空欲飞.再次《醉翁亭记》的语言抑扬抗坠,铿锵悦耳.全文几乎用“也”收束句尾,又一贯通篇,毫无赘烦之弊,反有灵动之妙,具有一唱三叹的风韵.它虽是散文,但借用了诗的语言表现形式,散中有整,参差多变.他安排了不少对句,使句式整饬工稳.最后从作者自身看来.虽受骈文影响,但非食而不化,乃是有所创造,融化到笔底,又自然天成.不做作,不矫饰.这样,读来顿觉舌端润畅；听来,倍感声声清朗,具有音乐的节奏感和回环美.

主旨方面

贯穿《醉翁亭记》全文的主线是“乐”字.醉和乐是统一的,“醉”是表象,“乐”是实质,写醉正是为了写乐.文中写景的成分很重,又多次提到醉字,这是无足怪的.因为既是写亭,自当写出亭的景色；又因亭名“醉翁”,自当写出命名之意,这些全属必要的烘托.文章开始写望琅岈,写“山行”和“闻水声”都暗寓着一个“乐”字.至破题句“醉翁之意不在酒,在乎山水之间”后,再补一笔,便借“山水之乐”,明白八道出了全文的主线.下文又承“山水之乐”稍稍,写出中朝暮和四时之景,并点出“乐亦无穷”使读者如入佳境.但这种“乐”趣,是人人都体会到的,着还不足为奇.等写到“滁人游”“太守晏”“众宾欢”时,“乐”的内涵就加深了,因为享受“山水之乐”的不仅有太守及宾客,还有滁人—一州之人,人人都可以纵情山水,这就非同寻常了.文中用“太守醉”结束这欢乐场面,也是有深意的,说明“醉翁之意”何止于,同时也在于一州之人.到全文结尾处,更用“醉能同其乐”一句将“醉”和“乐”统一起来,画龙点睛般地勾出一篇主旨.