二十四桥仍在波心荡冷月无声 下一句

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念桥边红药,年年知为谁生

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问题1："二十四桥仍在,波心荡,冷月无声" 感悟[语文科目]

二十四桥仍在,波心荡,冷月无声”句,是姜夔《扬州慢》中的下阕中的句子.此句通过写桥、写水、写月等景物,表达了作者的压抑心情,写出了扬州城物是人非的情景.“二十四桥仍在”,但心情、感情,已是“冷月无声”,写尽了扬州城的凄冷,同时也隐含了人们被战争摧残的痛苦.

词人用桥下“波心荡”的动,来映衬“冷月无声”的静.“波心荡”是俯视之景,“冷月无声”本来是仰观之景,但映入水中,又成为俯视之景,与桥下荡漾的水波合成一个画面,从这个画境中,似乎可以看到词人低首沉吟的形象.总之,写昔日的繁华,正是为了表现今日之萧条.

问题2：二十四桥仍在 波心荡 冷月无声.念桥边红药,年年知为谁生?诗句表达的思想感情?[语文科目]

二十四桥又名红药桥,附近盛产红芍药花.这几句是说,想桥边的红芍药,还是一年一度地盛开着,可它们是为谁生长为谁开放呢?可见已经无人来欣赏它们了.经过战乱,这里的人有的死去,有的逃亡,即便留下来的,也没有赏花的心情了.芍药花的情怀是多么的寂寞啊,物尚如此,何况是人?结处含不尽之意于言外.

问题3：“二十四桥仍在,波心荡冷月无声”是谁的诗词,求全篇.各位才子都回答得很好.到底选谁,却很为难,就选第一位吧.[语文科目]

　　【扬州慢】

　　淳熙丙申至日,予过维扬,夜雪初霁,荠麦弥望.入其城则四顾萧条,寒水自碧.暮色渐起,戍角悲吟.予怀怆然,感慨今昔,因自度此曲,千岩老人以为有黍离之悲也.

　　淮左名都,

　　竹西佳处,[1]

　　解鞍少驻初程.

　　过春风十里,[2]

　　尽荠麦青青.

　　自胡马窥江去后；[3]

　　废池乔木,

　　犹厌言兵.

　　渐黄昏,清角吹寒,

　　都在空城.

　　杜郎俊赏,[4]

　　算而今、重到须惊.

　　纵豆蔻词工,

　　青楼梦好,[5]

　　难赋深情.

　　二十四桥仍在,[6]

　　波心荡、冷月无声.

　　念桥边红药,[7]

　　年年知为谁生!

　　【出处】：南宋-姜夔

　　【注释】：

　　[1]淮左：宋在苏北和江淮设淮南东路和淮南西路,淮南东路又称淮左.竹西：扬州城东一亭名,景色清幽.

　　[2]春风十里：借指昔日扬州的最繁华处.杜牧《赠别》,「娉娉袅袅十三馀,豆蔻梢头二月初.春风十里扬州路,卷上珠帘总不如.」这首诗也就是下阙的「豆蔻词」.

　　[3]胡马窥江：1129年和1161年,金兵两次南下,扬州都遭惨重破坏.这首词作于1176年.

　　[4]杜郎：唐朝诗人杜牧,他以在扬州诗酒清狂著称.

　　[5]青楼梦：杜牧《遗怀》,「十年一觉扬州梦,赢得青楼薄幸名.」

　　[6]二十四桥：在扬州西郊,传说有二十四美人吹箫于此.杜牧有诗云,「二十四桥明月夜,玉人何处教吹箫.」

　　[7]桥边红药：二十四桥又名红药桥,桥边生红芍药.

　　【简析】：

　　这首词写于宋孝宗淳熙三年（1176）冬至日,词前的小序对写作时间、地点及写作动因均作了交待.姜夔因路过扬州,目睹了战争洗劫后扬州的萧条景象,抚今追昔,悲叹今日的荒凉,追忆昔日的繁华,发为吟咏,以寄托对扬州昔日繁华的怀念和对今日山河破的哀思.

　　白石到达扬州之时,离金主完颜亮南犯只有十五年,当时作者只有二十几岁.这首震今烁古的名篇一出,就被他的叔岳肖德藻（即千岩老人）称为有「黍离之悲」.《诗经·五风·黍离》篇写的是周平王东迁之后,故宫恙浮,长满禾黍,诗人见此,悼念故园,不忍离去.

　　这首词充分体现了作者认为的诗歌要「含蓄」和「句中有余味,篇中有余意」（《白石道人诗说》）的主张,也是历代词人抒发「黍离之悲」而富有余味的罕有佳作.词人「解鞍少驻」的扬州,位于淮水之南,是历史上令人神往的「名都」,「竹西佳处」是从杜牧《题扬州禅智寺》「谁知竹西路,歌吹是扬州」化出.竹西,亭名,在扬州东蜀岗上禅智寺前,风光优美.但经过金兵铁蹄蹂躏之后,如今是满目羔坞了.经过「胡马」破坏后的残痕,到处可见,词人用「以少总多」的手法,只摄取了两个镜头：「过春风十里,尽荠麦青青」和满城的「废池乔木」.「荠麦青青」使人联想到古代诗人反复咏叹的「彼黍离离」的诗句,并从「青青」所特有的一种凄艳色彩,增加青山故国之情.「废池」极见蹂躏之深,「乔木」寄托故园之恋.这种景物所引起的意绪,就是「犹厌言兵」.清人陈廷焯特别欣赏这段描写,他说：「写兵燹后情景逼真.『犹厌言兵』四字,包括无限伤乱语,他人累千百言,赤无此韵味.」（《白雨斋词话》卷二）这里,作者使用了拟人化的手法,连「废池乔木」都在痛恨金人发动的这场不义战争,物犹如此,何况于人!这在美学上也是一种移情作用.

　　上片的结尾三句：「渐黄昏,清角吹寒,都在空城」,却又转换了一个画面,由所见转写所闻,气氛的渲染也更加浓烈.当日落黄昏之时,悠然而起的清角之声,打破了黄昏的沉寂,这是用音响来衬托寂静更增萧条的意绪.「清角吹寒」四字,「寒」字下得很妙,寒意本来是天气给人的触觉感受,但作者不言天寒,而说「吹寒」,把角声的凄清与天气的寒冷联系在一起,把产生寒的自然方面的原因抽去,突出人为的感情色彩,似乎是角声把寒意吹散在这座空城里.听觉所闻是清角悲吟,触觉所感是寒气逼人,再联系视觉所见的「荠麦青青」与「废池乔木」,这一切交织在一起,一切景物在空间上来说都统一在这座「空城」里,「都在」二字,使一切景物联系在一起.着一「空」字,化景物为情思,把景中情与情中景融为一体,写出了为金兵破坏后留下这一座空城所引起的愤慨；写出了对宋王朝不思恢复,竟然把这一个名城轻轻断送的痛心；也写出了宋王朝就凭这样一座「空城」防边,如何不引起人们的忧心忡忡,哀深恨彻.

　　用今昔对比的反衬手法来写景抒情,是这首词的特色之一.上片用昔日的「名都」来反衬今日的「空城」；以昔日的「春风十里扬州路」（杜牧《赠别》）来反衬今日的一片荒凉景象——「尽荠麦青青」.下片以昔日的「杜郎俊赏」、「豆蔻词工」、「青楼梦好」等风流繁华,来反衬今日的风流云散、对景难排和深情难赋.以昔时「二十四桥明月夜」（杜牧《寄扬州韩绰判官》）的乐章,反衬今日「波心荡、冷月无声」的哀景.下片写杜牧情事,主要目的不在于评论和怀念杜牧,而是通过「化实为虚」的手法,点明这样一种「情思」：即使杜牧的风流俊赏,「豆蔻词工」,可是如果他而今重到扬州的话,也定然会惊讶河山之异了.借「杜郎」史实,逗出和反衬「难赋」之苦.「波心荡、冷月无声」的艺术描写,是非常精细的特写镜头.二十四桥仍在,明月夜也仍有,但「玉人吹箫」的风月繁华已不复存在了.词人用桥下「波心荡」的动,来映衬「冷月无声」的静.「波心荡」是俯视之景,「冷月无声」本来是仰观之景,但映入水中,又成为俯视之景,与桥下荡漾的水波合成一个画面,从这个画境中,似乎可以看到词人低首沉吟的形象.总之,写昔日的繁华,正是为了表现今日之萧条.

　　善于化用前人的诗境入词,用虚拟的手法,使其一波未平,一波又起,余音缭绕,余味不尽,也是这首词的特色之一.《扬州慢》大量化用杜牧的诗句与诗境（有四处之多）,又点出杜郎的风流俊赏,把杜牧的诗境,融入自己的词境.

问题4：二十四桥仍在,波心荡冷月无声有怎样的意境[语文科目]

波心指作者不宁心绪,冷月道出作者孤独寂寞,仍在写出失落之感,寓情于景,用衬托手法将自己现时的悲哀之情表达的淋漓至尽,绘出凄冷寂寞的意境.

问题5：二十四桥仍在,波心荡,冷月无声.[语文科目]

过春风十里,尽荠麦青青.自胡马窥江去后,废池乔木,犹厌言兵.渐黄昏、清角吹寒,都在空城.\x0d杜郎俊赏,算而今重到须惊.纵豆蔻词工,青楼梦好,难赋深情.二十四桥仍在,波心荡,冷月无声.念桥边红药,年年知为谁生\x0d背景：夔的《扬州慢》写于金兵第二次南侵后的第十五年.当时的姜夔才二十一岁,来到扬州,看到曾经素以繁华富丽而著称的江南名城扬州,如今已是断壁残垣,心有所感,于是就写下了这首词,来凭吊扬州荒凉,寄托黍离哀思.\x0d姜夔在这首《扬州慢》中一共化入了杜牧的四首诗：\x0d《遣怀》,“落魄江湖载酒行,楚腰纤细掌中轻.十年一觉扬州梦,赢得青楼薄幸名.”\x0d《赠别》,“娉娉袅袅十三馀,豆蔻梢头二月初.春风十里扬州路,卷上珠帘总不如.”\x0d《扬州禅智寺》,“雨过一蝉噪,飘萧松桂秋.青苔满阶砌,白鸟故迟留.暮霭生深树,斜阳下小楼.谁知竹西路,歌吹是扬州.”\x0d《寄扬州韩绰判官》,“青山隐隐水遥遥,秋尽江南草木凋.二十四桥明月夜,玉人何处教吹箫?”\x0d而诗人来到这里,却和杜牧看到的太不一样了\x0d意境：在一个雪后的清晨,正值风华年纪、西风瘦马布衣青衫的姜夔来到扬州,徘徊在竹西亭边,二十四桥下,希望寻找当年杜牧的踪迹,然而望见的却是满眼荒草废墟,因而悲从景生,哀从心起,缓缓行步中,惊叹“杜郎俊赏,算而今,重到须惊,纵豆蔻词工,青楼梦好,难赋深情”.是啊,即使杜牧活到此时,也会被眼前景象惊呆,大诗人再也不会有“春风十里扬州路,卷上珠帘总不如.”的意兴了.扬州破败了,破败在荒淫无能的南宋小朝庭手中,破败在一大群贪生怕死的文官武将手里,布衣青衫的姜夔来此,为她唱一首挽歌.他没有杜牧的依红偎翠,春眠不晓,他匆匆地来,又匆匆地走了,在斜阳陌巷中,留下了瘦马枯缰的长长身影,留下他这首《扬州慢》.