郑板桥擅长画什么_郑板桥画竹石图有什么寓意？[语文]

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郑板桥画竹,以“简、瘦”为上,此图以简劲笔锋勾勒突兀的山石,在整个坚硬瘦石折裥处略施以小斧劈皱,崚嶒之态顿出;竹竿细之又细,但细而不弱,竹叶少而腴,不乏葱翠富强;一竿修竹顶天立地,其他竹子则交错纷杂有致,虚实、浓淡、高低、远近两相呼应,在妙趣横生间又生一种孤傲之气出彩的还有题款.板桥愈到晚年,书法愈是风神独具、挥洒自如、翰墨苍劲.

画上题句云：“昔东坡居士作古木竹石,使用枯树而无竹,则黯然无色矣,余作竹作石固无取于枯木也;意在画竹,则竹为主以石为辅之,今石反大于竹多于竹,又出于格外也;不泥古法,不执己见,维在活而已……”从这段题句,我们可以看出郑板桥的创作思想：首先是作画不落前人窠臼,不能唯古是从,食古不化,主张“师其意不师其迹”,“但得宋元气韵在,何须依样画葫芦”.其次是创作不能恪守陈法,不要怕出格,要追求新的表现手法.再者是创作在于不迷信古法,不固执己见,做到一个“活”字.

郑燮(1693～1765年),号板桥,是“扬州八怪”的代表画家.幼时聪颖好学,尤爱字画,有诗、书、画“三绝”之誉,擅长画兰、竹、石、松、菊等,而以兰竹最为著名.《竹石图》是郑燮62岁时画的庭院之竹.瘦石壁立,以白描笔意为主,中锋勾勒,用笔致瘦硬的长折带皴勾出坚硬挺削的石质,极尽变化,神韵具足.石前有两三枝劲拔挺秀的新篁修竹,有呼有应.全图画家以“冗繁削尽留清瘦”的简洁画法写成.整个画面,简约明快,竹清石秀,气势俊迈,风神肃散,有傲然挺立、不可一世之概.

其他类似问题

问题1：郑板桥画的“竹石图”上的一首诗

竹石

清·郑板桥

咬定青山不放松,立根原在破岩中；

千磨万击还坚劲,任尔东西南北风.

问题2：郑板桥《竹石图》详细介绍[语文科目]

郑板桥画竹,以“简、瘦”为上,此图以简劲笔锋勾勒突兀的山石,在整个坚硬瘦石折裥处略施以小斧劈皱,崚嶒之态顿出;竹竿细之又细,但细而不弱,竹叶少而腴,不乏葱翠富强;一竿修竹顶天立地,其他竹子则交错纷杂有致,虚实、浓淡、高低、远近两相呼应,在妙趣横生间又生一种孤傲之气出彩的还有题款.板桥愈到晚年,书法愈是风神独具、挥洒自如、翰墨苍劲.

画上题句云：“昔东坡居士作古木竹石,使用枯树而无竹,则黯然无色矣,余作竹作石固无取于枯木也;意在画竹,则竹为主以石为辅之,今石反大于竹多于竹,又出于格外也;不泥古法,不执己见,维在活而已……”从这段题句,我们可以看出郑板桥的创作思想：首先是作画不落前人窠臼,不能唯古是从,食古不化,主张“师其意不师其迹”,“但得宋元气韵在,何须依样画葫芦”.其次是创作不能恪守陈法,不要怕出格,要追求新的表现手法.再者是创作在于不迷信古法,不固执己见,做到一个“活”字.

郑燮(1693～1765年),号板桥,是“扬州八怪”的代表画家.幼时聪颖好学,尤爱字画,有诗、书、画“三绝”之誉,擅长画兰、竹、石、松、菊等,而以兰竹最为著名.《竹石图》是郑燮62岁时画的庭院之竹.瘦石壁立,以白描笔意为主,中锋勾勒,用笔致瘦硬的长折带皴勾出坚硬挺削的石质,极尽变化,神韵具足.石前有两三枝劲拔挺秀的新篁修竹,有呼有应.全图画家以“冗繁削尽留清瘦”的简洁画法写成.整个画面,简约明快,竹清石秀,气势俊迈,风神肃散,有傲然挺立、不可一世之概.

问题3：求一篇三百字郑板桥(竹石图)国画作品赏析[语文科目]

郑燮画风简瘦清癯,笔墨细劲潇洒,纵恣奇峭,意境清新秀雅.郑燮绘画深受沈周、陈淳、徐渭、石涛、朱耷等人的影响,注重个性发挥,善于运用水墨写意技法写出物象的形神,抒发情感,把传统的写意花鸟画发展到新的高度.

郑燮画竹因喜欢竹之气节,有题画竹句“屈大夫之清风,卫武公之懿德”.他画竹的三个阶段“眼中之竹”到“胸中之竹”再到“手中之竹”.用笔畅达遒劲,构图布局可谓“乱而不乱”,“疏密相间”,用墨“浓淡相宜”、“干湿并举”.他的特异之处还在于他作画全然体现了“书画同源”理念,可谓“一笔书,一笔画”.至于画面题跋的独特书体,则于隶书间极为随意地融入了篆、隶、行、楷笔姿笔意,由此他自己将他的书体称为“六分半书”,可谓一代高人,也是一代狂人.观赏郑板桥绘制的《竹石图轴》,如坐春风《郑板桥集·题画》中云：“江馆清秋,晨起看竹,烟光日影露气,皆浮动于疏枝密叶之间.胸中勃勃遂有画意,其实胸中之竹并不是眼中之竹也.因而磨墨展纸,落笔倏作变相,手中之竹有不是胸中之竹也.总之,意在笔先则定则也；趣在法外者,化机也.独画云乎哉!”也是因为这点,他的绘画在那一时颇受士大夫,平民所喜爱.同样也是后人伪赝品最多的一位.

问题4：郑板桥擅长画什么

竹子

问题5：郑板桥画什么动物这是儿子问我的一个题,我只知道板桥画梅兰竹石,至于动物,我从未听说过.

画过 猫、鸟

他画动物很少 一般只画兰、竹 再者就是菊、梅等花草 造诣高 但 画的题材很少